卓納到小松

在歲末年終之際，典藏採訪團隊在紐約，訪談了David Zwirner畫廊創辦人大衛．卓納。卓納畫廊要來香港開設據點，時間點，就在今年1月，開幕首展推出比利時藝術家米凱爾．波伊曼斯（Michaël Borremans）「太陽的火焰」個展。卓納深耕亞洲的舉動，引燃了2018年重要畫廊進駐香港H Queen’s大廈的種子，接續還有瑞士重要畫廊Hauser & Wirth在3月揭幕全新空間，然後是佩斯、白石、唐人、Pearl Lam等畫廊。這是繼2011年高古軒入駐香港畢打行之後，國際眾多畫廊的另一波進駐高峰。

藝術世界，同樣面臨全球化競爭，在25年前，大衛．卓納雖然有一位德國畫廊主父親，有著父親的人脈與資源，但他沒有留在德國，而是來到紐約創業更青出於藍，打造出業界稱羨的畫廊團隊與藝術家群。每個時代裡，都有自己的王，卓納是這二十年的王，下一個二十年，亞洲畫廊界會不會出現真正的王者？其實，在亞洲收藏實力愈發深厚的此刻，絕對有這個機會。就像25年前，誰也想不到卓納畫廊，未來可以威脅高古軒的龍頭地位。

卓納，就是一家具備典型畫廊倫理，又深悉當代藝術操作手法的畫廊，兼顧學術與市場，審慎挑選藏家客人，絕不炒作旗下藝術家作品，避免淪為拍賣行幾季裡的煙花，轉瞬即逝。亞洲當代藝術市場這十多年來，最可惜的就是拍賣行與畫廊力量的不對稱。而今，隨著愈來愈多西方重要畫廊真正深耕亞洲市場，龍頭畫廊可望樹立行業典範，讓收藏家認識不同的畫廊風範，也讓畫廊同業之間彼此學習、競爭。這塊市場，絕不會只有西方畫廊，真正從本土出發的畫廊，同樣有一席之地，就看誰能勝出。

在歲末的台北藝壇，有一股讓人咋舌的小松美羽旋風，我們從來沒有看過一位藝術家在畫廊的展覽，人流大排長龍到大樓之外的街區，圍繞好幾圈，數百人等著入場，就是為了一睹小松美羽的現場作畫。那是去年11月白石畫廊在台北內湖空間的展覽。到了12月，位在台北SOGO百貨旁，一整棟的銀座白石旗艦館，也有第二間白石畫廊空間，展出小松美羽與河口洋一郎的作品，因為一連三天有小松美羽的親自導覽，忠孝東路第一次出現不是因為周年慶、不是因為搶購潮牌商品出現的排隊人潮！

這個訊號，代表年輕人對藝術的渴望，過往只是沒有被燃起。當然，小松美羽有著空靈的外貌，穿著合氣道服現場作畫的迷人姿態等等，都讓其它藝術家望塵莫及，但白石畫廊創造出小松美羽的高人氣，連帶讓所有作品全部完售！這是2017年台北藝壇的歲末驚奇。小松美羽案例，就像卓納畫廊前進亞洲一樣，都值得我們深究背後的成功原因，創造出新的成功典範。

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