特別收錄 / 編輯的話：《日本電影——藝術與工業》是第一部用英語來介紹日本電影的專著，在寫作本書前，兩位作者花了近十年的時間來蒐集相關資料。書中收錄了：《值得讚揚的辯士》、《日本電影與兩種影響》、《電影是否亡於電視》、《日本電影與兩種影響》等內容。

本書適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。

第一章緩慢的淡入：1896—1917（1）　　

像其他國家一樣，日本電影史的開始與愛迪生放映機活動電影放映機（kinetoscope），又叫活動視鏡，是托馬斯•愛迪生（Thomas Edison）的助手迪克森於1889年發明的一種設備，通常這項發明也被記在愛迪生的名下，歷史上對此有過爭議，但今天的人們更傾向於認為迪克森是真正的發明者。 ——譯註（Edison Kinetoscope）相連，這種機器是一種供人窺看的放映設備，通過轉動它的曲柄，可從其上端的開口往下看到後來經喬治•伊士曼在近代加以完善的硝基纖維素（nitrocellulose）膠片吵鬧地通過它的目鏡。愛迪生放映機於1894年首次在美國現身，兩年後，熱衷於新奇事物的日本人就引進了幾台這樣的機器。

當時日本人追逐新奇事物的時機已經趨於成熟。 1895年，日本人在中日戰爭中取得勝利，最終證明日本人能夠適應現代文明，這種文明曾經在50年前光臨過這個國家，當時以艦隊隊長佩里為代表的美國人，率領艦隊敲開了這個閉關自守國家的大門。

明治天皇在位的1868年到1912年的漫長統治期，是一個商業急劇擴張的時代。到1890年，日本已經出現了200家大型的工廠，而僅僅在20年前，還沒有這種規模的工廠出現。船舶的噸位在1893年到1905年期間，從15，000噸增長到了1，500，000噸。到了1896年，西方的東西在日本已經鋪天蓋地，而僅僅在30年前，魯莽地來到日本的外國人常遭搶劫和謀殺。日本的陰曆才剛剛被廢棄?久，而到了1896年，日本人對西方的興趣發展到了極端的地步：常禮帽及草帽與正統的和服一起，成為日本人的日常穿著，日本女人的闊腰帶裡藏著巨大的金懷錶，而不管是否有此必要，戴眼鏡被視為博學的標誌。

1897年，一項更為重要的新奇玩意兒的引進，打斷了愛迪生放映機的流行進程。法國的盧米埃爾兄弟發送了一台盧米埃爾活動放映機（Cinématographe Lumière）和一批內容駁雜的影片到日本，其中包括《海中游泳》（Baignade en Mer） 和《火車進站》（L 'Arrivée d'un Train en Gare）。 22法國人的發明在愛迪生維太放映機1896年2月，愛迪生的公司和拉夫蒙蓋公司聯合製造，機器命名為維太放映機。 ——譯註（Vitascope）出現數天后緊接著出現，後者提供了諸如《蘇格蘭瑪麗皇后的死亡》（The Death of Mary Queen of Scots）和《餵鴿子》(Feeding Pigeons)等影像奇觀。

與只能供一個人觀看的愛迪生​​放映機成對比的是，這後兩種放映機可以在銀幕上投射活動的影像。它們在日本人中風靡一時，日本人像其他多數國家的人一樣，更喜歡群體而不是單獨的娛樂消遣。起初是王儲，隨後是大正天皇，由於他們在維太放映機前顯身了一回，隨後成千上萬的日本人就熟稔地談起了瑪麗皇后掉了她的頭顱、法國女士在洗澡時是否穿衣服等諸如此類的問題。

對電影這種新奇事物的渴望如此急切，相對於當時物價水平顯得昂貴的入場費根本不可能阻止觀眾對它的趨之若鶩。神田近畿館(Kanda Kinkikan)——這是一家正統的劇院，後在1897年被維太放映機的放映活動所取代——“雅座”的入場券為九十分，而“上等座位”和“中等座位”相應地賣四十五分和十二分。普通的入場券是九分，學生和軍隊半價。之後的十年，電影放映仍是這個價。不像其他很多國家，最早的日本電影講的不是窮人的故事，而是醉心於西方事物的富人之家的生活。

比入場費之事更甚的是日本人消磨在電影院的時間。通常每天放映兩場電影，一場在兩點，一場在七點，儘管任何一場放映的電影總長度實際上很少超過二十分鐘，然而放映本身卻要進行兩個小時甚至三個小時長的時間。首先，更換裝膠片的捲盤就很花時間，在最初的七到八年中，有些放映設備需要相當於十個人的人力來操作，才能開動放映機。此外，還有轉動曲柄使之通過機器的手動捲盤工，還有留意鏡頭聚焦裝置的人，重繞捲盤的人，以及緊盯銀幕確保萬無一失的人，還有調節炭精電弧（carbon arcs ）的人，將膠片裝進放映機的人，監督全局的人，負責搧風使放映機及其周邊設備不至過熱的人，還有其他幾位沒有專門職責的工作人員。

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第一章緩慢的淡入：1896—1917（1）　　

像其他國家一樣，日本電影史的開始與愛迪生放映機活動電影放映機（kinetoscope），又叫活動視鏡，是托馬斯•愛迪生（Thomas Edison）的助手迪克森於1889年發明的一種設備，通常這項發明也被記在愛迪生的名下，歷史上對此有過爭議，但今天的人們更傾向於認為迪克森是真正的發明者。 ——譯註（Edison Kinetoscope）相連，這種機器是一種供人窺看的放映設備，通過轉動它的曲柄，可從其上端的開口往下看到後來經喬治•伊士曼在近代加以完善的硝基纖維素（nitrocellulose）膠片吵鬧地通過它的目鏡。愛...

作者前言
增訂本補充序言
第一章 緩慢的淡入：1896—1917
第二章 創建鏡頭：1917—1923
第三章 劃出：1923—1927
第四章 服裝和道具：1927—1931
第五章 有聲電影，外景：1931—1939
第六章 有聲片，內景：193l—1939
第七章 拍攝劇本：1939—1945
第八章 背景投射：1939—1945
第九章 新的篇章：1945—1949
第十章 適應與環境：1949—1954
第十一章 軟焦點：1954—1959
第十二章 長鏡頭：1954—1959年的內容
第十三章 內容
第十四章 技法
第十五章 導演
第十六章 演員
第十七章 劇院與觀眾
第二與第三種關於日本電影的思考
值得讚揚的辯士
整體中的閃光
日本電影與兩種影響
電影是否亡於電視
最終的論文
參考目錄
本書所選擇的參考資料：日本語部分
關於日本電影歷史類
電影導演寫的自傳、論文與評論
電影導演的傳記與研究
日本電影的評論作品
劇本選集
提及的作品
期刊
索引
譯後記...

作者前言
增訂本補充序言
第一章 緩慢的淡入：1896—1917
第二章 創建鏡頭：1917—1923
第三章 劃出：1923—1927
第四章 服裝和道具：1927—1931
第五章 有聲電影，外景：1931—1939
第六章 有聲片，內景：193l—1939
第七章 拍攝劇本：1939—1945
第八章 背景投射：1939—1945
第九章 新的篇章：1945—1949
第十章 適應與環境：1949—1954
第十一章 軟焦點：1954—1959
第十二章 長鏡頭：1954—1959年的內容
第十三章 內容
第十四章 技法
第十五章 導演
第十六章 演員
第十七章 劇院與觀眾
第二與...