如果文學有地址，故事就從「這裡」開始──
橫跨兩百年、五大洲、30個國家或地區
從經典名著的創作地平線
直達世界文學景觀的天際線
布克獎評審領路的觀光指南
地理學與文學的時光跨界
✧首刷贈名畫金句明信片✧

～【文學世界地圖】系列第二部～

勝景‧光景‧絕景‧全景
不再走馬看花！我們都是地景收藏家
以地貌和場景為主角的文學圖鑑
集結多位諾貝爾獎、國際布克獎得主
從巴爾札克的巴黎到京極夏彥的東京
從托馬斯曼的魔山到佩索亞的里斯本
讓你看見文學的在場

本書匯集了 76個文學故事中的場景，並搭配原始地圖、檔案材料、插圖和攝影，帶我們遊覽這些文學故事中的真實地貌和景觀。

讀者將跟隨《尤利西斯》的布魯姆在都柏林的足跡、沉浸在《悲慘世界》革命時代的巴黎、感受《咆哮山莊》的寒風，並在密西西比聆聽馬克吐溫《頑童歷險記》中汽船的聲音。還有費滋傑羅的紐約、吳爾芙的倫敦、海明威的西班牙、三島由紀夫的伊勢灣、帕慕克的土耳其、朴相映的首爾……

我在哪裡？我感覺自己彷彿置身於海底深處，忘卻了時間，只感受到極端的愉悅……然後是海水的清涼。我們一起大笑、目眩、慵懶而且感到幸運。我們擁有陽光與海洋，歡笑與愛。
──薩岡《日安憂鬱》

【本書特色】

★這是一本地理與文學跨界的獨闢蹊徑之作，布克獎評審約翰·薩德蘭及各領域專家組成的撰稿團隊帶領我們踏上一次精彩的旅途，從地域的角度重新解讀經典文本，梳理近二百年來的世界文學思潮，講述不同地域、不同作家的創作特點。

★書中的文學景觀各自擁有獨一無二的風景，而不僅僅是「故事背景」，讀者可以更直觀地瞭解作品與作者、文學與地域的關係，發掘經典誕生的秘密。對於每個熱愛文學的讀者來說，這是富含啟示的文學課。
★搭配數百幅珍貴插圖，包括地圖、繪畫、攝影、書籍封面和作者照片等豐富圖像，交織成一本值得收藏的書中之書。
★既像主題旅行手冊，也是一部時間機器。作家筆下的作品既擁有地理位置，也擁有歷史上的時間位置。讀者可以規劃自己的文學之旅，也能隨時穿梭於歷史長河。
★遊歷之地包括：英格蘭、義大利、法國、俄羅斯、美國、蘇格蘭、瑞典、波蘭、挪威、愛爾蘭、瑞士、德國、烏克蘭、西班牙、巴西、荷蘭、埃及、威爾士、日本、奈及利亞、芬蘭、葡萄牙、紐西蘭、加拿大、澳洲、土耳其、中國、印度、委內瑞拉、韓國
一座不比其他地方更糟的城市，一座富裕、充滿活力、洋溢著自豪的城市，一座迷失、受挫與空洞的城市。一切全取決於你坐在何處，以及你如何結算自己的人生得失。
──瑞蒙‧錢德勒《漫長的告別》

【必讀推薦】

作家│朱嘉漢、黃崇凱、蔣亞妮
東美文化總編輯、譯者│李靜宜
《給我一個故事的時間》主持人│許婷婷
文學博士│發光小魚

「《文學地景漫遊錄》的章節安排，本身就是一個簡明的世界文學史［……］豐沛地展示了每部文學經典所在的時空體，指出作品與地域的關聯性，也同時保留了文學家以及讀者安然享有的神祕感受。」
──朱嘉漢／推薦序

「一本美麗、迷人的書。」
──《紐約時報》

「研究深入且製作精美，是送給小說愛好者的完美禮物。」
──英國Waterstones書店

【首刷限定 名畫金句明信片】

✧約瑟夫‧索塔爾（Joseph Edward Southall）《植物學家》，一九二八年。

自由去寫作、散步、漫遊；自由去爬山、划船、獨處。
──達芙妮‧杜穆里埃

✧基西納（Ernst Ludwig Kirchner） 《冬日的達沃斯》，一九二三年。

空間就像時間，會孕育遺忘
──托瑪斯‧曼《魔山》

尺寸：10.5×14.8cm
紙張：安格映畫輕塗壓紋美術紙240g
數量：1張（2款隨機贈）

「本書收集的文學地景在視覺、聲音、聯想與再現方式上皆獨具一格；
它們不可能被誤認為是其他任何地方。
這部選集固然可以作為讀者走訪世界各地時的旅伴，
它同時也是一部時光機，能為同一座城市創造出不同面貌。
凡是讀過這本精美著作的人，都不會再將文學地景僅僅視為一種『背景』。」
──本書主編約翰·薩德蘭

【咆哮山莊】
《咆哮山莊》的書名本身就像是一則天氣預警。「咆哮」（wuthering）究竟是什麼意思？查一查字典，你會看到這樣的說明：「約克郡方言：強風吹過屋頂時發出的聲音。罕用詞。」《咆哮山莊》是一部聚焦於地景的小說。但艾蜜莉・勃朗特了解地方與天氣密不可分。我想不出有哪部小說像《咆哮山莊》一樣對季節如此敏感。書中提到「春天」的次數有二十五次，「冬天」二十三次，「夏天」二十二次──而且每一次都伴隨著豐富細膩的描寫。這部小說的反英雄希斯克利夫彷彿並非出自娘胎，而是在最惡劣的時刻從地景裡冒出來的。

【悲慘世界】
書中最令人難忘的巴黎場景之一，肯定耗費了雨果大量的想像力。那段情節並非發生在巴黎著名的街道上，而是在其下方：尚萬強背著昏迷不醒的馬留斯（戲劇張力十足，儘管多少有些不合情理）穿越了巴黎下水道。雨果確實做了研究而且閱讀了下水道的相關資料，但他本人從未真正去過下水道——不過，如今的巴黎竟真的自豪地擁有一座令人意想不到的「下水道博物館」，用來滿足《悲慘世界》的忠實讀者。

【還鄉】
哈代在第六部長篇小說《還鄉》中強調，我們每個人都來自某個地方，也就是我們的「出生地」，然而我們絕大多數人都失去了與它的連結。我們「移居」到別的地方。流動性雖然帶來明顯的生活利益，卻也造成了失落。湯瑪斯‧伍爾夫（Thomas Wolfe）最著名的小說斷言《你再也無法回家》（You Can’t Go Home Again），但哈代的《還鄉》卻反駁說，「不，你可以。」然而事情沒有那麼簡單。你回去的地方（對你而言）還會是同一個地方嗎？悲劇的是，正如小說所描述的：答案是否定的。

【頑童歷險記】
哈克與吉姆不僅利用密西西比河讓自己「死去」，還利用它讓自己被世人「遺忘」──這汲取了希臘神話中勒忒河（Lethe，原意為遺忘）的意涵。道格拉斯寡婦──哈克與吉姆從她身邊逃離──象徵著「文明化」的影響，而這正是哈克最恐懼的事。到了岸上，他必須記得穿好衣服、記得有禮、記得所有圍繞著宗教與榮譽的繁文縟節。對他們而言，記憶是一種負擔，自由則存在於遺忘之中。

【安娜‧卡列尼娜】
小說一開始便以世界文學中最著名的一段話開場：「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭則各有各的不幸。」在接下來的段落中，用來表示「房子」（house）或「家」（home）的俄文字彙出現了六次。「家」的顯著地位，也宣示了這部小說最珍視的場景設定。隨著小說人物的命運發展與情節線的交錯推移，讀者被要求去比較書中各種形式的愛與家庭生活——以及它們的場景設定，也就是家園建立的地方：莫斯科與聖彼得堡；城市與鄉村；俄羅斯與義大利……城市的虛偽和現代性與鄉村形成鮮明對比。如果安娜最常被提及的場所是室內，那麼列文最常被找到而且也最令他感到自在的地方則是戶外與鄉村。他在這些開闊空間裡找到慰藉——而且最終找到了信仰：與農民一同在草地上割草、凝望著廣闊的天空、在道路上大步前行。

【潮騷】
小說家總是喜愛島嶼。島嶼封閉、容易繪製地圖、面積小到足以在腦海中勾勒出完整的概念，但島嶼又足夠多樣，足以展開情節，可以透過不同場景的對比來呼應人物的情感與心境。三島由紀夫把錐形的歌島當作一個漏斗，讓他的角色不由自主地順著這個漏斗螺旋流下。每一步、每個轉折、每個場景，都與島上的特定地點緊密相連

【日安憂鬱】
「那年夏天，我十七歲，過著完全幸福的日子。」這句簡潔、直接的開場白出現在小說的第一頁，為這部小篇幅卻充滿張力且令人難忘的作品奠定了基調。小說於一九五四年出版，背景設定在法國東南端艷陽高照的蔚藍海岸：這裡是富人喜愛的遊樂場，擁有絕美的海灘度假勝地、岩石嶙峋的小海灣與壯觀的懸崖峭壁，預示著無盡的享樂與情感糾葛。

【惶然錄】
一般認為《惶然錄》是他最重要的散文作品，但在他生前從未真正成書，而是死後從三個木箱中發現的二萬五千頁零散手稿整理編排而成。因此，每經過一次重新編排，就會產生全新的版本。
由於這本書具有「虛擬」的特質（佩索亞並未留下任何關於該如何編輯此書的指示），讀者完全可以根據自己選擇的任何順序來瀏覽它──可以跳讀、重讀，也可以永遠不去翻閱其中某些章節。總之，讀者受邀在書中漫步，就像人們應該去遊覽里斯本一樣，那是一座個性極其鮮明、充滿窄巷與意想不到的隱密角落的城市：緩慢、自在、沒有方向、不抱期待、隨時準備迎接新的發現。

【最藍的眼睛】
《最藍的眼睛》是一部關於注視與被注視、不可見與特權的小說：「得知世上還有戶外這種東西，使我們的內心開始萌生出一種對財產、對所有權的飢渴……擁有財產的黑人將他們所有的精力、所有的愛，全傾注在他們的巢穴上。就像那些陷入瘋狂與絕望的鳥兒一樣，他們過度裝飾著每一樣東西；對於自己得來不易的家，整日計較著、焦慮難安……這些房子就像溫室裡的向日葵，在一排排如雜草般的租房中顯得特別醒目。」莫里森將美注入到每一句話裡，她記得自己的家庭透過民間傳說、故事與歌唱來傳承非裔美國人的遺產與語言，如今她也試圖用相同的方式來喚起自己對這些事物的關注。這是一段對二十世紀中葉美國中西部某個時空的非凡記憶，在那裡，快樂與壓迫並存。

【夏日書】
《夏日書》被視為對夏季的禮讚；因為夏天是北歐人在經歷漫長而陰暗的冬夜後重新感到自己重回人世的時節。然而，當這本書在國外同樣大受歡迎時，朵貝‧楊笙其實不必感到驚訝。它的魅力是普世的。這是一篇對世代關係拿捏得恰到好處的故事，它深刻探討了成長與衰老，以及我們在渴望舒適與需要自由之間的矛盾衝突。「索菲亞和祖母在岸邊坐了下來，打算進一步討論這件事。那天的天氣很好，海面上推著一道無風的長浪。就是在這樣的日子裡，盛夏的三伏天，船隻會自己悄悄漂離岸邊。巨大而陌生的物體會從海上漂來，有些東西沉下去，有些卻浮了上來，牛奶變酸，蜻蜓絕望地飛舞。」

【冰原】
作為一種象徵，冰原既強大又富有詩意。為了強調這一點，沃頓在小說每一章的標題使用了冰河的科學術語以及這些術語的定義。其中有一個詞⸺「消融區」（Ablation Zone）⸺在今日讀來格外令人傷感，自從這部小說於一九九五年出版以來，冰原的面積已縮減了三分之一，而根據預測，冰原很可能在未來一個世代之內完全消失。小說中對消融區的定義如下：「冰河的結凍區與融化區之間的界線。一旦越過這條線，冰河便開始消亡。即使是在冰河的最下緣，只要熱量有些微的增加，就會加速融化，例如數百台相機的閃光燈產生的熱。」

【漫遊於不同「第一」的文學世界！】

馬克吐溫的《頑童歷險記》是第一部真正意義上的美國經典，
不再是回顧過去的前殖民時代冒險史詩。
他的作品開啟了美國的西部與中西部，讓真正的美國首次呈現在世人面前。

伊迪絲·華頓於一九二一年憑藉《純真年代》成為第一位榮獲普立茲獎的女性。

《最藍的眼睛》托妮‧莫里森是美國出版界第一位黑人女性資深編輯，
1993年獲得諾貝爾文學獎的她，也是第一位獲得此殊榮的非裔美國作家。

《波蒂基》的作者葛雷斯是第一位出版短篇小說集的毛利女性作家。毛利人是紐西蘭的原住民。

作者簡介：

約翰·薩德蘭 (John Sutherland)

1938年生，英國學者和作家，專攻維多利亞時代小說、20 世紀文學和出版史。倫敦大學學院現代英語文學系榮譽退休教授，以及加州理工學院的文學訪問教授，並獲得加州理工學院的教學獎和傑出學者獎。他是英國皇家文學學會會士，並曾擔任國際布克獎的評審。他也是《文學的40堂公開課》、《如何閱讀小說》等20多部著作的編著者，以及《衛報》和《倫敦書評》的定期撰稿人。

他擔任本書團隊的總編輯，其他撰稿人還包括瑪雅．賈吉（Maya Jaggi）、羅伯特．麥克法倫（Robert Macfarlane）、勞拉．米勒（Laura Miller）、蒂姆．帕克斯（Tim Parks）、丹尼爾．波蘭斯基（Daniel Polansky）、凱瑟琳．泰勒（Catherine Taylor）、莉莎．塔特爾（Lisa Tuttle）等。

譯者簡介：

黃煜文

1974年生，臺灣大學歷史學碩士，現為專職譯者，譯有《我們最幸福》、《蛇頭》、《二戰》、《伊朗的靈魂》、《讚美洪水》、《耶路撒冷三千年》、《惡托邦記》、《琥珀眼睛的兔子》、《庫克船長與太平洋》、《大轉向》、《當帝國回到家》、《阿拉伯人500年史》、《大逃離》、《西西里人》、《北韓非請勿入區》等。

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