雕漆工藝在中國漆工藝發展史上佔有十分重要的位置，因其製作工藝之複雜，品質之精良和雕漆品種的多樣化，以及雕漆作品所獨具的藝術美感，在漆工藝品種中獨領風騷，是故宮現藏漆器品種中數量最大、品質最高的漆器製品。
雕漆，是使用天然漆樹上分泌出的一種液體，經加工提煉調製成多種色漆，髹塗於各種器物胎骨上，雕製成色彩斑斕的各種漆器。
據明代隆慶年間安徽新安平沙漆工黃成《髹飾錄》“雕鏤第十”剔紅條中記載“剔紅，即雕紅漆也，髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，複有陷地黃錦者”。此後明天啟年間浙江嘉興西塘漆工楊明（號清仲）加注補充到“唐制如上說，而刀法快利，非後人所能及，陷地黃錦者，其錦多似細鉤雲，與宋元以來之剔法大異也。”這一記載表明我國唐代雕漆技法不僅單一色的剔紅，也出現了一器之上使用了兩種色漆的做法，但至今未見實物。宋元兩代雕漆技法已臻成熟，有關宋代雕漆的著錄較多，且傳世和出土的雕漆如剔黑、剔紅、剔犀實物也有所見。明萬曆人高濂在《燕閑清賞箋》中講到：“宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多以金銀為胎，以朱漆厚堆之數十層，始雕人物樓臺花草等象，雕法之工，雕鏤之巧，儼若圖畫……紅花黃地，二色炫觀，有用五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色，如紅花、綠葉、黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。”高氏所言不僅表明宋代有雕漆，而且還出現了依“刻法深淺，隨妝露色”的剔彩漆器的做法。不僅如此，傳世和出土的雕漆製品已彰顯其特色。傳世的元代雕漆以雕漆巨匠張成、楊茂等的作品為代表。
據《嘉興府志》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅最得名。”張成雕漆作品的特點是以髹漆肥厚，雕工圓潤，藏鋒清晰著稱。他的雕漆技藝全面，作品題材廣泛，以山水人物為題材的作品，通常以畫面疏朗，景物深遠，空曠遼闊為特點。
楊茂是與張成同時齊名又同為故里的元代雕漆巨匠，嘉興府西塘楊匯人，同樣以擅長剔紅而名蓋一時。楊茂的雕漆風格，在題材的選擇與藝術處理上，與張成各有千秋。楊茂以花卉為題材的作品，用漆不及張成肥厚，刀法嫺熟，花卉表面略顯平滑，在平滑的花瓣和葉面上，刻陰線花筋葉脈，與張成採取的邊緣凸起，花瓣枝葉反正卷折，茁壯豐滿的風格略顯不同。在以山水人物為題材的作品中，多以近景為主，突出人物的各種活動，表現手法十分細膩逼真。

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