任率英從藝六十餘年，主要以工筆白描和工筆重彩創作出5000余張連環畫、年畫作品，還有其他不少中國畫作品。到了晚年，他又以極大的毅力繪製放大了《古百美圖》和《八十七神仙卷》並賦色，使中國古代繪畫珍品再現工筆重彩神韻。任率英的創作以民族性、大眾性和藝術的精妙境界受到人們廣泛的喜愛，真可謂雅俗共賞。他的年畫和連環畫印數都很高，如年畫《百歲掛帥》，就累計印數達400多萬張，他的九種年畫作品，一次性印數曾達到1700萬張。由此可見他的作品受到人們歡迎的程度。<div>
　　任率英從藝六十餘年，主要以工筆白描和工筆重彩創作出5000余張連環畫、年畫作品，還有其他不少中國畫作品。到了晚年，他又以極大的毅力繪製放大了《古百美圖》和《八十七神仙卷》並賦色，使中國古代繪畫珍品再現工筆重彩神韻。任率英的創作以民族性、大眾性和藝術的精妙境界受到人們廣泛的喜愛，真可謂雅俗共賞。他的年畫和連環畫印數都很高，如年畫《百歲掛帥》，就累計印數達400多萬張，他的九種年畫作品，一次性印數曾達到1700萬張。由此可見他的作品受到人們歡迎的程度。<br />
　　任率英的作品，大都取材於中國歷史故事、古典小說、傳統戲曲、古典詩詞，也有表現現實生活的題材。無論何種題材，他都十分注意表現人物的思想感情和個性特點。他談自己的創作經驗時，強調繪畫要“注意不同的形象和性格特徵”，指出“同類型形象，但性格和長相卻各不相同。”如年畫《百歲掛帥》中的十二女將，都畫得俊美矯健而又各具個性特徵，連環畫《秋江》中將陳妙常、潘必正的性格畫得活靈活現，他在連環畫《白蛇傳》中，對“白娘子、許仙、小青和法海的個人性格作深刻分析，根據四個主要人物的性格特點刻畫頭像”。他畫的年畫《嫦娥奔月》、連環畫《魯智深》等，也都是先從研究人物的生活經歷、性格特徵和在特定環境中的思想感情人手，然後確定人物形象的造型特點及如何表現。他在《瑣談古典人物畫的生活經驗》一文中說，即便畫古典人物畫，也最好能到故事發生的地方深入群眾，瞭解地域特點、風俗人情、人物性格及有關傳說、古跡等，也要尋找符合故事要求的人物形象和景物，記錄下來作為素材，以便與從文學作品、歷史記載、資料考據等材料裡來的間接生活相結合而進行藝術創造。畫歷史人物，不但要研究人物的社會身份、思想情感、性格特徵，還要研究其生活習慣和周圍環境（諸如服飾、髮型、用具、陳設和庭院樓閣、花草樹木等），使其既符合主題要求，又具有必要的歷史真實性。任率英繪畫創作中的一個又一個鮮活生動的人物形象，就是因為貫注了作者源自觀察體驗而又發自內在情感和心智的、充沛的藝術情思，才具有了活潑的生命力和鮮明的個性特徵。<br />
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