我唯一參加過的聚會是老爸的戒酒一週年，但我不得不說，大林很常出現，某些匿名戒酒會人士掛在嘴邊的口頭禪，我都記住了，我喜歡「你不能把醃黃瓜變回小黃瓜」，還有「上帝不會製造垃圾」。不過，有句讓我至今印象依舊深刻的話，那是有天夜裡，我聽到大林跟爸在交談，爸提到一堆沒付的帳單，以及他害怕會失去房子。大林跟我爸說，逐步戒酒是奇蹟，他隨即又說：「但奇蹟不是魔法。」
戒酒後半年，爸又去陸路美國保險公司應徵，在大林．富蘭克林以及其他同事的支持下（包括解雇他的主管），他贏回先前的工作，但他處在「假釋階段」，他很清楚。他因此加倍努力。接著，在二○一一年秋天（戒酒兩年後），他跟大林進行了漫長的討論，長到大林最後又在我們的沙發床上過夜。爸說他想自己創業，但沒有大林的祝福，他辦不到。在確定老爸不會因為新事業失敗而重拾酗酒之後（至少他覺得他很確定，戒酒也不是什麼火箭科學），大林說：去吧，放手一搏。
爸找我坐下來，好好向我解釋這代表什麼—在沒有安全網的狀態下工作。「所以，你覺得呢？」
「我覺得你該告別那幾頭會講話的駱駝。」我對他說，他因此大笑起來。然後我又講了不得不說的話：「但如果你又喝酒，你就完蛋了。」
兩週後，他向陸路美國保險公司提出辭呈，二○一二年二月，他在主街的小辦公室外掛出招牌：喬治．李德，調查員與獨立理算師。
他沒在小辦公室裡待太久，多數時候，他都在外頭跑。他訪問警察，聯絡保釋擔保人（他說：「他們是很好的線索。」），但他主要是跟律師打交道。他在陸路美國的時候，認識了不少律師，他們曉得老爸做事很公正。他們會給他工作機會，比較棘手的案子，也就是大公司會大規模降低理賠金額的案子，或是完全不願理賠的案子。爸的工時變得很長。多數夜裡，我到家，屋裡空蕩蕩的，我得自己準備晚餐。我是不介意啦。老爸終於到家後，我一開始擁抱他是為了偷偷嗅聞他的鼻息，確定沒有「令人難忘」的吉爾比琴酒味道。一陣子之後，我就只是抱抱他。他很少錯過「清醒曙光」的聚會。
有時，大林週日會來家裡吃午餐，他會帶外帶的餐點過來，然後我們會看電視轉播的芝加哥熊美式足球賽，如果是棒球季，就看白襪隊的比賽。就在這種午後，有次，我爸說他的生意一個月比一個月好。「在滑跤摔傷的案件上，若我都站在索賠人的立場，速度會快得多，但很多案子嗅起來不太對。」
「還要你說呢。」大林說。「那種案子可以短時間衝業績，但最後會回來找你麻煩。」
我在山景高中畢業前一年快要開學的時候，老爸說，我們需要來場嚴肅的對話。我準備好聽取未成年飲酒的訓話，或是要念我跟我朋友鳥仔博蒂在老爸酗酒歲月（前中後）所幹的各種爛事，但他完全不是要談這些事。他想談的是學業。他說，如果我想念好大學，我就得非常努力，超級無敵努力。
「我的生意還算不錯，一開始很可怕，有時我不得不跟我哥借錢周轉，但大多都還清了，我覺得要不了多久，我就能自立自強了。電話一直響。不過，說到大學……」他搖搖頭。「我覺得我可能幫不了你多少，至少一開始的時候。我們還能應付日常支出已經夠走運了，這當然是我的錯。我正在盡一切所能來彌補狀況—」
「我知道。」
「—但你也得幫幫你自己。你得認真，你得在SAT測驗上考出好成績。」
我打算在十二月的時候參加考試，但我沒說出口。爸還在滔滔不絕。
「你也該考慮一下就學貸款，但那是最下下策，那種貸款會糾纏你好幾年。想想獎學金吧，還有你的運動表現，那也是前往獎學金的道路，但主要還是成績、成績、成績。我不需要看到你以致詞代表的身分畢業，但我要看到你至少是全校前十名，好嗎？」
「好的，父親大人。」我說，他開玩笑地拍了我一下。

＊

我認真讀書，經營好成績。秋天時踢美式足球，春天打棒球。我高二時加入了這兩種球類的校隊。哈肯尼斯教練要我也打籃球，但我婉拒。我說一年裡我至少要有三個月可以從事其他活動。教練搖著頭走開，看不下去年紀輕輕就如此不知長進。
我參加了幾次派對，吻了幾個女孩。我交了幾個好朋友，大多是運動員，但不只運動員。我找到喜歡的金屬樂團，音樂放得很大聲。爸是沒有抱怨過，但聖誕節時，他送了我耳機。我在未來會經歷恐怖的事情（我最終會告訴你們），但先前讓我徹夜難眠的景象從未發生過。家依舊是我們家，我的鑰匙還是開得了家門。這樣很好。如果你想像過自己最終會在車裡或流浪漢收容中心度過寒冬夜晚，你就曉得我在說什麼。
我也沒有忘記我與上帝的交易。只要你替我完成這件事，我就會報答你，我先前是這麼說的，跪著說的。你只要告訴我，我該怎麼做，我就會去做。我發誓。那只是小孩子的禱告，差不多是相信魔法的心態，但我內心有一部分（很大一部分）認為並非如此。現在也不這麼想。我覺得我的禱告應驗了，就跟感恩節到聖誕節期間，在Lifetime頻道播的那種無聊電影一樣。這意味著，我還有諾言要遵守。我覺得若我食言，上帝就會收回奇蹟，老爸就會再度酗酒。你得記住這點，無論高中男生多壯碩，高中女生多漂亮，他們內心充其量也只是孩童罷了。
我盡力了。我的每日行程不只排滿校內外活動，而是塞爆了，我還是盡量回報這一切。
我加入同青社的認養公路行動。二百二十六號公路上的一處三公里路段由我們負責，基本上就是有速食連鎖店、汽車旅館及加油站的不毛之地。我肯定撿了無數個大麥克包裝盒、兩倍數量的啤酒罐，還有至少一打亂丟的女性內衣。萬聖節時，我穿上愚蠢的橘色毛衣，替聯合國兒童基金會到處募款。二○一二年夏天，我坐在市區的投票登記站服務桌前，但我要到一年半之後才能投票。週五球類練習結束後，我也會去老爸的辦公室幫忙，歸檔文件、在電腦上輸入資料，即基本的枯燥工作，天色漸黑，我們叫喬凡尼的披薩，直接就著紙盒吃。
爸說這一切活動都會讓我申請大學時增色不少，我也這麼想，但沒告訴他，這不是我從事這些活動的原因。我不希望上帝覺得我食言，但有時，我似乎聽到了從上天傳來的不滿低語：查理，不夠。你覺得去路邊撿撿垃圾就足以回報你跟你爸現在過的好日子嗎？
這種心態最終讓我在二○一三年四月，也就是我十七歲這年，遇到了柏德維奇先生。

＊

令人懷念的山景高中！現在感覺已經是好久以前的事了。冬天時，我坐校車上學，跟陳安迪一起坐在後座，他是我國小就認識的朋友。安迪是運動員，他之後會去紐約東邊的霍夫斯特拉大學打籃球。這時博蒂已經搬走了，這讓我鬆了口氣。天底下有好朋友，也有壞朋友這種人。說真的，我跟博蒂對彼此只有不良的影響。
春天與秋天的時候，我騎腳踏車上下學，因為我們鎮在山上，騎腳踏車可以訓練臀腿肌肉。同時我也有時間可以思考、獨處，我喜歡這樣。從學校回家會經過平原街、高富大道，然後是柳樹街跟松樹街。松樹街與梧桐街在尖頂交會，下來就是該死的橋。「驚魂記之家」坐落在松樹街跟梧桐街轉角處，這個名字是鳥仔博蒂取的，當時我們大概才十歲或十一歲。
那裡其實是柏德維奇的家，這個姓氏就寫在信箱上，褪色但瞇著眼睛還是看得出來。不過呢，博蒂也沒說錯。我們都看過那部電影（以及其他十一歲小孩必看的電影，好比說《大法師》或《突變第三型》），而那棟屋子看起來就像諾曼．貝茲與他那「填充」老媽會住的地方。那裡跟梧桐街上其他整齊小型連棟住宅、莊園房舍都不一樣。「驚魂記之家」是一棟搖搖欲墜、屋頂凹陷的維多利亞風格住宅，大概曾經是白色的，現在褪色成我稱為「野生穀倉貓灰」的顏色。房子周圍有一圈古老的尖木樁圍欄，東倒西歪的。及腰的生鏽柵欄分隔出破敗的步道。草坪大多是蔓生的野草，門廊看起來已經逐漸要跟房子分離了。百葉窗緊閉，陳安迪說沒差，因為窗戶玻璃也是髒到看不見裡面的狀況。半埋在長長野草裡的牌子寫著「禁止進入」，柵門上有更大的告示牌，寫著「內有惡犬」。
對於那隻狗，安迪有親身經歷，那是一條名為雷達的德國狼犬，就跟電視劇《外科醫生》裡的那個角色同名。我們都聽說過牠的事蹟（那時我們還不曉得雷達其實是「她」），只有偶爾瞥見過，但只有安迪近距離見過那條狗。他說有天騎腳踏車經過，他停了下來，因為柏德維奇先生的信箱開了，垃圾信件將信箱塞得滿滿的，幾封還掉到人行道上，被風吹著跑。
「我撿起散落的信件，塞回其他垃圾之中。」安迪說。「拜託，我只是想幫他老人家一個忙。然後我聽到一陣咆哮跟吠叫聲，聽起來像『嗷嗷嗷汪汪』，我抬頭就看到那隻怪物狗，肯定『至少』有四、五十公斤重，滿嘴利牙，口水噴飛，眼睛還他媽的是紅色的。」
「最好是啦。」博蒂說。「怪物狗，跟那部電影裡的狂犬庫丘一樣，還真的哩。」
「真的是。」安迪說。「我敢對天發誓。要不是老傢伙喊住那條狗，那狗肯定會穿過柵欄，那道柵欄好舊，需要醫療『援交』。」
「醫療『援助』。」我說。
「不管啦，兄弟。反正老傢伙出來，在門廊上喊著『雷達，坐下！』，而那條狗真的就趴了下去，只不過眼睛還死死盯著我看，也一直發出低低的吼叫聲。然後老傢伙就說，『小子，你在那裡幹嘛？想要偷我的信嗎？』我就說，『沒有，先生，你的信被吹出來了，我在幫你撿。你的信箱滿到爆炸了。』他又說，『我的信箱我自己操心就好，你儘管離開。』於是我就閃了。」安迪搖搖頭。「那條狗會咬斷我的喉嚨，我很清楚。」
我相信安迪言過其實，這是他的習慣，但那晚，我向爸問起柏德維奇先生的事。爸說他跟他不熟，只知道這位一輩子的單身漢在那破房子裡住了很久，遠超過老爸住在梧桐街的歲月，老爸在梧桐街住了二十五年。
「他不是只有吼過你的朋友安迪。」爸說。「柏德維奇的臭脾氣遠近知名，他那條德國狼犬也沒好到哪裡去。鎮議會期待他死掉，這樣才能拆掉他家，但他至今還健在。我見到他時會向他打招呼，但實在很少碰到他，他似乎還算客氣，但我是大人。某些老人家對小孩子過敏。查理，我的建議是離他遠一點。」
這點沒問題，一直要到二○一三年四月的那天，我這就要告訴你那天發生的事了。

＊

棒球練習結束，我騎腳踏車回家，駐足在松樹街與梧桐街轉角，我將左手從龍頭上鬆開，甩了甩。下午在體育館的練習讓我的手還是又紅又痛（操場太泥濘，沒辦法打球）。同時負責棒球與籃球的哈肯尼斯教練安排我在一壘，其他練習投手則對我擲牽制球。有些人的球投得真的很大力。我不能說教練這是在報復我不加入籃球隊（刺蝟隊上一季打出五比二十的成績），但我也不會說他不是在找我麻煩。
柏德維奇先生破爛的老舊維多利亞房舍位於我的右手邊，從這角度看來，實在很像《驚魂記》裡的房子。我的左手再次握上腳踏車龍頭，準備繼續起步，這時我聽到一聲狗嚎。那是從屋後傳來的。我想起安迪描述過的那隻怪物犬，滿口利牙，一雙紅眼，還有滴著口水的下巴，但這不是兇狠突擊動物的「嗷嗷嗷汪汪」，聽起來反而哀傷害怕。也許甚至有點絕望。我後來回想起那時，懷疑是不是我後知後覺，但又覺得不是。因為聲音又出現了。第三次的時候更低沉、更無奈，彷彿是狗狗一邊叫，一邊在想：「這有什麼用？」
然後是比剛剛更無力的哀號：「救命。」
要不是狗狗的哀鳴，我很有可能直接滑下山坡回家，此刻一邊喝牛奶，一邊吃培珀莉巧克力米蘭餅乾，快樂似神仙。那樣對柏德維奇先生來說就很糟糕了。天色已晚，向晚的影子拖得長長的，這個四月也非常冷。柏德維奇先生可能整夜躺在原地。
大家都稱讚我救了他一命（申請大學的另一顆金色星星，老爸建議我不該謙虛，還要在備審資料裡附上一週後刊出的新聞報導），但不是我救了他，真的不是。
真正救了柏德維奇先生一命的是雷達，那悲涼的嗥叫聲。

我唯一參加過的聚會是老爸的戒酒一週年，但我不得不說，大林很常出現，某些匿名戒酒會人士掛在嘴邊的口頭禪，我都記住了，我喜歡「你不能把醃黃瓜變回小黃瓜」，還有「上帝不會製造垃圾」。不過，有句讓我至今印象依舊深刻的話，那是有天夜裡，我聽到大林跟爸在交談，爸提到一堆沒付的帳單，以及他害怕會失去房子。大林跟我爸說，逐步戒酒是奇蹟，他隨即又說：「但奇蹟不是魔法。」
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【導讀】
在熟悉與陌生、現實和虛構的夾縫間，掘出一條通往奇幻世界的秘道
──談史蒂芬．金的《噬夢童話》

城堡岩小鎮粉絲頁創立人／出前一廷

只要你是史蒂芬．金的書迷，應該會發現他作品的其中一個巧妙之處，在於他從不忌諱在不同小說裡使用相似的故事元素，甚至更透過不同的角色塑造與人物關係，讓這些作品依舊能散發出獨特光芒，進一步證明他之所以能在文壇維持那麼多年的聲勢不墜，有極大的原因，是源自他確實在乎筆下的角色，也總能讓讀者一同關心他們，進而於閱讀過程中屢屢帶來強烈的情感共鳴。
這種情況在他的中文版新書《噬夢童話》裡，自然也不例外。
要是你曾讀過收錄於《四季》中的〈納粹學徒〉、《穿黃外套的下等人》內的同名中篇，以及《如果它流血》裡的〈哈洛根先生的電話〉，或是曾看過它們改編而成的電影《誰在跟我玩遊戲》與《勿忘我》等片，便會知道金曾透過這些作品，多次描繪少年與老人的忘年之交，除了藉此展現這兩個極端年齡層看待世界的不同角度以外，甚至更隨著故事發展的歧異，賦予這些小說懷舊、傷感、無奈、殘忍與自私等不同的人性面相。
而在《噬夢童話》這部奇幻小說裡，金則再次利用類似的角色關係，不惜在主角前往另一個世界冒險以前，足足花費全書三分之一的篇幅，描寫這名少年與定位類似於「領路人」這名老人之間的友情，並藉由擁有寵物家人的讀者們都勢必會深受觸動的相關情節，就這麼自情感角度建立起高度說服力，使角色的所作所為全具有充足動機，接著才逐一揭曉先前留下的相關伏筆，在你已對這些角色產生情感，甚至是無比信任他們的一言一語後，這才帶領我們走入那個奇幻世界，使裡頭的一切也因而更栩栩如生起來。
至於那個世界中的奇幻設定，則在許多細節裡，均能讓我們看見金所想致意的對象。
例如在全書開首的獻詞中，他便提及了《蠻王柯南》系列的羅柏．霍華、《強．卡特戰記》系列的愛德加．萊斯．巴勒斯，以及《克蘇魯神話》系列的H•P•洛夫克拉夫特等三名創作者，讓我們可以更加輕易察覺這些奇幻名家的作品元素，究竟在哪些部分化為了《噬夢童話》的元素根基。
此外，像是雷．布萊伯利的《闇夜嘉年華》、李曼．法蘭克．鮑姆的《綠野仙蹤》、喬治．馬汀的《冰與火之歌》系列、米歇爾．恩德的《大魔域》等等，都在書中被數度提及，自然就更別說那些我們從小聽到大的童話故事了。
有趣的是，正如金的其它奇幻小說，往往會融匯不同文類的元素一樣，在《噬夢童話》裡，我們甚至還會看到《賓漢》、《神鬼戰士》、《大逃殺》與《飢餓遊戲》這類作品的影子。就連他自己的《狂犬庫丘》，乃至於在《大法師》這類恐怖作品中極為重要的驅魔成敗關鍵，也同樣在這本小說裡占據了或多或少的地位，最後也一如金的過往作品一樣，被他巧妙地融於一爐，化為只有他才能帶給讀者的類型混種樂趣。
當然，除了向其他創作者致意的部分外，《噬夢童話》也延續了金一路以來的奇幻特色，描繪的不只是發生在另一個世界的故事，而是將現實與奇幻世界並列在讀者面前，讓主角穿梭在兩者之中，並帶來彼此對映的效果。
舉例來說，像是《魔符》、《黑屋》、《玫瑰瘋狂者》、《莉西的故事》與他在奇幻類別裡最具代表性的《黑塔》系列，便都是這樣的作品，讓他筆下的角色得以在奇幻世界歷經考驗之後，獲得面對或改寫殘酷現實的機會，同時也進一步藉由這樣的設定，不斷暗示這些世界間的潛在連結，最終則藉由這種想像的力量，來為讀者於現實中的種種挫折及傷悲，提供些許溫暖的慰藉之意。
而從這個角度來看，《噬夢童話》與現實世界最為明顯的連結，則與《黑塔》系列屢屢出現的神秘數字「十九」有關。只是，在這本書的情況裡，我們得在這個數字前面再加上幾個英文字母──COVID-19。
寫於二○二○年末至二○二二年初的《噬夢童話》，正好是COVID-19疫情最為嚴重的期間。而在金提及這本小說的靈感時，則表示一切源自腦海中突然閃現的一個奇妙景象：在一座巨大的荒廢城市裡，有著空蕩的街道、彷彿鬼魂作祟的建築物、大量破碎的雕像，以及玻璃塔尖高聳入雲的神秘宮殿。
而這樣的景象，自然與那段時間裡，幾乎世界各地均可見到的「封城」光景有著密切聯繫。就連書中那個受到邪惡力量詛咒，導致駭人病症蔓延整個奇幻世界的相關設定，也同樣直指COVID-19疫情，因而使《噬夢童話》在描繪到某些邪惡的王公貴族時，亦如金的不少小說一樣，融入了相當程度的政治隱喻元素。
於是，金就這麼在熟悉與陌生、現實和虛構的夾縫之間，再度挖掘出一條通往奇幻世界的地底通道，除了藉由故事向他熱愛的眾多奇幻作品致上敬意，同時也進一步告訴讀者，想像的世界往往源於現實，但這股力量也可能調轉過來，賦予我們在面對殘酷的現實時，一種自我慰藉的激勵之情。
更重要的是，《噬夢童話》也正如其名，透過不同的角色關係，一次又一次地勉勵讀者，無論在多麼黑暗的處境下，只要對方尚不到無藥可救的地步，我們也還沒被心中難免升起的黑暗所擊倒，那麼愛，便有可能為我們帶來救贖與希望。
而也正是在這樣的情況下，犧牲才真正有其價值，閃爍著無比動人的人性之光，不是嗎？

【導讀】
在熟悉與陌生、現實和虛構的夾縫間，掘出一條通往奇幻世界的秘道
──談史蒂芬．金的《噬夢童話》

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只要你是史蒂芬．金的書迷，應該會發現他作品的其中一個巧妙之處，在於他從不忌諱在不同小說裡使用相似的故事元素，甚至更透過不同的角色塑造與人物關係，讓這些作品依舊能散發出獨特光芒，進一步證明他之所以能在文壇維持那麼多年的聲勢不墜，有極大的原因，是源自他確實在乎筆下的角色，也總能讓讀者一同關心他們，進而於閱讀過程中屢屢帶來強烈的情感共鳴。
這種情況在他的中文版新...