作者：馬里奧．巴爾加斯．尤薩
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馬世芳（作家）、張淑英（國立臺灣大學外文系教授）、梁文道（作家）、陳小雀（淡江大學美洲研究所副教授兼所長）、童偉格（作家）、駱以軍（作家）──摯愛推薦（依姓名筆劃排序）
作者半自傳的年少愛情，交織以瘋狂天才劇作家所創作的廣播劇
巴爾加斯．尤薩必讀經典作！
作者自述：「……這部作品是我青年時代認識的廣播劇作家建議我寫的──某段時間裡，這位作家的情節劇令我極為入迷。為了不讓小說顯得過於虛假做作，我特意加進自傳成分：我的第一次婚姻經歷，它證明了小說這種體裁的出現並不是為了講述真實的事情，真實的事情一旦走向虛構便成了謊言（亦即成為可疑的、無法證實的真實的事情）……為此，我採取了必不可少的諷刺手法……微笑和嘲弄並不能完全掩飾本書作者在情感上對波麗露舞、放縱的激情以及驚險離奇的小說的偏愛。」
＊
有為青年馬里奧剛考上大學，前途看好，不料，三十二歲離婚的遠房姨媽卻在此時來到家裡暫住，並且，為了趕跑亟欲一親芳澤的眾多登徒子，風姿綽約的年輕姨媽竟拉著這個「小朋友」四處兜轉。這麼轉啊轉，日久生情，這可闖出了大禍……家族眾人紛紛使出渾身解數，打算拆散這對「忘年戀」……
《胡莉亞姨媽與作家》是當代拉丁美洲重要作家馬里奧．巴爾加斯．尤薩的自傳體長篇小說。全書以巴爾加斯．尤薩與姨媽胡莉亞戀愛的故事為主線，描寫了這位作家青年時期的生活。在本書的結構安排上，作者花費了不少心血。比如，在單數各章裡（全書共二十章）介紹了巴爾加斯．尤薩與胡莉亞的戀愛故事，同時為了表現那個毒龍般的社會如何吃人，作者頗具匠心地安排了劇作家彼得羅．卡瑪喬的興衰史；而在雙數各章裡（除第二十章以外），竟然各章獨立地作起短篇小說來，其故事情節又與單數的長篇小說全無直接關聯。雙數各章的短篇故事是一幅幅社會風俗畫，連貫起來看，便構成一個多層次的社會舞臺；而單數章長篇故事中的主人翁就是在這個舞臺上表演出一幕幕有聲有色扣人心弦的活劇。
這部作品之所以受歡迎，除了在華文文學裡鮮為人知的高超的結構現實主義藝術手法外，更重要的是作家以細膩的筆觸把他和姨媽胡莉亞的羅曼史寫得栩栩如生，感人肺腑，讀者只需讀上幾頁便拍案叫絕，再也難以放下，且愈是讀下去，愈受故事所吸引，非一氣終卷不可。
作者簡介：
2010年諾貝爾文學獎得主
馬里奧．巴爾加斯．尤薩Mario Vargas Llosa
「在令人厭倦的自戀時代，他是左拉、紀德與卡繆的體現：一個模範與先驅。」（節自諾貝爾文學獎授獎頌詞）
一九三六年生於祕魯亞雷基帕市（Arequipa），與馬奎斯齊名的拉美文學作家。小說作品主題大都描寫社會底層生活，顯現社會改革色彩，一九八九年前後曾多次來臺訪問。他詭譎瑰奇的小說技法與豐富多樣而深刻的內容，為他帶來「結構寫實主義大師」的稱號。
巴爾加斯．尤薩的創作領域多元而豐富，曾獲許多國際大獎的肯定，不僅是作家、詩人，有小說、劇本、散文隨筆、詩、文學評論、政論雜文等創作，也曾導演舞臺戲劇、電影和主持廣播電視節目及從政。一九六六年以第二本長篇小說《綠房子》（La casa verde，麥田即將出版）獲文學批評獎及羅慕洛．加列哥斯國際小說獎（Premio Internacional Romulo Gallegos）等殊榮，一九九四年獲西班牙文學最高榮譽「塞萬提斯文學獎」，一九九五年獲以色列耶路撒冷文學獎，二○○二年獲筆會╱納博可夫文學獎（Premio PEN/Nabokov），二○一○年獲諾貝爾文學獎。
著有《城市與狗》、《龐達雷翁上尉與勞軍女郎》、《胡莉亞姨媽與作家》（舊譯：《愛情萬歲》）、《公羊的盛宴》、《世界末日之戰》、《天堂在另一個街角》、《壞女孩的惡作劇》（麥田即將出版）、《凱爾特之夢》等。
譯者簡介：
趙德明：北京大學西語系西班牙語教授、博士班研究生導師，最早將馬里奧．巴爾加斯．尤薩作品譯成中文介紹給中文讀者的中國西班牙語文學研究者。譯著有《城市與狗》、《情愛筆記》、《給青年小說家的信》、《水中魚》，主編中文版《馬里奧．巴爾加斯．尤薩全集》。
李德明：翻譯家，《今日中國》雜誌社譯審，譯著有《阿根廷當代詩選》等。
蔣宗曹：翻譯家，譯著有《蘆葦和泥塘》、《霍亂時期的愛情》等。
尹承東：翻譯家，中央編譯出版社社長兼總編、中國翻譯協會副會長，譯著有《迷宮中的將軍》、《三角帽》、《壞女孩的惡作劇》等。
名人推薦：
馬世芳（作家）、張淑英（國立臺灣大學外文系教授）、梁文道（作家）、陳小雀（淡江大學美洲研究所副教授兼所長）、童偉格（作家）、駱以軍（作家）──熱烈推薦（依姓名筆劃排序）
＝各界讚譽＝
◎這部作品之所以受歡迎，除了在華文文學裡鮮為人知的高超的結構現實主義藝術手法外，更重要的是作家以細膩的筆觸把他和姨媽胡莉亞的羅曼史寫得栩栩如生，感人肺腑，讀者只需讀上幾頁便拍案叫絕，再也難以放下，且愈是讀下去，愈受故事所吸引，非一氣終卷不可。
──譯者趙德明、尹承東
◎《胡莉亞姨媽與作家》開啟巴爾加斯．尤薩在政治議題之外相對輕鬆有趣的創作，也是巴爾加斯．尤薩軟調、側重愛情、情色題材的作品，在深受沙特影響的哲學思維路線之外另闢蹊徑的書寫。
──國立臺灣大學外文系教授張淑英
◎他從福婁拜身上，學到天賦乃堅韌的訓練，也學到運用日常生活為題材，於是以己身愛情和婚姻為藍本，創造出一條逸趣橫生的軸線，浪漫之中窺見幽默。他並在另一條平行軸線上鋪陳了形形色色的小故事，故事中有故事，儼然氣勢磅礡的狂想曲。如此獨特的小說結構，媲美精密的網路系統，結構寫實主義大師的功力教人讚不絕口。
──淡江大學美洲研究所副教授兼所長陳小雀
◎這部因「藝術真實」分際問題，而備受爭議的作品，對我而言，始終仍是理解巴爾加斯．尤薩繁複的小說實踐的，最可親的基石，不宜錯過。以創造性的現代書寫技藝，展示通常不被現代文學接納的通俗敘事與精神，四十歲的巴爾加斯．尤薩，已先行實證自己日後的文學主張：小說首先是語言藝術的辛勤勞動，它嘗試指出，我們經歷的現實生活是狹小的，是以我們要創造新現實──豐饒的虛構生活。
──作家童偉格
【推薦序】
生活在愛蔓延時──享受愛情勝於書寫愛情
文：臺大外文系教授張淑英
巴爾加斯．尤薩（Mario Vargas Llosa, 1936-）不僅在政治上乘風破浪、不畏險阻，在愛情路上也是「雖千萬人吾往矣」般勇往直前。一九七七年出版的《胡莉亞姨媽與作家》（La tía Julia y el escribidor）就是他「為愛走天涯」的見證與回憶。一九五五年，十九歲的青澀年紀便與大他十歲的胡莉亞姨媽（Julia Urdiqui Illanes, 1926-2010）結褵，展開一場轟轟烈烈的姊弟戀，遠走他鄉築愛巢，花都巴黎浪漫行。一九六四年結束九年的婚姻，隔年立即與墜入情網的表妹帕德麗希雅（Patricia Llosa）步入禮堂，迄今四十五載。彼時年少輕狂，與家人一怒為紅顏；二度紅毯又似「曾經滄海難為水」般深情，難怪在七十年歲時他不禁要問：「什麼是愛情真正的容顏？」因而，二○○六年他完成了《壞女孩的惡作劇》（Travesuras de la niña mala），聲稱是自己的第一部愛情小說：「我想探討一種脫離浪漫主義神話的愛情。」
《壞女孩的惡作劇》和《胡莉亞姨媽與作家》都濡染著巴爾加斯．尤薩濃濃的自傳色彩，透過《壞女孩的惡作劇》的男主角黎卡多的心路歷程（五○年代的利馬、六○年代的巴黎、七○年代的倫敦、八○年代的馬德里），我們看到了二十九年前他寫《胡莉亞姨媽與作家》中的小巴爾加斯．尤薩，以及他的文學初戀──醉心戲劇創作的巴爾加斯．尤薩（小說中的卡瑪喬）； 顯然，他那段時期的「愛情觀╱關」是絕對的浪漫和絕對的狂狷。然而，與巴爾加斯．尤薩離婚後的胡莉亞姨媽對《胡莉亞姨媽與作家》一書頗有微詞，認為巴爾加斯．尤薩避重就輕，因此在一九八三年出版了《小巴爾加斯沒說的事》（《作家與胡莉亞姨媽》，Lo que Varguitas no dijo），細訴自己受到傷害與欺騙的委屈。只是，相同的男女主角，胡莉亞姨媽的告白沒有巴爾加斯．尤薩的青春戀史受到更多讀者的青睞和認同。
胡莉亞姨媽是位幹練的才女，她與巴爾加斯．尤薩離婚後，前後曾任玻利維亞副總統巴連多斯（René Barrientos）夫人的私人祕書、第一夫人（班塞爾總統[Hugo Bánzer]夫人）的祕書，以及拉巴斯市政府禮賓處處長。一九九○年代，兩人分別接受媒體採訪時，胡莉亞姨媽表示：「我對小巴爾加斯毫無怨懟，每個人都有權利選擇他的生活。我原希望有更大的誠信，那麼就可免除許多問題和痛苦。」巴爾加斯．尤薩這廂則說：「我和胡莉亞姨媽有過一段美好的回憶，我對她滿懷關愛，我很感激她；她多方協助我，鼓勵我成為作家，因此，我以她為名，寫這本小說獻給她。」二○一○年三月十日，胡莉亞姨媽以八十四歲高齡病逝，七個月後，巴爾加斯．尤薩贏得諾貝爾文學獎桂冠，十二月在領獎典禮上致詞時，巴爾加斯．尤薩說到：「祕魯是我的故鄉，是亞雷基帕市……祕魯是我的妻子，是帕德麗希雅，我有幸與她結褵四十五載……」此話未畢，巴爾加斯．尤薩流下眼淚，讓媒體描述為可能是有史以來唯一在頒獎典禮上流淚的諾貝爾文學獎得主。兩段話相隔二十年，巴爾加斯．尤薩對前後兩任妻子諸多溫存，誠懇善意面對兩段感情，就像《壞女孩的惡作劇》切中的問題：愛情是什麼樣貌？是喜劇、鬧劇、純真、務實、唯美？什麼才是愛情的真面目？它是千姿百態，酸甜苦辣，方圓扁長……愛在生活，生活有愛才最真實。
《胡莉亞姨媽與作家》開啟巴爾加斯．尤薩在政治議題之外相對輕鬆有趣的創作，也是巴爾加斯．尤薩軟調、側重愛情、情色題材的作品，在深受沙特影響的哲學思維路線之外另闢蹊徑的書寫（誠然，小說偶數篇章中仍散灑著巴爾加斯．尤薩畢生的執著：撻伐不公不義，聲援弱勢邊緣）。類似的小說如《龐達雷翁上尉與勞軍女郎》、《繼母頌》、《情愛筆記》（Los cuadernos de don Rigoberto）和《壞女孩的惡作劇》等等。小說篇章結構則幾乎是巴爾加斯．尤薩擅長的寫作技巧：不同的故事平行鋪陳，穿插在單數篇章與偶數篇章，僅以《胡莉亞姨媽與作家》為例，比深受評論家與讀者看重的卡爾維諾的《如果在冬夜，一個旅人》（一九七九年出版）早兩年面世。
一九八八年，《胡莉亞姨媽與作家》以《愛情萬歲》（允晨出版）之名在台灣與讀者見面，當時的巴爾加斯．尤薩已經是國際文壇名揚利藪的作家、拉丁美洲魔幻現實群的健筆，且正為他的祕魯總統之路運籌帷幄。二十二年後，諾貝爾文學獎加冕的榮耀讓他的作品在中文書市甦醒且更加活絡。二○一一年，已過從心所欲不逾矩之年的巴爾加斯．尤薩，讀者將用什麼心情迎接他這本未滿弱冠的純情少年仔的初戀史與成為劇作家的夢想？得獎後他曾表示：「五○年代的祕魯要是有劇場和戲劇活動，我肯定是個劇作家」；因為，「戲劇是最貼近人生的創作文類」。的確，近年他不僅持續寫劇本、改編小說《公羊的盛宴》成舞臺劇，且親自主演別出心裁的劇目《一千夜後又一夜》的國王的角色。
今年六月十一至二十八日，巴爾加斯．尤薩展開亞洲行，參訪上海、北京、東京三大城市，無論是專題演講、座談會或是三地的塞萬提斯學院所舉辦的「第三屆世界西班牙語日」（六月十八日）的慶祝活動，他闡述半個世紀以來自己鑽研文學創作所關注的幾個重點：文學與幽默、文學與語言、文學與愛情、文學與謊言。
在北京，我在臺下、在檯面、或是站立與他面對面交談，仍然感覺到他的熱誠奔放，無論是面對當下真摯的情愛生活（對身旁的妻子帕德麗希雅的柔情與依賴）或是對過往的沉默（已化為塵土的胡莉亞姨媽），曾經有過的「真」不必問為什麼，已然消逝的往日情懷也毋需多言語；因為，誰能對那張小巴爾加斯背著胡莉亞姨媽的照片說「假」──背景是廣袤的草原，兩人笑逐顏開，天地間只有你我。誰又能對攜手共度四十五年的夫妻、膝下三子六孫、婦唱夫隨的婚姻說「偽」。「愛情萬歲」會是巴爾加斯．尤薩的座右銘與箴言。讀者提問他如何寫「愛╱情」，找尋何種題材下筆時，他幽默回答說：「在生活中盡情享受愛情，遠比書寫愛情好太多了。生活中的愛，萬種風情。」要讓愛在生活中不斷地蔓延，生活在愛蔓延時。
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作者：馬里奧．巴爾加斯．尤薩
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作者半自傳的年少愛情，交織以瘋狂天才劇作家所創作的廣播劇
巴爾加斯．尤薩必讀經典作！
作者自述：「……這部作品是我青年時代認識的廣播劇作家建議我寫的──某段時間裡，這位作家的情節劇令我極為入迷。為了不讓小說顯得過於虛假做作，我特意加進自傳成分：我的第一次婚姻經歷，它證明了小說這種體裁的出現並不是為了講述真實的事情，真實的事情一旦走向虛構便成了謊言（亦即成為可疑的、無法證實的真實的事情）……為此，我採取了必不可少的諷刺手法……微笑和嘲弄並不能完全掩飾本書作者在情感上對波麗露舞、放縱的激情以及驚險離奇的小說的偏愛。」
＊
有為青年馬里奧剛考上大學，前途看好，不料，三十二歲離婚的遠房姨媽卻在此時來到家裡暫住，並且，為了趕跑亟欲一親芳澤的眾多登徒子，風姿綽約的年輕姨媽竟拉著這個「小朋友」四處兜轉。這麼轉啊轉，日久生情，這可闖出了大禍……家族眾人紛紛使出渾身解數，打算拆散這對「忘年戀」……
《胡莉亞姨媽與作家》是當代拉丁美洲重要作家馬里奧．巴爾加斯．尤薩的自傳體長篇小說。全書以巴爾加斯．尤薩與姨媽胡莉亞戀愛的故事為主線，描寫了這位作家青年時期的生活。在本書的結構安排上，作者花費了不少心血。比如，在單數各章裡（全書共二十章）介紹了巴爾加斯．尤薩與胡莉亞的戀愛故事，同時為了表現那個毒龍般的社會如何吃人，作者頗具匠心地安排了劇作家彼得羅．卡瑪喬的興衰史；而在雙數各章裡（除第二十章以外），竟然各章獨立地作起短篇小說來，其故事情節又與單數的長篇小說全無直接關聯。雙數各章的短篇故事是一幅幅社會風俗畫，連貫起來看，便構成一個多層次的社會舞臺；而單數章長篇故事中的主人翁就是在這個舞臺上表演出一幕幕有聲有色扣人心弦的活劇。
這部作品之所以受歡迎，除了在華文文學裡鮮為人知的高超的結構現實主義藝術手法外，更重要的是作家以細膩的筆觸把他和姨媽胡莉亞的羅曼史寫得栩栩如生，感人肺腑，讀者只需讀上幾頁便拍案叫絕，再也難以放下，且愈是讀下去，愈受故事所吸引，非一氣終卷不可。
作者簡介：
2010年諾貝爾文學獎得主
馬里奧．巴爾加斯．尤薩Mario Vargas Llosa
「在令人厭倦的自戀時代，他是左拉、紀德與卡繆的體現：一個模範與先驅。」（節自諾貝爾文學獎授獎頌詞）
一九三六年生於祕魯亞雷基帕市（Arequipa），與馬奎斯齊名的拉美文學作家。小說作品主題大都描寫社會底層生活，顯現社會改革色彩，一九八九年前後曾多次來臺訪問。他詭譎瑰奇的小說技法與豐富多樣而深刻的內容，為他帶來「結構寫實主義大師」的稱號。
巴爾加斯．尤薩的創作領域多元而豐富，曾獲許多國際大獎的肯定，不僅是作家、詩人，有小說、劇本、散文隨筆、詩、文學評論、政論雜文等創作，也曾導演舞臺戲劇、電影和主持廣播電視節目及從政。一九六六年以第二本長篇小說《綠房子》（La casa verde，麥田即將出版）獲文學批評獎及羅慕洛．加列哥斯國際小說獎（Premio Internacional Romulo Gallegos）等殊榮，一九九四年獲西班牙文學最高榮譽「塞萬提斯文學獎」，一九九五年獲以色列耶路撒冷文學獎，二○○二年獲筆會╱納博可夫文學獎（Premio PEN/Nabokov），二○一○年獲諾貝爾文學獎。
著有《城市與狗》、《龐達雷翁上尉與勞軍女郎》、《胡莉亞姨媽與作家》（舊譯：《愛情萬歲》）、《公羊的盛宴》、《世界末日之戰》、《天堂在另一個街角》、《壞女孩的惡作劇》（麥田即將出版）、《凱爾特之夢》等。
譯者簡介：
趙德明：北京大學西語系西班牙語教授、博士班研究生導師，最早將馬里奧．巴爾加斯．尤薩作品譯成中文介紹給中文讀者的中國西班牙語文學研究者。譯著有《城市與狗》、《情愛筆記》、《給青年小說家的信》、《水中魚》，主編中文版《馬里奧．巴爾加斯．尤薩全集》。
李德明：翻譯家，《今日中國》雜誌社譯審，譯著有《阿根廷當代詩選》等。
蔣宗曹：翻譯家，譯著有《蘆葦和泥塘》、《霍亂時期的愛情》等。
尹承東：翻譯家，中央編譯出版社社長兼總編、中國翻譯協會副會長，譯著有《迷宮中的將軍》、《三角帽》、《壞女孩的惡作劇》等。
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馬世芳（作家）、張淑英（國立臺灣大學外文系教授）、梁文道（作家）、陳小雀（淡江大學美洲研究所副教授兼所長）、童偉格（作家）、駱以軍（作家）──熱烈推薦（依姓名筆劃排序）
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◎這部作品之所以受歡迎，除了在華文文學裡鮮為人知的高超的結構現實主義藝術手法外，更重要的是作家以細膩的筆觸把他和姨媽胡莉亞的羅曼史寫得栩栩如生，感人肺腑，讀者只需讀上幾頁便拍案叫絕，再也難以放下，且愈是讀下去，愈受故事所吸引，非一氣終卷不可。
──譯者趙德明、尹承東
◎《胡莉亞姨媽與作家》開啟巴爾加斯．尤薩在政治議題之外相對輕鬆有趣的創作，也是巴爾加斯．尤薩軟調、側重愛情、情色題材的作品，在深受沙特影響的哲學思維路線之外另闢蹊徑的書寫。
──國立臺灣大學外文系教授張淑英
◎他從福婁拜身上，學到天賦乃堅韌的訓練，也學到運用日常生活為題材，於是以己身愛情和婚姻為藍本，創造出一條逸趣橫生的軸線，浪漫之中窺見幽默。他並在另一條平行軸線上鋪陳了形形色色的小故事，故事中有故事，儼然氣勢磅礡的狂想曲。如此獨特的小說結構，媲美精密的網路系統，結構寫實主義大師的功力教人讚不絕口。
──淡江大學美洲研究所副教授兼所長陳小雀
◎這部因「藝術真實」分際問題，而備受爭議的作品，對我而言，始終仍是理解巴爾加斯．尤薩繁複的小說實踐的，最可親的基石，不宜錯過。以創造性的現代書寫技藝，展示通常不被現代文學接納的通俗敘事與精神，四十歲的巴爾加斯．尤薩，已先行實證自己日後的文學主張：小說首先是語言藝術的辛勤勞動，它嘗試指出，我們經歷的現實生活是狹小的，是以我們要創造新現實──豐饒的虛構生活。
──作家童偉格
【推薦序】
生活在愛蔓延時──享受愛情勝於書寫愛情
文：臺大外文系教授張淑英
巴爾加斯．尤薩（Mario Vargas Llosa, 1936-）不僅在政治上乘風破浪、不畏險阻，在愛情路上也是「雖千萬人吾往矣」般勇往直前。一九七七年出版的《胡莉亞姨媽與作家》（La tía Julia y el escribidor）就是他「為愛走天涯」的見證與回憶。一九五五年，十九歲的青澀年紀便與大他十歲的胡莉亞姨媽（Julia Urdiqui Illanes, 1926-2010）結褵，展開一場轟轟烈烈的姊弟戀，遠走他鄉築愛巢，花都巴黎浪漫行。一九六四年結束九年的婚姻，隔年立即與墜入情網的表妹帕德麗希雅（Patricia Llosa）步入禮堂，迄今四十五載。彼時年少輕狂，與家人一怒為紅顏；二度紅毯又似「曾經滄海難為水」般深情，難怪在七十年歲時他不禁要問：「什麼是愛情真正的容顏？」因而，二○○六年他完成了《壞女孩的惡作劇》（Travesuras de la niña mala），聲稱是自己的第一部愛情小說：「我想探討一種脫離浪漫主義神話的愛情。」
《壞女孩的惡作劇》和《胡莉亞姨媽與作家》都濡染著巴爾加斯．尤薩濃濃的自傳色彩，透過《壞女孩的惡作劇》的男主角黎卡多的心路歷程（五○年代的利馬、六○年代的巴黎、七○年代的倫敦、八○年代的馬德里），我們看到了二十九年前他寫《胡莉亞姨媽與作家》中的小巴爾加斯．尤薩，以及他的文學初戀──醉心戲劇創作的巴爾加斯．尤薩（小說中的卡瑪喬）； 顯然，他那段時期的「愛情觀╱關」是絕對的浪漫和絕對的狂狷。然而，與巴爾加斯．尤薩離婚後的胡莉亞姨媽對《胡莉亞姨媽與作家》一書頗有微詞，認為巴爾加斯．尤薩避重就輕，因此在一九八三年出版了《小巴爾加斯沒說的事》（《作家與胡莉亞姨媽》，Lo que Varguitas no dijo），細訴自己受到傷害與欺騙的委屈。只是，相同的男女主角，胡莉亞姨媽的告白沒有巴爾加斯．尤薩的青春戀史受到更多讀者的青睞和認同。
胡莉亞姨媽是位幹練的才女，她與巴爾加斯．尤薩離婚後，前後曾任玻利維亞副總統巴連多斯（René Barrientos）夫人的私人祕書、第一夫人（班塞爾總統[Hugo Bánzer]夫人）的祕書，以及拉巴斯市政府禮賓處處長。一九九○年代，兩人分別接受媒體採訪時，胡莉亞姨媽表示：「我對小巴爾加斯毫無怨懟，每個人都有權利選擇他的生活。我原希望有更大的誠信，那麼就可免除許多問題和痛苦。」巴爾加斯．尤薩這廂則說：「我和胡莉亞姨媽有過一段美好的回憶，我對她滿懷關愛，我很感激她；她多方協助我，鼓勵我成為作家，因此，我以她為名，寫這本小說獻給她。」二○一○年三月十日，胡莉亞姨媽以八十四歲高齡病逝，七個月後，巴爾加斯．尤薩贏得諾貝爾文學獎桂冠，十二月在領獎典禮上致詞時，巴爾加斯．尤薩說到：「祕魯是我的故鄉，是亞雷基帕市……祕魯是我的妻子，是帕德麗希雅，我有幸與她結褵四十五載……」此話未畢，巴爾加斯．尤薩流下眼淚，讓媒體描述為可能是有史以來唯一在頒獎典禮上流淚的諾貝爾文學獎得主。兩段話相隔二十年，巴爾加斯．尤薩對前後兩任妻子諸多溫存，誠懇善意面對兩段感情，就像《壞女孩的惡作劇》切中的問題：愛情是什麼樣貌？是喜劇、鬧劇、純真、務實、唯美？什麼才是愛情的真面目？它是千姿百態，酸甜苦辣，方圓扁長……愛在生活，生活有愛才最真實。
《胡莉亞姨媽與作家》開啟巴爾加斯．尤薩在政治議題之外相對輕鬆有趣的創作，也是巴爾加斯．尤薩軟調、側重愛情、情色題材的作品，在深受沙特影響的哲學思維路線之外另闢蹊徑的書寫（誠然，小說偶數篇章中仍散灑著巴爾加斯．尤薩畢生的執著：撻伐不公不義，聲援弱勢邊緣）。類似的小說如《龐達雷翁上尉與勞軍女郎》、《繼母頌》、《情愛筆記》（Los cuadernos de don Rigoberto）和《壞女孩的惡作劇》等等。小說篇章結構則幾乎是巴爾加斯．尤薩擅長的寫作技巧：不同的故事平行鋪陳，穿插在單數篇章與偶數篇章，僅以《胡莉亞姨媽與作家》為例，比深受評論家與讀者看重的卡爾維諾的《如果在冬夜，一個旅人》（一九七九年出版）早兩年面世。
一九八八年，《胡莉亞姨媽與作家》以《愛情萬歲》（允晨出版）之名在台灣與讀者見面，當時的巴爾加斯．尤薩已經是國際文壇名揚利藪的作家、拉丁美洲魔幻現實群的健筆，且正為他的祕魯總統之路運籌帷幄。二十二年後，諾貝爾文學獎加冕的榮耀讓他的作品在中文書市甦醒且更加活絡。二○一一年，已過從心所欲不逾矩之年的巴爾加斯．尤薩，讀者將用什麼心情迎接他這本未滿弱冠的純情少年仔的初戀史與成為劇作家的夢想？得獎後他曾表示：「五○年代的祕魯要是有劇場和戲劇活動，我肯定是個劇作家」；因為，「戲劇是最貼近人生的創作文類」。的確，近年他不僅持續寫劇本、改編小說《公羊的盛宴》成舞臺劇，且親自主演別出心裁的劇目《一千夜後又一夜》的國王的角色。
今年六月十一至二十八日，巴爾加斯．尤薩展開亞洲行，參訪上海、北京、東京三大城市，無論是專題演講、座談會或是三地的塞萬提斯學院所舉辦的「第三屆世界西班牙語日」（六月十八日）的慶祝活動，他闡述半個世紀以來自己鑽研文學創作所關注的幾個重點：文學與幽默、文學與語言、文學與愛情、文學與謊言。
在北京，我在臺下、在檯面、或是站立與他面對面交談，仍然感覺到他的熱誠奔放，無論是面對當下真摯的情愛生活（對身旁的妻子帕德麗希雅的柔情與依賴）或是對過往的沉默（已化為塵土的胡莉亞姨媽），曾經有過的「真」不必問為什麼，已然消逝的往日情懷也毋需多言語；因為，誰能對那張小巴爾加斯背著胡莉亞姨媽的照片說「假」──背景是廣袤的草原，兩人笑逐顏開，天地間只有你我。誰又能對攜手共度四十五年的夫妻、膝下三子六孫、婦唱夫隨的婚姻說「偽」。「愛情萬歲」會是巴爾加斯．尤薩的座右銘與箴言。讀者提問他如何寫「愛╱情」，找尋何種題材下筆時，他幽默回答說：「在生活中盡情享受愛情，遠比書寫愛情好太多了。生活中的愛，萬種風情。」要讓愛在生活中不斷地蔓延，生活在愛蔓延時。
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| 4折 | 3 |
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| 無折 | 4 |
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