小標：轉角

過一條馬路

走到轉角

往後走

顯得愚蠢

再行一步

就不見身影

在恰好的點上

用暗語

訴說千古的愛情

再見，即使不再相見

真的

都無關緊要

只因

在那醉心的點上

你轉頭

做了回矇。



　　　　　　　　　　《創世紀詩雜誌》二○○九年十二月第一六一期



小標：一煞那心掉了

最後一片葉

落下

心

怦然一聲

掉了

逸漫

全是難拾回的

一地愁

溢散

都成不相思的

一甕酒



　　　　　　　　　　　　《創世紀詩雜誌》二○○九年十二月第一六一期

小標：轉角

過一條馬路

走到轉角

往後走

顯得愚蠢

再行一步

就不見身影

在恰好的點上

用暗語

訴說千古的愛情

再見，即使不再相見

真的

都無關緊要

只因

在那醉心的點上

你轉頭

做了回矇。



　　　　　　　　　　《創世紀詩雜誌》二○○九年十二月第一六一期



小標：一煞那心掉了

最後一片葉

落下

心

怦然一聲

掉了

逸漫

全是難拾回的

一地愁

溢散

都成不相思的

一甕酒



　　　　　　　　　　　　《創世紀詩雜誌》二○○九年十二月第一六一期

輕敲透亮悲懷的生活風景──讀《愛，就這樣發生了》散想

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－－－張默

近年間，在台灣新詩壇發現一個清新陌生的名字，她就是女詩人方秀雲（筆名墨紅），包括《掌門詩學》、《台灣現代詩》、《乾坤》、《創世紀》等詩誌，都不時先後發表她諸多充滿生活風景的詩篇。

首先，請大家不妨靜下心來細讀她收入本書卷前的詩作〈轉角〉：

　　　過一條馬路

　　　走到轉角

　　　　˙

　　　往後走

　　　顯得愚蠢

　　　再行一步

　　　就不見身影

　　　　˙

　　　在恰好的點上

　　　用暗語

　　　訴說千古的愛情

　　　　˙

　　　再見，即使不再相見

　　　真的

　　　都無關緊要

　　　　˙

　　　只因

　　　在那醉心的點上

　　　你轉頭

　　　做了回矇。

看她如此清清淺淺的筆觸，把作為一個人每天日常生活中必得要走很多路轉很多彎的小事，一點一滴，敘說得這樣令人迷濛好奇，而有另一些透亮的感覺。她的語言十分簡潔素樸而又親切可讀，使人一看就懂，確確然可以達至「清明有味，雅俗共賞」的境地。

其次，再列舉她別具一格的小詩〈天堂〉：

　　　愛，讓我沒有野心

　　　所有都變得瑣碎

　　　　˙

　　　我不明白

　　　上帝創造的天堂到底怎麼一回事

　　　但我知道

　　　就在咫尺

這短短的六行小品，作者一開始就直指愛是無私的，展示它的博大，不設限，沒有顏色及其他，接著以反問句，天堂究竟是怎麼回事。最後作者則豁達宣稱，它就在你身邊，你一伸手就可以摸觸到它，這靈巧的一筆，讓全詩燦然開花，令人會心一笑。

其三，本書第五輯所收入的〈酒精與墨汁〉，也有不俗的表現。

　　　柏拉圖訴說一則神發明寫作的故事

　　　全為了遺忘

　　　　˙

　　　於是

　　　酒杯裏的汁液

　　　攪拌後

　　　筆墨在舌尖上四濺

本詩一開端作者就創發了一個小小的疑問，緣自柏拉圖的一則神話說起，他是真正為了美麗的遺忘嗎？答案似乎是ＮＯ，於是她的筆鋒一轉，讓酒精與墨汁化合攪拌在一起，從而靈思霍霍，在她的舌尖上四射，而一首滿溢香味的小詩大功告成，這或許是她創作一剎那最動人的抒情。

最後，再試讀她的峰迴路轉的〈時間〉：

　　　你說生命的前半段流的急速

　　　奔的有多快，所以

　　　剩餘的，不該磋跎

　　　我聽了，質問：

　　　那我呢？

　　　　˙

　　　你回說：

　　　溜走的理性

　　　不再計數的範圍內

　　　　˙

　　　永恆如此，我願為你駐留。

歷來中外各代詩人對「時間」的詠嘆之作，可說前仆後繼，難以計算。譬如王維的〈鹿柴〉絕句：「空山不見人，但聞人語響」。柳宗元的〈江雪〉：「孤舟簑笠翁，獨釣寒江雪」。這些千古傳誦的名句，還用得著我再來詮釋嗎？而德國詩人里爾克書寫「時間之書」的名句，更是令我們的五、六○年代崛起的資深詩人，幾乎都可脫口而出。特節錄三行如下：

　　　怎樣時間俯身向我啊

　　　將我觸及

　　　以清澈的，金屬性的拍擊

　　　　　　　　　──里爾克〈時間之書〉，方思譯

　　或許，我列舉以上三首名詩，似乎與方秀雲的詩作〈時間〉無關，但熱愛藝術與詩的心靈是相通，她不可能未讀過上述三家的詩。

　　方秀雲這首九行的〈時間〉，雖非本書的壓卷之作，但筆者認為它蘊含作者對時間的讚嘆、捕捉、與探索的諸多情愫，隱約在字裡行間，不斷的浮現與湧動，撞及愛詩人的心扉。

　　全詩分三段，第一段暗喻個人生命的前半段，似乎走得特別快，所以自己必須要反省警惕，要執著的把握當下的每一刻，不能再任它偷偷的溜走。

　　第二段，可能是作者向時間回答以及不可說破的原由，而往者逝去的種種，已不復返，但來者可追。而人的理性、抱負，會悄悄的與時俱增，沛然向上，是故所謂理性，不應列在逝去的時間的範疇裡。

　　第三段，雖只一句，它卻是全詩的焦點，〈永恆如此，我願為你駐留〉，請問誰能讓時間停佇，走進永恆，惟有精湛不朽的藝術品和詩作，可以為時間立碑，永垂史冊。

　　除簡約點評上述四首外，本書所收入的六輯詩作，諸如〈一煞那心掉了〉、〈愛，就這樣發生了〉、〈一刻〉、〈抱過的身體〉、〈殞落前，會先落淚〉、〈廢墟〉、〈世界末日〉、〈憶叢林〉、〈連嘆都無聲〉、〈疤〉、〈乳房〉、〈印度紅裡的三點黑〉、〈一枝逃亡的筆〉、〈一隻飛走的小鳥〉、〈浪漫的三十六小時〉、〈漸出〉…….等詩作，也都各自在暗中綻放其特有的奧秘與華采。

　　總體而言，方秀雲詩作的語言簡潔生動，意象的湧現濃淡有序，節奏的推移徐急自如，結構的佈建層次分明。她絕絕可以自信，揮灑在她自己繽紛獨特的藝術肌理裡，滄浪俯仰，向詩的未知的新景開拔。

　　信然，《愛，就這樣發生了》，是她二○一一年刊印的詩集，收入五十多首各種風格的詩作，讓它們傲岸地航向詩的大海吧！而「愛」，似乎是方秀雲詩作永遠的主調，那麼何妨你就深情地看著它，讀著它，摟著它，讓詩永遠激發你的真情，朗誦狂飲它散發的昂大藝術的魅力。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　二○一一年三月十三日　　深夜內湖

輕敲透亮悲懷的生活風景──讀《愛，就這樣發生了》散想

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－－－張默

近年間，在台灣新詩壇發現一個清新陌生的名字，她就是女詩人方秀雲（筆名墨紅），包括《掌門詩學》、《台灣現代詩》、《乾坤》、《創世紀》等詩誌，都不時先後發表她諸多充滿生活風景的詩篇。

首先，請大家不妨靜下心來細讀她收入本書卷前的詩作〈轉角〉：

　　　過一條馬路

　　　走到轉角

　　　　˙

　　　往後走

　　　顯得愚蠢

　　　再行一步

　　　就不見身影

　　　　˙

　　　在恰好的點上

　...

輕敲透亮悲懷的生活風景──讀《愛，就這樣發生了》散想/張默

第一輯 保持初遇的──清澄

轉角
一煞那心掉了
那一剎那
鏡像
時間的對話
侍女
愛，就這樣發生了
寵我
一刻

第二輯 土壤蒸發的──溫情

抱過的身體
愛宴
殞落前，會先落淚
無言的契約
廢墟
世界末日
九行詩
其實，我跟你一樣孤獨

第三輯 僅有連繫的──版圖

出走那一年
影像停格
愧疚使然
憶叢林
書中的毒素
連嘆都無聲

第四輯 鏡中疏落的──疤痕

洪荒之年
疤
音調Ａ：馬勒的「第五號交響曲第四樂章」
我稱，無責任的放肆
乳房
退潮

第五輯 永不塌陷的──心丸

印度紅裏的三點黑
夢與詩
時間
一枝逃亡的筆
原汁最純
一個不可取代的靈魂
天堂
不再
我愛，只因你的存在
悄悄地跑進來
你的一顰一笑

第六輯 陪伴在側的──玫瑰

一隻飛走的小鳥
女兒
吽！
自由
酒精與墨汁
音調Ｂ：挪瓦克的「在教堂」
能聽你說話的時候
浪漫的三十六小時
在水域上
音調Ｃ：華格納的「崔思登與依絲甌蒂」
漸出
掙脫只為一個理由

輕敲透亮悲懷的生活風景──讀《愛，就這樣發生了》散想/張默

第一輯 保持初遇的──清澄

轉角
一煞那心掉了
那一剎那
鏡像
時間的對話
侍女
愛，就這樣發生了
寵我
一刻

第二輯 土壤蒸發的──溫情

抱過的身體
愛宴
殞落前，會先落淚
無言的契約
廢墟
世界末日
九行詩
其實，我跟你一樣孤獨

第三輯 僅有連繫的──版圖

出走那一年
影像停格
愧疚使然
憶叢林
書中的毒素
連嘆都無聲

第四輯 鏡中疏落的──疤痕

洪荒之年
疤
音調Ａ：馬勒的「第五號交響曲第四樂章」
我稱，無責任的放肆
乳...