作者：蕾妮‧布朗、戴夫‧金恩
131收藏
163二手徵求有驚喜
定價：NT$ 360
優惠價：88 折，NT$ 317
運送方式：超商取貨、宅配取貨
銷售地區：全球
限量商品，即時庫存=1
這是個人人說故事的時代
但是你需要懂一點寫作技巧
好故事才能脫穎而出
長銷二十餘年，歷久不衰
名列《洛杉磯時報》所有寫作者必讀的六本書之一
推理小說家 勞倫斯．卜洛克 強烈推薦：
「兩位行家給了出最具體、實用、又娛樂性十足的寫作忠告！」
本書的兩位作者都是美國出版界文學老編，曾協助無以數計的作家修稿，催生了多部《紐約時報》暢銷書。他們以其身為編輯與顧問多年的豐富經驗，深入淺出寫作技法背後的基本原理，詳述各種寫稿時會犯的錯誤，教你如何診斷自己的文稿，在不改變情節的條件下，換個寫法，讓故事華麗變身、充滿魅力！
無論你想寫的是小說、自傳、旅記、報導文學還是品牌故事，只要你渴望以文字打動人心，這本都是不可或缺的案頭常備書。
◎ 靈活調整敘事觀點，就像電影導演變換運鏡角度
◎ 交互運用對話、內心獨白與遠近觀點來刻畫人物
◎ 克制解釋的衝動，避免重複，留給讀者想像的空間
◎ 「演」和「說」，兩種技巧搭配使用
◎ 發展屬於你的、強而獨特的聲音
★請注意！如果你沒有故事，這本書並不適合你。相反地，你若是有故事的人，這本書會教你把手稿打磨得銳利非凡，把故事表達得淋漓盡致。
作者簡介：
蕾妮‧布朗（Renni Browne）
美國文學出版界長青樹，從事編輯至今已近五十年。她在二十出頭就踏入出版界，憑藉其對文字的敏感度，迅速成為著名文學出版社William Morrow的資深編輯。在一九八○年創辦了全美第一家全方位的編輯顧問公司「編輯部」（The Editorial Department），多部暢銷作品曾得力於蕾妮的修稿服務，如長踞《紐約時報》暢銷金榜的雪薇．史蒂文斯《失蹤之後》。
「編輯部」網站：www.editorialdepartment.com.
戴夫‧金恩（Dave King）
知名獨立編輯，亦是寫作雜誌《作家文摘》（Writer’s Digest）特約編輯。經手書稿從懸疑小說、歷史小說、YA小說、愛情小說到個人回憶錄都有，族繁不及備載。目前和老伴住在美國麻州，自耕蔬果，養兩隻雞，擁有一片自己的森林，最大願望是所有他的客戶有朝一日都能成為全職作家。
個人網站：www.davekingedits.com
譯者簡介：
尹萍
政治大學新聞系畢業，淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年，譯作包括《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》、《山居歲月：普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《樂在工作》等多種，著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外，她喜歡旅行、園藝。兒女已經各自離家，目前與老伴住在紐西蘭
名人推薦：
國內外資深出版人、編輯、作家、教授學者肯定推薦
朱亞君（寶瓶文化社長兼總編輯）
胡忠信（歷史學者）
柴智屏（金牌監製）
郝譽翔（國立台北教育大學語文創作系教授）
郭重興 (出版社編輯、讀書共和國社長)
黃鎮隆（尖端出版集團首席執行長）
陳穎青（資深編輯、《老貓學出版》作者）
雪薇．史蒂文斯（暢銷懸疑小說《失蹤之後》作者）
馮勃翰（台大經濟系副教授）
勞倫斯．卜洛克（推理小說家）
葉美瑤（新經典文化總編輯）
蓋瑞‧費斯科強（Knopf出版社傳奇文學編輯）
鍾文音（作家）
懷觀（作家）
兩位老行家給了出最具體、實用、又娛樂性十足的寫作忠告！
――勞倫斯．卜洛克 推理小說家
讀了才知道自己有多不足，我會買好幾本送給同事。
――郭重興 出版社編輯、讀書共和國社長
怎樣讓小說更好看，作者的功力實非等閒。他們把老編輯只能意會無法言傳的本事都說清楚了，大推。
――陳穎青 資深編輯、《老貓學出版》作者
故事也需要造型?是的！你的故事就是你的想法！想法需要讓讀者一看到你，就愛上你！
――柴智屏 金牌監製
：
迷人的編輯手藝書。編輯人看完，眼光會變得銳利，但工作態度會更謙卑。
――葉美瑤 新經典文化總編輯
如果學寫作像是重新讀大學，那《故事造型師》就是我遇過最棒的教授！」
――暢銷懸疑小說《失蹤之後》作者 雪薇．史蒂文斯
《故事造型師》適合所有渴望成長的寫作者與編輯，是同類書裡最棒的一本。
── 書評Carole Moore
這本書雖然不厚，卻完整到可怕，涵蓋了所有故事寫作的基礎。比方說它教你如何刻畫人物，如何運用觀點轉換，以及我自己還需要努力的──對話寫作技巧……我學到好多好多。
── 書評Joanne Huspek
了不起的一本書，清楚解釋了「為什麼有的寫法好，有的寫法不好？」 更重要的是，它教你自我診斷並修改文稿裡的問題。所有的寫作建議都切實可行而且搭配具體範例。
── Heather 發表於 Errant Dreams Reviews
值得你一讀再讀、反覆參考，書讀破了再買。
── Jean A. Schara 發表於 Forward Motion for Writers 網站
出版多年，內容歷久彌新，至今仍是所有寫作者的必備工具。
── Sandra Orchard 發表於 The Spirit-Led Writer 部落格
終極指南，你可以直接向專家學習打磨手稿的寫作絕技。
──《Library Journal》
超級有料的資深編輯現身說法，整本書都在教你怎樣把故事寫得更好，用文字打動人心。
──《洛杉磯時報》
用基本寫作觀念幫作者加油打氣，是所有寫作書裡最實用的一本。
── Knopf出版社傳奇文學編輯 蓋瑞‧費斯科強（Gary Fisketjon）
國內外資深出版人、編輯、作家、教授學者 佳評如潮，共同推薦
推薦序
一本陪著作者修練的書
六年前，我在一種無助且憤怒的心緒之下，翻開了這本《故事造型師》。
憤怒的理由很簡單。我花了一年多的時間，跟許多個邊敲鍵盤邊落淚的夜晚，寫出一部長篇小說。想當然爾這故事先感動了我自己，之後也感動了一些我的朋友，然後在蒙特婁的某個冬夜，我老公讀了一陣子文稿，忽地抬頭問我，這故事想講什麼？
「一男一女足足花了七年，才從『非常談得來』的網友，進化成『非常談得來』的人生夥伴。」我順口回。
「看不出來。」他也順口如此置評。
「你這話什麼意思？哪裡看不出來！」我口氣開始不好了。
可想而知，那夜剩下來的時間，通通化成爭辯。而吵到凌晨，現實逐漸水落石出，我腦子裡的好故事，化做文字，並未成為一個好看的故事。
為什麼？
我嘗試著從老公的嘴裡多挖點東西，但他只能模模糊糊說出感覺──縱觀整篇，我的小說理當要給人一種悠遠綿長的韻味，像是聆聽交響詩，然而很不幸，讀起來完全不是這麼一回事。
「文字不夠優雅？」我問。
「不太是……」他想了想，補充解釋：「每句單獨看都是好的，加起來不行。」
這句話聽著有點耳熟，我默然片刻，翻出以前大學寫作中心講師發的參考書單，訂購了一本應該在寫論文前就訂購的修稿指南。三天後，我坐在桌前，對著那本書的第一章苦笑……
果然，老師的話要聽啊！
根據第一章，我的小說之所以沒韻味，問題不在故事本身，而在於我的寫作習慣。
我喜歡寫對話，所以不但男女主角永遠像電影《愛在黎明破曉時》般聊個不停，就連路人甲跟路人乙在一旁討論天氣，也往往會出現長達一頁半的對話，鏡頭才往下一幕邁進。
當然，在寫的時候我努力讓路人甲跟路人乙讀起來既幽默又風趣，所以讀者開頭會容忍，但次數一多，無論怎樣都會讓人想快轉。我在該輕輕一筆帶過的地方，浪費太多濃彩重墨，以至於抵達高潮處，看的人早已經彈性疲乏，文字再好故事再精妙都沒有用，大家覺得煩，甚至於有時候還被誤導，以為路人是重要角色，因此越看越莫名其妙。
也就是說，在故事的進程中，我不懂何時該講得活靈活現，讓讀者身臨其境，而何時該簡單交代，讀者不必管路人甲乙丙丁對天氣的高見，只需知曉劇情背景，便迅速前進至下一步。
換言之，我不懂何時該「演」，何時該「說」。而這正是《故事造型師》第一章的重點，同時，也該是所有文字工作者都該具備、卻幾乎沒人提的基本功。
其實，讀完第一章，我就知道自己的稿子需要大改。然而對一個作者來說，修稿永遠很痛，看書則容易得多，所以我往下讀。裡面有些章很容易理解，有些則不，比方說，中間有一章，建議大家用耳朵改稿……
開玩笑吧，又不是作詩作詞，還講究韻腳？
我抱著不信的心態看完整章，抱著不信的心態拿起桌上的倚天屠龍記，抱著不信的心態開始念人物對話。三分鐘後，我發覺自己念得很順，講起滅絕師太的台詞，居然還有點爽，這不對，一定是因為電視看太多！我趕緊打住，將手中書換成《盜墓筆記》，再過三分鐘，我決定文青點，又換成張愛玲，就這樣，一路試了子敏、琦君、《紅樓夢》跟《西遊記》。折騰了一兩個鐘頭，最後我不得不承認，很棒的作品，統統擁有很棒的聲音，而如果你念自己的稿子時，有些地方舌頭特別容易打結，不用懷疑，那絕對是寫壞了的段落。
為什麼會這樣？心理學理論也許能提供解釋，但對我而言，耳朵成了寫作的利器，我常常寫一段，然後大聲念出來。當然，事先會記得關門。
就這樣，我大幅度修稿。雖然紙上的完成品依然遠不及腦海中的那麼好，但最起碼，故事的節奏出來了，以一種自在的步調走著。出版之後有讀者表示，看起來很輕、很舒服。我想握著她的手說謝謝，真的，所有辛苦，在那一刻，都化做值得。
然而要作者寫出一個流暢卻又言之有物的故事，正如芭蕾舞者要跳出著名的黑天鵝三十二圈揮鞭轉一樣，需經過無數次揮汗如雨的苦練，才能換來台上輕若鴻毛的動作。
《故事造型師》是一本陪著作者修練的工具書。從某個角度來說，如果你不靠文字為生，這本書對你就完全沒用。但從另一個角度來說，人生有多少次，你需要打份底稿，說個小故事好介紹一項產品，介紹一個新觀念，甚至於介紹自己，給陌生人知？
而在你開始拿起筆，或者開始敲鍵盤的時候，這本書就開始有用。
――作家 懷觀
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| 5折 | 88 |
| 6折 | 9 |
| 7折 | 46 |
| 7折以上 | 3 |
影片僅供參考，實物可能因再版或再刷而有差異
作者：蕾妮‧布朗、戴夫‧金恩
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但是你需要懂一點寫作技巧
好故事才能脫穎而出
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名列《洛杉磯時報》所有寫作者必讀的六本書之一
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「兩位行家給了出最具體、實用、又娛樂性十足的寫作忠告！」
本書的兩位作者都是美國出版界文學老編，曾協助無以數計的作家修稿，催生了多部《紐約時報》暢銷書。他們以其身為編輯與顧問多年的豐富經驗，深入淺出寫作技法背後的基本原理，詳述各種寫稿時會犯的錯誤，教你如何診斷自己的文稿，在不改變情節的條件下，換個寫法，讓故事華麗變身、充滿魅力！
無論你想寫的是小說、自傳、旅記、報導文學還是品牌故事，只要你渴望以文字打動人心，這本都是不可或缺的案頭常備書。
◎ 靈活調整敘事觀點，就像電影導演變換運鏡角度
◎ 交互運用對話、內心獨白與遠近觀點來刻畫人物
◎ 克制解釋的衝動，避免重複，留給讀者想像的空間
◎ 「演」和「說」，兩種技巧搭配使用
◎ 發展屬於你的、強而獨特的聲音
★請注意！如果你沒有故事，這本書並不適合你。相反地，你若是有故事的人，這本書會教你把手稿打磨得銳利非凡，把故事表達得淋漓盡致。
作者簡介：
蕾妮‧布朗（Renni Browne）
美國文學出版界長青樹，從事編輯至今已近五十年。她在二十出頭就踏入出版界，憑藉其對文字的敏感度，迅速成為著名文學出版社William Morrow的資深編輯。在一九八○年創辦了全美第一家全方位的編輯顧問公司「編輯部」（The Editorial Department），多部暢銷作品曾得力於蕾妮的修稿服務，如長踞《紐約時報》暢銷金榜的雪薇．史蒂文斯《失蹤之後》。
「編輯部」網站：www.editorialdepartment.com.
戴夫‧金恩（Dave King）
知名獨立編輯，亦是寫作雜誌《作家文摘》（Writer’s Digest）特約編輯。經手書稿從懸疑小說、歷史小說、YA小說、愛情小說到個人回憶錄都有，族繁不及備載。目前和老伴住在美國麻州，自耕蔬果，養兩隻雞，擁有一片自己的森林，最大願望是所有他的客戶有朝一日都能成為全職作家。
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政治大學新聞系畢業，淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年，譯作包括《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》、《山居歲月：普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《樂在工作》等多種，著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外，她喜歡旅行、園藝。兒女已經各自離家，目前與老伴住在紐西蘭
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朱亞君（寶瓶文化社長兼總編輯）
胡忠信（歷史學者）
柴智屏（金牌監製）
郝譽翔（國立台北教育大學語文創作系教授）
郭重興 (出版社編輯、讀書共和國社長)
黃鎮隆（尖端出版集團首席執行長）
陳穎青（資深編輯、《老貓學出版》作者）
雪薇．史蒂文斯（暢銷懸疑小說《失蹤之後》作者）
馮勃翰（台大經濟系副教授）
勞倫斯．卜洛克（推理小說家）
葉美瑤（新經典文化總編輯）
蓋瑞‧費斯科強（Knopf出版社傳奇文學編輯）
鍾文音（作家）
懷觀（作家）
兩位老行家給了出最具體、實用、又娛樂性十足的寫作忠告！
――勞倫斯．卜洛克 推理小說家
讀了才知道自己有多不足，我會買好幾本送給同事。
――郭重興 出版社編輯、讀書共和國社長
怎樣讓小說更好看，作者的功力實非等閒。他們把老編輯只能意會無法言傳的本事都說清楚了，大推。
――陳穎青 資深編輯、《老貓學出版》作者
故事也需要造型?是的！你的故事就是你的想法！想法需要讓讀者一看到你，就愛上你！
――柴智屏 金牌監製
：
迷人的編輯手藝書。編輯人看完，眼光會變得銳利，但工作態度會更謙卑。
――葉美瑤 新經典文化總編輯
如果學寫作像是重新讀大學，那《故事造型師》就是我遇過最棒的教授！」
――暢銷懸疑小說《失蹤之後》作者 雪薇．史蒂文斯
《故事造型師》適合所有渴望成長的寫作者與編輯，是同類書裡最棒的一本。
── 書評Carole Moore
這本書雖然不厚，卻完整到可怕，涵蓋了所有故事寫作的基礎。比方說它教你如何刻畫人物，如何運用觀點轉換，以及我自己還需要努力的──對話寫作技巧……我學到好多好多。
── 書評Joanne Huspek
了不起的一本書，清楚解釋了「為什麼有的寫法好，有的寫法不好？」 更重要的是，它教你自我診斷並修改文稿裡的問題。所有的寫作建議都切實可行而且搭配具體範例。
── Heather 發表於 Errant Dreams Reviews
值得你一讀再讀、反覆參考，書讀破了再買。
── Jean A. Schara 發表於 Forward Motion for Writers 網站
出版多年，內容歷久彌新，至今仍是所有寫作者的必備工具。
── Sandra Orchard 發表於 The Spirit-Led Writer 部落格
終極指南，你可以直接向專家學習打磨手稿的寫作絕技。
──《Library Journal》
超級有料的資深編輯現身說法，整本書都在教你怎樣把故事寫得更好，用文字打動人心。
──《洛杉磯時報》
用基本寫作觀念幫作者加油打氣，是所有寫作書裡最實用的一本。
── Knopf出版社傳奇文學編輯 蓋瑞‧費斯科強（Gary Fisketjon）
國內外資深出版人、編輯、作家、教授學者 佳評如潮，共同推薦
推薦序
一本陪著作者修練的書
六年前，我在一種無助且憤怒的心緒之下，翻開了這本《故事造型師》。
憤怒的理由很簡單。我花了一年多的時間，跟許多個邊敲鍵盤邊落淚的夜晚，寫出一部長篇小說。想當然爾這故事先感動了我自己，之後也感動了一些我的朋友，然後在蒙特婁的某個冬夜，我老公讀了一陣子文稿，忽地抬頭問我，這故事想講什麼？
「一男一女足足花了七年，才從『非常談得來』的網友，進化成『非常談得來』的人生夥伴。」我順口回。
「看不出來。」他也順口如此置評。
「你這話什麼意思？哪裡看不出來！」我口氣開始不好了。
可想而知，那夜剩下來的時間，通通化成爭辯。而吵到凌晨，現實逐漸水落石出，我腦子裡的好故事，化做文字，並未成為一個好看的故事。
為什麼？
我嘗試著從老公的嘴裡多挖點東西，但他只能模模糊糊說出感覺──縱觀整篇，我的小說理當要給人一種悠遠綿長的韻味，像是聆聽交響詩，然而很不幸，讀起來完全不是這麼一回事。
「文字不夠優雅？」我問。
「不太是……」他想了想，補充解釋：「每句單獨看都是好的，加起來不行。」
這句話聽著有點耳熟，我默然片刻，翻出以前大學寫作中心講師發的參考書單，訂購了一本應該在寫論文前就訂購的修稿指南。三天後，我坐在桌前，對著那本書的第一章苦笑……
果然，老師的話要聽啊！
根據第一章，我的小說之所以沒韻味，問題不在故事本身，而在於我的寫作習慣。
我喜歡寫對話，所以不但男女主角永遠像電影《愛在黎明破曉時》般聊個不停，就連路人甲跟路人乙在一旁討論天氣，也往往會出現長達一頁半的對話，鏡頭才往下一幕邁進。
當然，在寫的時候我努力讓路人甲跟路人乙讀起來既幽默又風趣，所以讀者開頭會容忍，但次數一多，無論怎樣都會讓人想快轉。我在該輕輕一筆帶過的地方，浪費太多濃彩重墨，以至於抵達高潮處，看的人早已經彈性疲乏，文字再好故事再精妙都沒有用，大家覺得煩，甚至於有時候還被誤導，以為路人是重要角色，因此越看越莫名其妙。
也就是說，在故事的進程中，我不懂何時該講得活靈活現，讓讀者身臨其境，而何時該簡單交代，讀者不必管路人甲乙丙丁對天氣的高見，只需知曉劇情背景，便迅速前進至下一步。
換言之，我不懂何時該「演」，何時該「說」。而這正是《故事造型師》第一章的重點，同時，也該是所有文字工作者都該具備、卻幾乎沒人提的基本功。
其實，讀完第一章，我就知道自己的稿子需要大改。然而對一個作者來說，修稿永遠很痛，看書則容易得多，所以我往下讀。裡面有些章很容易理解，有些則不，比方說，中間有一章，建議大家用耳朵改稿……
開玩笑吧，又不是作詩作詞，還講究韻腳？
我抱著不信的心態看完整章，抱著不信的心態拿起桌上的倚天屠龍記，抱著不信的心態開始念人物對話。三分鐘後，我發覺自己念得很順，講起滅絕師太的台詞，居然還有點爽，這不對，一定是因為電視看太多！我趕緊打住，將手中書換成《盜墓筆記》，再過三分鐘，我決定文青點，又換成張愛玲，就這樣，一路試了子敏、琦君、《紅樓夢》跟《西遊記》。折騰了一兩個鐘頭，最後我不得不承認，很棒的作品，統統擁有很棒的聲音，而如果你念自己的稿子時，有些地方舌頭特別容易打結，不用懷疑，那絕對是寫壞了的段落。
為什麼會這樣？心理學理論也許能提供解釋，但對我而言，耳朵成了寫作的利器，我常常寫一段，然後大聲念出來。當然，事先會記得關門。
就這樣，我大幅度修稿。雖然紙上的完成品依然遠不及腦海中的那麼好，但最起碼，故事的節奏出來了，以一種自在的步調走著。出版之後有讀者表示，看起來很輕、很舒服。我想握著她的手說謝謝，真的，所有辛苦，在那一刻，都化做值得。
然而要作者寫出一個流暢卻又言之有物的故事，正如芭蕾舞者要跳出著名的黑天鵝三十二圈揮鞭轉一樣，需經過無數次揮汗如雨的苦練，才能換來台上輕若鴻毛的動作。
《故事造型師》是一本陪著作者修練的工具書。從某個角度來說，如果你不靠文字為生，這本書對你就完全沒用。但從另一個角度來說，人生有多少次，你需要打份底稿，說個小故事好介紹一項產品，介紹一個新觀念，甚至於介紹自己，給陌生人知？
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