作者序

一段待顯影的小史與她們的故事



"If one is the possessor of health and strength, a good news instinct...a fair photographic outfit and the ability to hustle, which is the most necessary qualification, one can be a news photographer. "

「如果一個人身體健康且衝勁十足，還有不錯的新聞直覺⋯⋯一套好看的攝影裝備以及推擠的能力，這是最必要的條件，那麼，這個人就

能成為一名新聞攝影師。」

——潔西．塔波克斯．畢爾斯（Jessie Tarbox Beals, 1870-1942），美國第一位在媒體工作的女攝影記者



⊕ 人數比想像中的多

這本書的成形，始於一個說起來有點不自量力的提問，和硬著頭皮莽撞展開的調研計畫，經過四年的蝸行牛步，集結眾人之力，才有機會讓一段幾近空白的臺灣女攝影記者工作小史初步顯現出輪廓，且交付出版。

這些年，從網路上看到不少國外優秀女攝影記者的作品：蘇珊．梅塞拉斯（Susan Meiselas, 1948-）、卡蘿．古西（Carol Guzy, 1956-）、瑪莎．里亞爾（Martha Rial, 1961-）、安雅．尼德林豪斯（Anja Niedringhaus,1965-2014）、史蒂芬妮．威爾許（Stephanie Welsh, 1973-）、琳賽．艾達里歐（Lynsey Addario, 1973-）等，她們在戰地、難民營、重大災難等留下的影像紀錄，展現對世界的關懷與視角之外，分享的工作經驗也格外引起女性共鳴，喚起外界對女攝影記者處境的關注，這不禁讓我回頭省思：「臺灣女攝影記者的工作情形又是如何？」從這個提問，開啟了2022年的「臺灣女攝影記者探尋」調研計畫。

須先申明，本書所指的「攝影記者」，是以平面攝影為主的攝影記者，包括報紙、雜誌、通訊社、網路媒體等專職及特約攝影記者。因媒體作業型態不同，電視臺攝影記者不在本書探討範圍之內。

之所以關注「攝影記者」，源自我在報社擔任文字記者期間，經常和攝影記者出勤採訪，對他們的工作情形有些理解。誠如外界習稱「攝影記者」為「攝影大哥」，我也如此稱呼，這個稱呼儼然是「攝影記者」的代名詞，只要提到「攝影記者」，腦中自然浮現背著攝影裝備的男性。想起自己也有這樣的「性別刻板印象」（gender stereotype），不由得感到慚赧，在工作場合看到攝影大哥就像呼吸一樣理所當然，卻未曾留意過女攝影記者的存在。

目前外界對女攝影記者的理解有多少？爬梳文獻資料後發現，臺灣以平面攝影記者為研究對象的學位論文不算多，多半是探討攝影記者的勞動場域、角色認知、職業傷害等主題，此外，也有針對特定記者、特定媒體或特定時空下的攝影面貌進行研究，想當然耳，受訪者以男性居多，只有兩篇論文是以女性為對象，探究性別與勞動處境的關聯，這兩篇研究發表的時間相距17年。另外，以女攝影為個案研究的論文同樣稀少，其中，簡扶育、張詠捷曾任職雜誌攝影記者，但這段經驗並非焦點所在。

除了個案研究，論文多採匿名，因此，即使受訪者包含女攝影記者，她們的面貌依然模糊。再看一般出版品，有女攝影記者「實名」記載的如：《時報周刊》第882期〈按快門不輸男人：為女性攝影記者造像〉（1995），有劉芳婷、陳美玲、楊慧文、陳素貞、連慧玲、張詠捷、劉美玲，林麗芳、莊平、黃磊等10位互拍的照片以及自述文字，30年前的小企劃讓鏡頭後的女攝影記者難得現身說法。

此外，天下文化出版《風雲際會一百年——女記者》（2011）收錄溫禾執筆的〈女攝影記者是稀有動物〉；楊永智的著作《他們是歷史的目擊者：臺灣早期攝影記者的故事》（2013），介紹1950年代至1990年代23位攝影記者的生平事蹟，伊夢蘭是唯一一位女性。

寥若晨星的文獻恰反映出女攝影記者不僅是少數族群，還呈現一種既存在又缺席的狀態，成了英國作家卡洛琳．克里亞朵．佩雷茲（Caroline Criado Perez）稱之的「社會性別資料缺口」（gender data gap）。



⊕ 一段待顯影的小史

為了撥開這層迷霧，我鼓起勇氣，請託熟識的攝影大哥提供名單，隨著一個個名字如雪片般飛來，逐步匯集出跨世代的女攝影記者名單將近60位，她們的出生年跨越1930年至1990年代。

須知，這份名單一定有遺珠，但這樣的人數已讓我感到驚奇：原來，臺灣從事攝影記者工作的女性，比我想像中的還多。有了名單和盡可能地取得聯繫方式，接下來，就踏上尋人和採訪的征途。

名單中，有人離職後就「登出」媒體、失去聯繫，也有人婉拒接受採訪，最後受訪人數逾30位，伊夢蘭、劉美玲2位已過世，由家屬受訪或提供資料。藉由地毯式的搜集、聯繫、採訪和基本資料登錄，慢慢串起臺灣女攝影記者的背景、工作年代與工作內容，構築出第一部〈臺灣女攝影記者發展小史〉的主軸脈絡。

雖然攝影術是隨著西方探險家、傳教士等人傳到臺灣，卻是日治時期才進入人們的生活，不僅臺灣人赴東京學習攝影，報社也出現臺籍男性攝影記者，因此，本文以日治時期為爬梳的開端，也由此可知，自臺灣有「攝影記者」職業以來，從業人員就是男性為主，至今依然如此。

隨著訪談內容增加，我逐漸發現女攝影記者的境遇不只和攝影本身有關，更與臺灣新聞媒體的發展（指的是與平面攝影相關的紙媒、通訊社、網路媒體等），甚至和女性職場就業等面向都有關係，換句話說，女攝影記者的就業情況，受到業界與社會變遷的波動影響遠甚於男性。因此，在討論女攝影記者的同時，還必須將環境因素一併帶入，才能立體化地呈現她們的角色定位。

於此，〈臺灣女攝影記者發展小史〉以新聞媒體發展史為經，臺灣攝影史、女性角色變遷作緯，一方面勾勒女攝影記者「出線」的身影，另一方面從紙媒發展對照女攝影記者於不同時期的工作處境。




⊕ 每個人都鑲嵌在時代裡

前文提到，日治時期報社已有男攝影記者，但女攝影記者是1950年代中期才得見。在私人創辦畫報《攝影新聞》工作的伊夢蘭，因社內人手不足、被充當攝影記者前去採訪，此後邊跑新聞邊學攝影，之後主要服務於通訊社，而這和當時的媒體環境有關。1949年臺灣實施戒嚴，之後「報禁」、《出版法》等陸續公布，嚴格管制紙媒數量，從業人員的名額連帶受限，就算是男性想進報社都有困難，更甭說女性。

1977年《中國時報》招考攝影記者，溫禾、鄭桂平先後進入攝影組，溫禾這次提供的《中國時報》聘書職務上寫著「攝影記者」，是難得曝光的佐證文件。

1970、80年代是臺灣社會「轉骨」的重要階段，尤其1987年解嚴、1988年「報禁」解除，紙媒百花齊放，攝影記者人力需求大增，女性也加入這個浩蕩的行列。據調研統計，1980年至1990年代中期紙媒聲勢巔峰期的女攝影記者逾20位，堪稱臺灣第一波以攝影為職業的女性力量，能躋身長期由男性主導的新聞攝影界誠屬不易，別忘了，那還是在爭取女性平等工作權的年代。

究竟，1980年代有哪些條件促成攝影女力的形成？附錄文章〈在一個不簡單的年代：淺論1980年代臺灣女攝影記者工作場域〉，我試著分析這個問題，除了探究時勢因素，也觀照這群職場先鋒的工作處境。

對應紙媒發展的軌跡可發現，女攝影記者進、出媒體，與產業興衰息息相關：榮景時，女性較易覓得職務；一旦浪潮退去，可施展的空間跟著限縮，從1990年代中期之後臺灣本土報業衰退，與2001年起「壹傳媒」陸續登「臺」再創紙媒高峰的兩個階段來做比較，即可看出產業起伏對女攝影記者就業的影響。

目前線上女攝影記者主要服務於雜誌、通訊社、網路媒體，由於攝影記者的編制逐漸縮減，千禧年後新進的女攝影記者整體人數也未見超越前輩太多，不知是否和社會變化劇烈，媒體生態面臨嚴峻考驗有關？抑或有其他因素？須再深究。

2010年後的網路世界，不只讓新聞產製的速度變成「以秒更新」，也常以多媒體形式呈現，因此，攝影記者的工作內容從地表上的攝影、錄影與剪接，到天上飛的空拍機等技術能力都得掌握，如今AI又來勢洶洶，線上女攝影記者面臨的生態環境迥異於過去。

未來固然值得關注，可當時代的洪流一波波奔騰而過，關於女性的工作經驗，此刻的我們能否留給未來一些什麼？



⊕ 小傳訴說她們的故事

第二部〈臺灣女攝影記者小傳〉收錄包含伊夢蘭在內的18位不同世代女攝影記者的工作分享，其中有10位生於1960年代，也是本書關注最多的臺灣第一波以攝影為職業的女力世代。這18位當中，有16位是在2000年之前入行，而今皆已離開媒體，另考量在職者有諸多不便，只收錄2位線上記者：林旻萱於雜誌專職，唐佐欣是網媒特約攝影，也是受訪者當中最年輕的一位。

這18位的背景與媒體經驗不盡相同：連慧玲、何叔娟是女攝影記者圈的「長青樹」，工作經驗廣泛；簡扶育、張詠捷、林麗芳都曾獲得金鼎獎雜誌攝影獎的肯定，張詠捷更是三度獲獎；于維芬是女警身兼警政雜誌攝影記者暨攝影官，身分特別；劉芳婷兼備兒童與成人報紙的工作經驗；李宜潔是兒童人像專門，當年常見於報刊雜誌上；陳恒芳則是主跑財經與地產新聞⋯⋯

文中，從她們怎麼迷上攝影、為什麼想當攝影記者、如何克服家庭和性別差異等經驗多所著墨，透過回望那些年的那些事，女攝影記者不再隱形，也從她們的工作經驗映射出社會環境與媒體場域的變化。

在此要感謝每位受訪者與伊夢蘭家屬不厭其煩地協助文稿與圖說的往返校對，以及慨然授權圖片予本書使用，包含工作照、新聞圖檔、當年刊載於媒體的版面及個人攝影創作，如：凌竹萱找出《台灣日報》刊登她在911事件現場拍下雙子星坍塌瞬間的報紙頭版；張詠捷提供未曾發表過1986年韋恩颱風重創澎湖、逾千漁船災損的照片，當時的她尚未進入媒體工作。書中許多圖片是從照片掃描而來，也讓人重溫底片相機時代的影像魅力。

本書的圖片應是讀者最期待的部分，但其實，圖片徵集過程的波折超乎預期，困難點包括版權歸屬媒體所有，須簽約購買；而個人擁有的底片照片也因時隔多年（或數十年），若能從壓箱底挖出來已屬幸運，散佚、毀損、丟棄者自不在少數，如顏新珠的檔案多毀於921大地震；《大地地理雜誌》熄燈後，郭娟秋留下的底片照片亦不知去向，其他人多有類似情形。正因來源受限，部分圖片只能以刊載的媒體來做呈現——前提是要能找到當時的出版品。

此外，因當前肖像權意識提升，人物照片都得再三思量，如溫禾拍的顧正秋等京劇名角表演、鄭桂平主跑電影時拍攝的影視明星、劉芳婷所拍的體壇明星童年照片等，最後都只能割捨。若干條件限制之下的圖片取樣或許不盡圓滿，但也設法以其他照片遞補，盡力為之。

既然本書洋溢著「請回答1980」的氣氛，最後也就以〈底片相機時代的新聞攝影小知識〉回顧那個在暗房搏鬥、用傳真機傳照片而「起痟」（臺語：發瘋）的年代，看攝影記者還有哪些驚奇的工作軼事發生。



⊕ 女攝影記者存在的意義

過程中，曾有受訪者直言：「我的工作內容，對男攝影記者來說是家常便飯、極其普通，我之所以被特別提出來，只因為我是女性。」也就是說，就像性別保障名額一樣，因為「性別」讓她有了一席之地。

這句話看似成理，卻是矛盾的悖論：既然女性也能達成一樣的任務，為什麼在受訪者的求職過程裡，不乏因性別而被拒絕的經驗？

女攝影記者的「少數」是事實，正因如此，才更值得我們探討形成「少數」背後的箇中原因。

常聽聞女攝影記者被任用的兩種理由：一是可進入女性限定場所，另一是與女文字記者搭配出差可節省差旅開支。除了這樣的方便性，女攝影記者的存在是否有其更本質性的意義？

本書收錄的18位女攝影記者中，約1/3是非新聞傳播本科生，其中如簡扶育、唐佐欣等都有明確的關懷議題，展現主流之外和非單一化的視角，也反映出社會的多元組成與觀點，這或許才是「攝影記者」何以需要不同性別、族群或學養背景的真正用意。

「臺灣女攝影記者探尋」能從獨立的調研計畫一路走向出版，得感謝很多人給予的熱情協助，令我銘感於心，這部分請容於後記再續。在此，要先感謝國藝會審查委員開放的胸襟，如果沒有委員的認同與支持，一個文字工作者想著手這樣從地基打起的調研工程，無疑是個妄想。

作者序

一段待顯影的小史與她們的故事



"If one is the possessor of health and strength, a good news instinct...a fair photographic outfit and the ability to hustle, which is the most necessary qualification, one can be a news photographer. "

「如果一個人身體健康且衝勁十足，還有不錯的新聞直覺⋯⋯一套好看的攝影裝備以及推擠的能力，這是最必要的條件，那麼，這個人就

能成為一名新聞攝影師。」

——潔西．塔波克斯．畢爾斯（Jessie Tarbox Beals, 1870-1942），美國第一位在媒體工作的女攝影記者



⊕ 人數比想像...

推薦序

媒體戰場中的女性堡壘

黃子明 獨立影像工作者、前《中國時報》攝影中心主任



四年多前，垠慧跟我提起要寫一本關於臺灣女性攝影記者的書，希望約我聊聊，我乍聽有點訝異，也感到好奇，一位資深文化記者竟然對實務界非常少數的女性影像工作者感到興趣，連經費來源都沒著落，還是想要為她們著書立傳，想法很另類，果然是非典型的俠女性格。

我沒有遲疑，立即答應幫忙開名單，居間聯繫我認識的同業老友，希望這些優秀的媒體影像工作者不論是否還在線上，她們的故事與奮鬥軌跡能被更多人看見。

我自1985年投入媒體攝影工作，當時國內不論報社、通訊社或雜誌，攝影記者或攝影編輯從業人數並不多，除非有人員異動，否則幾乎是「一個蘿蔔一個坑」，流動率極低，有設置專任攝影人員的媒體很少，其中多以男性為主，女性攝影極少，此一現象直到解嚴初期依舊沒有太大改變，在當時能進入媒體擔任攝影工作的女性實屬鳳毛麟角，從另一層面來看，不論在能力、體力與傳統性別框架中，她們能在以男性為主體的業別裡競爭生存，必有過人之處。

攝影記者在媒體分工角色上，一直被戲稱是採訪體系中的藍領階級，水裡來、火裡去是家常便飯，採訪場合經常與同業、安全人員、群眾或被採訪對象直接肢體接觸或衝突，隨身攜帶沉重裝備，又要機動應付突發新聞的召喚，作息並非規律的朝九晚五，諸多因素自然讓女性從業人員的加入受到限制，即便進入媒體，通常也多被安排主跑軟性新聞，如娛樂影視、生活、文化等類型新聞，性別的刻板印象，既侷限工作內容的想像，也抑制女性在重大議題的參與機會，甚至衝擊媒體編採體系權力發展的可能性。

但事實上，從國際的案例上來看，只要不受到性別角色的框限，在需要具備操作技術與敏銳人性感知的新聞攝影工作上，女性攝影記者表現一點都不遜色，甚至在情感內容的掌握上，比許多男性更為細膩。

法國戰地攝影記者弗朗索瓦茲．德牧達（Françoise Demulder, 1947-2008），在1977年以一張攝於黎巴嫩內戰期間，一名巴勒斯坦婦女向蒙面的長槍黨武裝分子懇求的黑白照片，讓她成為第一位贏得「世界新聞攝影獎」年度照片（World Press Photo of the Year）的女性。

首位四度榮獲「普立茲新聞攝影獎」（Pulitzer Prize for Photography）、今年剛摘下世界新聞攝影獎年度照片殊榮的女性攝影師卡蘿．古西（Carol Guzy, 1956-），如今仍活躍在第一線，她經歷過許多戰爭、衝突及災難事件，記錄下許多人類的重要時刻，在她的鏡頭下，人物充滿令人感同身受的情緒張力，她認為大學時本身學習專業護理的背景，對後來從事新聞攝影工作有非常大的幫助。

《洛杉磯時報》（Los Angeles Times）女性攝影記者卡洛琳．柯爾（Carolyn Cole, 1961-），她參與許多國際重大衝突與戰爭新聞事件，2002年以色列伯利恆主誕教堂（Church of the Nativity）發生全球矚目新聞，一群巴勒斯坦人（包含武裝分子、神職人員與平民）與以色列軍隊長達39天的對峙事件，柯爾是全球唯一置身教堂內記錄影像的記者。

攝影記者工作本就充滿各種變數，男性可能會遭遇不可預料風險，身為女性也不會有任何優惠，認知到問題本質，站在工作崗位上，新聞攝影專業其實完全貫徹性別平權。這些傑出的女性新聞攝影記者獲得傲人成就，靠的是專業素養，無關性別。

臺灣解嚴前的女性攝影記者，如伊夢蘭、溫禾、鄭桂平、簡扶育等人，我在進入媒體後都曾與她們有共事或接觸經驗，除了攝影工作，她們也都具有極佳的文字能力。1980年代臺灣婦女運動興起，女權意識抬頭，簡扶育甚至運用影像，投身女權運動，之後如郭娟秋、陳素貞、王雅倫、何昱菁、許月瑛、劉美玲、連慧玲、顏新珠、張詠捷（後出家法號「殿淨法師」）、何叔娟、李宜潔、于維芬、林麗芳等等，紛紛搭著解嚴後媒體百家爭鳴的機遇列車，成為新聞攝影的生力軍，這群學養與熱情兼具的女性影像工作者，共同開創政治禁錮之後的璀璨年代。

1990年代之後進入千禧年世代，臺灣許多大學因應媒體發展需求，透過學院體系的養成，一群更年輕世代的女性攝影工作者逐漸入列，與前述早期梯隊相比，更多人在學校接受完整的新聞傳播與影像專業訓練，加上數位科技發展迅速，拍攝和通訊工具功能不斷進化，攝影技術門檻大為降低，女性投身攝影人數有顯著增加，其中雜誌與網路平臺尤其明顯，兼營報紙與網路的傳統主流媒體，由於工作份量愈來愈繁重，加上獲利日益維艱，薪資不斷低盪，對有志新聞從業者的吸引力未見好轉，我在擔任報社攝影部門主管十餘年期間，幾次對外徵才，投件應徵的女性人數寥寥無幾，能夠過關斬將的更少，幾次最後決選面談，有人因為夜間突發新聞的值班問題打退堂鼓，令人扼腕！

其實，我一直希望能引進女性攝影記者加入團隊，由於現代人權意識高漲，重視個人隱私，許多人對媒體懷抱強烈的防衛心理，女性的親和力在採訪現場較男性更具有優勢；在媒體辦公室文化方面，可讓不同性別同仁在工作與人際互動上相互學習，增加更多同理心。寒暑假我們開放許多大學女學生實習名額，期待從中培養未來之星，也讓有志於媒體工作的傳播科系學生，得以強化影像操作觀念及能力，幸好在後期終於找到一位應屆畢業的女攝影記者，她不僅與其他男同事攜手合作，共同承擔不分性別的夜間突發新聞執勤任務，更在入行不久被其他媒體挖角，對於能夠找到更符合自身期望之工作環境與薪資的同仁，我向來都是給予祝福，那是她/他們應得的待遇。

如今臺灣有愈來愈多的女性攝影記者挑大樑，「美聯社」（AP）、「法新社」（AFP）、「路透社」（Reuters）三大國際通訊社，後兩者目前駐臺專職攝影記者都是女性，其他如國家通訊社「中央通訊社」（簡稱「中央社」）、公益基金會成立的非營利網媒《報導者》及許多商業媒體，都有傑出的女性攝影記者任職其中，她們在競爭激烈的媒體戰場開創屬於女性的堡壘，證明自身存在的價值。

當然這不會是臺灣女性攝影工作者的天花板，多年來，臺灣媒體對國際新聞的直接經營或參與都顯不足，質與量皆有成長空間，隨著我國在國際經貿與地緣政治角色受到關注，加上許多人類共同面對的議題，有待從業人員去探討報導；馬格蘭攝影通訊社（Magnum Photos）臺灣出身的國際知名攝影師張乾琦，多年來靠著踏實的經營，一步一腳印，迄今在不少國際新聞場域仍可見到他的身影，無形中也為臺灣從業人員立下標竿，期待將來臺灣女性攝影記者也能像張乾琦及許多國際傑出女性一般，跨越自我設限的圍籬，立足臺灣，走向世界。

人類已進入網路時代，如今AI浪潮來襲，媒體生態丕變，影像工作者面臨更多挑戰，在人力成本與作業時效壓力下，媒體從業人員必須有能力同時操作文字與不同影像媒材，傳統文字與攝影專業分工型態逐漸模糊，以往許多影像工作者不擅長文字書寫，甚至疏於經營自己的新聞管道與人脈，許多採訪聯繫安排習於依賴文字記者，在新的傳播世紀，作為一個專業的媒體工作者，若只維持傳統單一影像專長，可以想見未來將會非常辛苦，不論男女攝影記者都要培養自己議題設定、獨立採訪與拍攝、後製、發表等相關能力，甚至結合內外各種資源，擴大新聞影響力，力保自己不被時代淘汰。

這樣的預言不是唱衰，而是正在發生的現實。

推薦序

媒體戰場中的女性堡壘

黃子明 獨立影像工作者、前《中國時報》攝影中心主任



四年多前，垠慧跟我提起要寫一本關於臺灣女性攝影記者的書，希望約我聊聊，我乍聽有點訝異，也感到好奇，一位資深文化記者竟然對實務界非常少數的女性影像工作者感到興趣，連經費來源都沒著落，還是想要為她們著書立傳，想法很另類，果然是非典型的俠女性格。

我沒有遲疑，立即答應幫忙開名單，居間聯繫我認識的同業老友，希望這些優秀的媒體影像工作者不論是否還在線上，她們的故事與奮鬥軌跡能被更多人看見。

我自1985年投入媒體攝影工作，當時國...

CONTENTS 目次

推薦序　媒體戰場中的女性堡壘
作者序　一段待顯影的小史與她們的故事

第1部 臺灣女攝影記者發展小史

（一）日治時期～1980年

• 1895-1945 紙媒發展基礎建立
• 1945-1949 戰後紙媒盛況曇花一現
• 1949-1970 戒嚴時期媒體管制
• 1970-1980 民營報業崛起

（二）1980年～2000年

• 1980-1995 紙媒的美好年代
• 1995-2000 報業由盛轉衰

（三）2000年～2026年本書出版

• 2000-2010 迎向數位時代
• 2010-2026 網媒湧現成主流


第2部 臺灣女攝影記者小傳

• 伊夢蘭：臺灣戰後第一位女攝影記者
• 簡扶育：用鏡頭記錄臺灣婦運及女史創作計畫
• 溫禾＆鄭桂平：以「攝影記者」名義進入報社的女記者先鋒
• 郭娟秋：扛起相機探訪臺灣與中國歷史遺跡
• 許月瑛：鏡頭留駐520農運抗爭的臺北街頭
• 連慧玲：攝影記者逾30載是生命之河
• 何叔娟：從球場到社會場的十八般攝影功皆通
• 顏新珠：將報導攝影養成的社會關懷放大
• 于維芬：臺灣警政第一位女攝影記者暨攝影官
• 張詠捷（殿淨法師）：攝影是留存人間文化至寶的修行路
• 李宜潔：從攝影記者到創設兒童人像專業攝影棚
• 林麗芳：從攝影之眼探見「天下」的美與希望
• 劉芳婷：經歷兒童系、成人系報紙的女攝影記者
• 陳恒芳：新聞職場修練當吃補、相機當啞鈴的女攝影
• 凌竹萱：911事件目擊與現場拍攝的臺灣記者
• 林旻萱：攝影呈現臺灣島嶼文化的真實與美好
• 唐佐欣：在鏡頭裡，留下短暫擁有力量的時刻

附錄一 在一個不簡單的年代：淺論1980年代臺灣女攝影記者工作場域
附錄二 底片相機時期的新聞攝影小知識

後記

參考資料

CONTENTS 目次

推薦序　媒體戰場中的女性堡壘
作者序　一段待顯影的小史與她們的故事

第1部 臺灣女攝影記者發展小史

（一）日治時期～1980年

• 1895-1945 紙媒發展基礎建立
• 1945-1949 戰後紙媒盛況曇花一現
• 1949-1970 戒嚴時期媒體管制
• 1970-1980 民營報業崛起

（二）1980年～2000年

• 1980-1995 紙媒的美好年代
• 1995-2000 報業由盛轉衰

（三）2000年～2026年本書出版

• 2000-2010 迎向數位時代
• 2010-2026 網媒湧現成主流


第2部 臺灣女攝影記者小傳

• 伊夢蘭：臺灣戰後第一位...