作者：菲奧諾拉・賀利根
30收藏
38二手徵求有驚喜
定價：NT$ 499
優惠價： 88 折， NT$ 439
本商品已絕版
電影就像一場夢，你可以在其中成為你想要的一切。
——Dante Ferretti，費里尼、馬丁史柯西斯御用美術總監／
《神鬼玩家》、《瘋狂理髮師》、《雨果的冒險》三度奧斯卡最佳美術設計得主
他們從一雙鞋或一張桌子，撐起對一部電影的想像，
或從照片、文獻、草圖等資料，創造出幾可亂真的場景和道具；
他們讓芝加哥化身為高譚市（《黑暗騎士》），
在台灣搭造出十七世紀的日本（《沉默》, 2016）。
美術總監是繪圖師、設計師、建築師
──更是魔術師，操弄所有能說故事的事物，打造出銀幕上
最真實的夢境，最高明的騙局。
本書特色：
˙FilmCraft書系：入圍英國Kraszna-Krausz Book Awards攝影與動態影像書籍大獎（2012）。
˙16位世界級美術總監獨家深入訪談，提供實用又深入的建議，並公開不為人知的工作內幕，以及從未曝光的氣氛圖、照片與概念作品。
˙披露影史名作幕後精采製作過程，從大型片廠製作到美國獨立製作，涵蓋電影美術設計每一個層面，以及從英國的到西班牙、香港、日本，再向南延伸到紐西蘭等國家的工藝技術。
˙特別收錄影史5位傳奇美術總監側寫，包括大衛・連御用的John Box、十一度贏得奧斯卡最佳美術設計奬的Cedric Gibbons、因《亂世佳人》之成就而獲贈全世界第一位美術總監頭銜的William Cameron Menzies、「設計師中的設計師」Ferdinando Scarfiotti，以及美術設計界的精神導師、唯一擔任過大製片廠總製片的美術總監Richard Sylbert。
◆
◎從無到有，將想像具象化
當電影正式進入製作階段，繼導演之後，美術總監（Production Designer）是頭一個加入劇組的人員，憑藉著劇本中的設定，加上導演對電影的想像，他們從一無所有出發，跑遍無數角落，一筆一畫、一磚一瓦，搭起一場浩大的夢境。
◎統領龐大團隊的「指揮家」
在美術總監的統籌指揮下，美術指導（Art Director）帶領助理美指、場景設計師（Set Designer）和製圖員（Draftsman），將概念設計師（Concept Artist）的設計圖或簡易平面圖，轉化為建築圖或施工圖，再集結場景組、工程部門、道具部門所有人之力，打造出一部電影所需的所有場景，並使之與服裝設計、特殊效果、化妝等方面統合，確保全片視覺表現的一致性。
◎美術總監也要會說故事
這些頂尖美術總監各有擅場：有人出身純美術而精通繪圖，有人專攻建築而以搭景著稱，還有人從角色出發，陳設出可信度幾可亂真的場景。但在繪製建築圖或製作模型的技術之上，要成為頂尖美術總監，更重要的是：說故事的才能。
■《春光乍現》的美術設計靈感，來自張國榮的一件毛衣？
■《黑暗騎士》的蝙蝠車是從模型從頭設計、打造而成的真車，時速可以高達160公里？！
■《不可能的任務：鬼影行動》杜拜哈里發塔上那場飛簷走壁的戲是怎麼拍成的？
■當電影愈來愈倚重視覺特效，美術設計和視覺特效兩部門之間的矛盾怎麼解決？
■為什麼電腦生成影像技術已經如此發達，許多導演、美術設計仍堅持搭景＋實景拍攝？
■找不到適合的外景，或實景環境不允許拍攝時，該如何應變？
■有限的美術預算該怎麼規畫、取捨與分配，不多花也不少花？
美術總監在電影中扮演的角色，在大眾的眼裡最為模糊，卻又是決定鏡頭成敗的關鍵人物。
他們必須具有一種高度，既是引導情緒的魔法師，又是操控幻影的巫師，
同時又必須腳踏實地，帶領最龐大的團隊在特定的情況下、一定的預算裡，達成導演的理想。
他們創造出電影裡所有的空間，散發出能量去啟發導演、攝影師和演員心中的藝術創作靈魂。他們最好的作品，不是讓人歎為觀止的場面，而是讓觀眾完全沉浸在演員表演、鏡頭語言中的那些場景。
電影不是紀錄片，卻又必須具有可信度與說服力，
這就是美術總監追求不懈的平衡。
時間永遠很緊迫，預算卻往往更緊迫，
但他們的視野變得愈來愈大，
直到掌握一個世界的完整輪廓。
※深入訪談
．《重慶森林》、《春光乍現》、《花樣年華》、《讓子彈飛》、《一代宗師》張叔平＿香港
．《E.T.外星人》、《300壯士》、《神隱任務》、《不可能的任務：失控國度》JIM BISSELL＿美國
．《侏羅紀公園》、《A.I.人工智慧》、《阿甘正傳》、《阿凡達》、《林肯》RICK CARTER＿美國
．《哈利波特》系列、《教會》、《危險關係》、《英倫情人》STUART CRAIG＿英國
．《黑暗騎士》三部曲、《頂尖對決》、《星際效應》NATHAN CROWLEY＿英國
．《純真年代》、《紐約黑幫》、《神鬼玩家》、《隔離島》、《雨果的冒險》DANTE FERRETTI＿義大利
．《穆荷蘭大道》、《永生樹》、《世紀教主》、《神鬼獵人》JACK FISK＿美國
．《我的母親》、《悄悄告訴她》、《壞教慾》、《切膚欲謀》ANTXÓN GÓMEZ＿西班牙
．《傲慢與偏見》、《贖罪》、《福爾摩斯》、《福爾摩斯：詭影遊戲》SARAH GREENWOOD＿英國
．《鯨騎士》、《魔戒》三部曲、《綠光戰警》、《X戰警：天啟》GRANT MAJOR＿紐西蘭
．《鬥陣俱樂部》、《關鍵報告》、《航站情緣》、《守護者》、《超人：鋼鐵英雄》ALEX MCDOWELL＿英國
．《芝加哥》、《藝伎回憶錄》、《神鬼奇航：幽靈海》、《X戰警：未來昔日》JOHN MYHRE＿美國
．《天使薇拉卓克》、《吻兩下打兩槍》、《王者之聲：宣戰時刻》、《悲慘世界》EVE STEWART＿英國
．《追殺比爾》、《扶桑花女孩》、《魔幻時刻》、《賽德克巴萊》、《回憶中的瑪妮》種田陽平＿日本
．《我倆沒有明天》、《教父1～3》、《現代啟示錄》、《鬥魚》DEAN TAVOULARIS＿美國
．《第七號情報員》、《奇愛博士》、《雷霆谷》、《金手指》、《亂世兒女》Ken Adam＿德國／英國
作者簡介：
菲奧諾拉・賀利根 (Fionnuala Halligan)
於倫敦從事電影寫作暨評論的工作。定期在《國際螢幕》（Screen International）電影評論網發表文章長達二十年之久。菲奧諾拉的工作也延伸至亞洲地區。時常應邀出席主要電影節擔任評論及評審委員。菲奧諾拉同時也為《南華早報》（The South China Morning Post）、《綜藝周刊》（Variety）和《好萊塢報導》（The Hollywood Reporter）等單位提供電影報導。
譯者簡介：
楊宗穎 (Michael Tsung-Ying Yang)
畢業於美國查普曼大學道奇電影學院，以電影美術設計研究所的碩士文憑畢業。現為專業電影美術工作者，作品有《大尾鱸鰻》、《暑假作業》，並在《痞子英雄：黎明再起》、馬丁・史柯西斯執導之《沈默》中擔任美術指導。除了電影美術設計工作以外，亦致力於電影美術教育推廣，現於台北藝術大學電影創作學系擔任專任講師。（楊宗穎/ michaelyang.design@gmail.com）
媒體推薦：
※FilmCraft系列，各界好評
˙「……這些書精彩且值得一讀。」──STUFF WE LIKE網站
˙「……聚焦電影製作的各種技藝，充滿資訊與智慧。」──MAKING THE MOVIE網站
˙「……保證影響你思考電影的方式。」──THE AISLE SEAT網站
˙「……提供讀者精彩又內行的見解，也是電影業界人士可以運用在工作上的知識寶庫。」──GONE WITH THE TWINS網站
˙「以令人讚嘆的視覺形式，提供業界菁英的深度見解。」──MASTERINGFILM網站
˙「靈感泉源都裝在本書系裡。」──FILM INTEL網站
˙「……深入淺出……電影迷的饗宴。」──《達拉斯新聞》（DALLAS NEWS）
˙「……圖文並茂且具突破性的研究…」──電影視野雙月刊（MOVIESCOPE）
˙「想從當今最受尊崇的電影業界人士獲得建議？看FilmCraft系列就對了。這套關於電影製作的最新書籍，透過每個領域備受敬重的專業人士的眼界來看各個主題，視覺設計也相當厲害。」──DIY電影節
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作者：菲奧諾拉・賀利根
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電影就像一場夢，你可以在其中成為你想要的一切。
——Dante Ferretti，費里尼、馬丁史柯西斯御用美術總監／
《神鬼玩家》、《瘋狂理髮師》、《雨果的冒險》三度奧斯卡最佳美術設計得主
他們從一雙鞋或一張桌子，撐起對一部電影的想像，
或從照片、文獻、草圖等資料，創造出幾可亂真的場景和道具；
他們讓芝加哥化身為高譚市（《黑暗騎士》），
在台灣搭造出十七世紀的日本（《沉默》, 2016）。
美術總監是繪圖師、設計師、建築師
──更是魔術師，操弄所有能說故事的事物，打造出銀幕上
最真實的夢境，最高明的騙局。
本書特色：
˙FilmCraft書系：入圍英國Kraszna-Krausz Book Awards攝影與動態影像書籍大獎（2012）。
˙16位世界級美術總監獨家深入訪談，提供實用又深入的建議，並公開不為人知的工作內幕，以及從未曝光的氣氛圖、照片與概念作品。
˙披露影史名作幕後精采製作過程，從大型片廠製作到美國獨立製作，涵蓋電影美術設計每一個層面，以及從英國的到西班牙、香港、日本，再向南延伸到紐西蘭等國家的工藝技術。
˙特別收錄影史5位傳奇美術總監側寫，包括大衛・連御用的John Box、十一度贏得奧斯卡最佳美術設計奬的Cedric Gibbons、因《亂世佳人》之成就而獲贈全世界第一位美術總監頭銜的William Cameron Menzies、「設計師中的設計師」Ferdinando Scarfiotti，以及美術設計界的精神導師、唯一擔任過大製片廠總製片的美術總監Richard Sylbert。
◆
◎從無到有，將想像具象化
當電影正式進入製作階段，繼導演之後，美術總監（Production Designer）是頭一個加入劇組的人員，憑藉著劇本中的設定，加上導演對電影的想像，他們從一無所有出發，跑遍無數角落，一筆一畫、一磚一瓦，搭起一場浩大的夢境。
◎統領龐大團隊的「指揮家」
在美術總監的統籌指揮下，美術指導（Art Director）帶領助理美指、場景設計師（Set Designer）和製圖員（Draftsman），將概念設計師（Concept Artist）的設計圖或簡易平面圖，轉化為建築圖或施工圖，再集結場景組、工程部門、道具部門所有人之力，打造出一部電影所需的所有場景，並使之與服裝設計、特殊效果、化妝等方面統合，確保全片視覺表現的一致性。
◎美術總監也要會說故事
這些頂尖美術總監各有擅場：有人出身純美術而精通繪圖，有人專攻建築而以搭景著稱，還有人從角色出發，陳設出可信度幾可亂真的場景。但在繪製建築圖或製作模型的技術之上，要成為頂尖美術總監，更重要的是：說故事的才能。
■《春光乍現》的美術設計靈感，來自張國榮的一件毛衣？
■《黑暗騎士》的蝙蝠車是從模型從頭設計、打造而成的真車，時速可以高達160公里？！
■《不可能的任務：鬼影行動》杜拜哈里發塔上那場飛簷走壁的戲是怎麼拍成的？
■當電影愈來愈倚重視覺特效，美術設計和視覺特效兩部門之間的矛盾怎麼解決？
■為什麼電腦生成影像技術已經如此發達，許多導演、美術設計仍堅持搭景＋實景拍攝？
■找不到適合的外景，或實景環境不允許拍攝時，該如何應變？
■有限的美術預算該怎麼規畫、取捨與分配，不多花也不少花？
美術總監在電影中扮演的角色，在大眾的眼裡最為模糊，卻又是決定鏡頭成敗的關鍵人物。
他們必須具有一種高度，既是引導情緒的魔法師，又是操控幻影的巫師，
同時又必須腳踏實地，帶領最龐大的團隊在特定的情況下、一定的預算裡，達成導演的理想。
他們創造出電影裡所有的空間，散發出能量去啟發導演、攝影師和演員心中的藝術創作靈魂。他們最好的作品，不是讓人歎為觀止的場面，而是讓觀眾完全沉浸在演員表演、鏡頭語言中的那些場景。
電影不是紀錄片，卻又必須具有可信度與說服力，
這就是美術總監追求不懈的平衡。
時間永遠很緊迫，預算卻往往更緊迫，
但他們的視野變得愈來愈大，
直到掌握一個世界的完整輪廓。
※深入訪談
．《重慶森林》、《春光乍現》、《花樣年華》、《讓子彈飛》、《一代宗師》張叔平＿香港
．《E.T.外星人》、《300壯士》、《神隱任務》、《不可能的任務：失控國度》JIM BISSELL＿美國
．《侏羅紀公園》、《A.I.人工智慧》、《阿甘正傳》、《阿凡達》、《林肯》RICK CARTER＿美國
．《哈利波特》系列、《教會》、《危險關係》、《英倫情人》STUART CRAIG＿英國
．《黑暗騎士》三部曲、《頂尖對決》、《星際效應》NATHAN CROWLEY＿英國
．《純真年代》、《紐約黑幫》、《神鬼玩家》、《隔離島》、《雨果的冒險》DANTE FERRETTI＿義大利
．《穆荷蘭大道》、《永生樹》、《世紀教主》、《神鬼獵人》JACK FISK＿美國
．《我的母親》、《悄悄告訴她》、《壞教慾》、《切膚欲謀》ANTXÓN GÓMEZ＿西班牙
．《傲慢與偏見》、《贖罪》、《福爾摩斯》、《福爾摩斯：詭影遊戲》SARAH GREENWOOD＿英國
．《鯨騎士》、《魔戒》三部曲、《綠光戰警》、《X戰警：天啟》GRANT MAJOR＿紐西蘭
．《鬥陣俱樂部》、《關鍵報告》、《航站情緣》、《守護者》、《超人：鋼鐵英雄》ALEX MCDOWELL＿英國
．《芝加哥》、《藝伎回憶錄》、《神鬼奇航：幽靈海》、《X戰警：未來昔日》JOHN MYHRE＿美國
．《天使薇拉卓克》、《吻兩下打兩槍》、《王者之聲：宣戰時刻》、《悲慘世界》EVE STEWART＿英國
．《追殺比爾》、《扶桑花女孩》、《魔幻時刻》、《賽德克巴萊》、《回憶中的瑪妮》種田陽平＿日本
．《我倆沒有明天》、《教父1～3》、《現代啟示錄》、《鬥魚》DEAN TAVOULARIS＿美國
．《第七號情報員》、《奇愛博士》、《雷霆谷》、《金手指》、《亂世兒女》Ken Adam＿德國／英國
作者簡介：
菲奧諾拉・賀利根 (Fionnuala Halligan)
於倫敦從事電影寫作暨評論的工作。定期在《國際螢幕》（Screen International）電影評論網發表文章長達二十年之久。菲奧諾拉的工作也延伸至亞洲地區。時常應邀出席主要電影節擔任評論及評審委員。菲奧諾拉同時也為《南華早報》（The South China Morning Post）、《綜藝周刊》（Variety）和《好萊塢報導》（The Hollywood Reporter）等單位提供電影報導。
譯者簡介：
楊宗穎 (Michael Tsung-Ying Yang)
畢業於美國查普曼大學道奇電影學院，以電影美術設計研究所的碩士文憑畢業。現為專業電影美術工作者，作品有《大尾鱸鰻》、《暑假作業》，並在《痞子英雄：黎明再起》、馬丁・史柯西斯執導之《沈默》中擔任美術指導。除了電影美術設計工作以外，亦致力於電影美術教育推廣，現於台北藝術大學電影創作學系擔任專任講師。（楊宗穎/ michaelyang.design@gmail.com）
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※FilmCraft系列，各界好評
˙「……這些書精彩且值得一讀。」──STUFF WE LIKE網站
˙「……聚焦電影製作的各種技藝，充滿資訊與智慧。」──MAKING THE MOVIE網站
˙「……保證影響你思考電影的方式。」──THE AISLE SEAT網站
˙「……提供讀者精彩又內行的見解，也是電影業界人士可以運用在工作上的知識寶庫。」──GONE WITH THE TWINS網站
˙「以令人讚嘆的視覺形式，提供業界菁英的深度見解。」──MASTERINGFILM網站
˙「靈感泉源都裝在本書系裡。」──FILM INTEL網站
˙「……深入淺出……電影迷的饗宴。」──《達拉斯新聞》（DALLAS NEWS）
˙「……圖文並茂且具突破性的研究…」──電影視野雙月刊（MOVIESCOPE）
˙「想從當今最受尊崇的電影業界人士獲得建議？看FilmCraft系列就對了。這套關於電影製作的最新書籍，透過每個領域備受敬重的專業人士的眼界來看各個主題，視覺設計也相當厲害。」──DIY電影節
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