當陪你的人要下車時,要好好說再見
嚴格說,我並非是好萊塢動漫的暱粉,但我絕對是宮崎駿卡通電影的鐵粉。
7月24日在澳門美高梅劇院【超元‧萬象:蕭勤的藝術】現場,距離正式開幕還有三天,相對就能更安靜更專注看展。當面對900平方米的4K能提供2800萬圖元的LED顯示幕播放著蕭勤二部藝術電影,毫無來由地,我想到宮崎駿《神隱少女》動漫裡這段話『人生就像一列開往墳墓的列車,路途上會有很多站,很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時,即使不捨,也該心存感激,然後揮手道別』。多年的新聞工作,我很少情況在面對一個藝術展覽時,會如此濃烈感受到想念一個人,就為他做個展覽,然後;好好地跟這個人說再見的心念。通過作品、藉由新的設備,首度在澳門美高梅呈現的【蕭勤的藝術】,讓作品翻越傳統二元格局,採取一種全然「包裹」著觀眾視覺與心理的方式,以既不冰冷又相對柔軟的語言,去跟6月30日離世的蕭勤揮手再見。
轉瞬進入立秋的八月,《CANS藝術新聞》與《CANS當代藝術新聞》合刊為你呈現多個城市、多個藝術現場的視野。除了封面故事澳門【蕭勤的藝術】展之外,上海【任重水墨丹青藝術展】、東京蔡國強【宇宙遊—從〈原初火球〉出發】、北京【馬諦斯的馬諦斯】…,人物的專訪也相對佔重要分量:美高梅中國控股有限公司董事長及執行董事何超瓊、「點將錄」是中貿原陽陽、「後浪」是「拍賣之家」創始人許諾與蘇文韜、「當代推手」是新任臺南市美術館館長林秋芳,本期的Chill人物為你介紹陳劭彥。傳統紙媒在時代進程所扮演的角色,已經從過去鋪天蓋地的包羅,進到現階段的深度紀錄與專業分享的價值建構,我們在話題性延伸的同時,也充分落實到紙媒更具有留存性資料整存概念,讓社群媒體在立即新聞發生各自大鳴大放,紙媒就回歸到更安靜更精緻主題與人物的陳述。
疫情趨緩,藝術展覽慢慢在找回過去的例常。展覽多如繁星,但相對也會發現體質羸弱閃亮不持久的展覽更多。只是,我有時候還真納悶,到底是因為疫情而讓人多了幾分寬容?還是眾人只是為了打卡拍照而去親近藝術展覽呢?何以良莠不齊的藝術展,隨隨便便都能湧入一張張熱烈臉孔呢!深沉的展覽文字,少了。不正經策展人,多了。藝術直播客,口水比作品價格還多。藝術在疫情之後,多的是焦躁鼓動、缺的是內在的沉澱,藝術本質逐漸不再貼近於現實了。
這,難道會是我們期待的疫情後藝術生態嗎?
作者簡介:
華藝文化事業所屬的兩本專業藝術月刊《CANS藝術新聞》創刊於1997年,《當代藝術新聞》則創立於2005年。前者主要以古美術為定調,後者則是以亞洲當代藝術為主要。兩本月刊最大特質;是以新聞速度的節奏、深入淺出的文字來剖析藝術產業種種現況,豐富多元的資源;廣闊的視角,充分、及時地提供給世界各地關心華人藝術的每位讀者。
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當陪你的人要下車時,要好好說再見
嚴格說,我並非是好萊塢動漫的暱粉,但我絕對是宮崎駿卡通電影的鐵粉。
7月24日在澳門美高梅劇院【超元‧萬象:蕭勤的藝術】現場,距離正式開幕還有三天,相對就能更安靜更專注看展。當面對900平方米的4K能提供2800萬圖元的LED顯示幕播放著蕭勤二部藝術電影,毫無來由地,我想到宮崎駿《神隱少女》動漫裡這段話『人生就像一列開往墳墓的列車,路途上會有很多站,很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時,即使不捨,也該心存感激,然後揮手道別』。多年的新聞工作,我很少情況在面對一個藝術展覽時,會如此濃烈感受到想念一個人,就為他做個展覽,然後;好好地跟這個人說再見的心念。通過作品、藉由新的設備,首度在澳門美高梅呈現的【蕭勤的藝術】,讓作品翻越傳統二元格局,採取一種全然「包裹」著觀眾視覺與心理的方式,以既不冰冷又相對柔軟的語言,去跟6月30日離世的蕭勤揮手再見。
轉瞬進入立秋的八月,《CANS藝術新聞》與《CANS當代藝術新聞》合刊為你呈現多個城市、多個藝術現場的視野。除了封面故事澳門【蕭勤的藝術】展之外,上海【任重水墨丹青藝術展】、東京蔡國強【宇宙遊—從〈原初火球〉出發】、北京【馬諦斯的馬諦斯】…,人物的專訪也相對佔重要分量:美高梅中國控股有限公司董事長及執行董事何超瓊、「點將錄」是中貿原陽陽、「後浪」是「拍賣之家」創始人許諾與蘇文韜、「當代推手」是新任臺南市美術館館長林秋芳,本期的Chill人物為你介紹陳劭彥。傳統紙媒在時代進程所扮演的角色,已經從過去鋪天蓋地的包羅,進到現階段的深度紀錄與專業分享的價值建構,我們在話題性延伸的同時,也充分落實到紙媒更具有留存性資料整存概念,讓社群媒體在立即新聞發生各自大鳴大放,紙媒就回歸到更安靜更精緻主題與人物的陳述。
疫情趨緩,藝術展覽慢慢在找回過去的例常。展覽多如繁星,但相對也會發現體質羸弱閃亮不持久的展覽更多。只是,我有時候還真納悶,到底是因為疫情而讓人多了幾分寬容?還是眾人只是為了打卡拍照而去親近藝術展覽呢?何以良莠不齊的藝術展,隨隨便便都能湧入一張張熱烈臉孔呢!深沉的展覽文字,少了。不正經策展人,多了。藝術直播客,口水比作品價格還多。藝術在疫情之後,多的是焦躁鼓動、缺的是內在的沉澱,藝術本質逐漸不再貼近於現實了。
這,難道會是我們期待的疫情後藝術生態嗎?
作者簡介:
華藝文化事業所屬的兩本專業藝術月刊《CANS藝術新聞》創刊於1997年,《當代藝術新聞》則創立於2005年。前者主要以古美術為定調,後者則是以亞洲當代藝術為主要。兩本月刊最大特質;是以新聞速度的節奏、深入淺出的文字來剖析藝術產業種種現況,豐富多元的資源;廣闊的視角,充分、及時地提供給世界各地關心華人藝術的每位讀者。
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