名人推薦：薩所羅蘭的神話／許瑞琳

中國著名的神話故事「盤古開天地」，是古人對世界形成的想像：很久很久以前，天地未分，混沌一片，巨人盤古在混沌中沉睡一萬八千年。一天醒來，他用大斧將混沌劈天，淸氣上升成天，濁氣下沉成地，盤古手擎天，腳踩地，身子每天不停生長。天日升一丈，地日厚一丈，最後累死了，身體倒下血肉筋脈化作山川河流、花草樹木，左眼化為太陽，右眼化為月亮，頭髮化為滿天星斗，世界就形成了。
如果在出生前、待在母親的子宮裡就有記憶，那又會是怎麼樣的故事？母親的血肉筋脈化作山川河流，流進一片混沌的子宮...

《等待果陀》：關於虛空，如何呈現？／邱錦榮

◎《等待果陀》的誕生

山謬．貝克特（Samuel Beckett, 1906-1989）的《等待果陀》先寫法文版En attendant Godot （1952末），擱置一年半後自譯為英文版Waiting for Godot（Grove press, 1954），當時的打字稿現在保存於都柏林的三一學院圖書館。貝克特經歷二戰（WWII, 1939-45），接續目睹冷戰（Cold War, 1947-91）和越戰（Vietnam War, 1955-75），他的戲劇作品刻意與當時流行的寫實主義戲劇區隔，例如：田納斯•威廉斯的《玻璃動物園》，蕭伯納的《人與超人》，舞台佈景繁複，大量的人物上場下場。貝克特掀起了極簡風，他讓觀眾看到舞台上僅僅有戲劇性的想像，褪去層層包裝，化繁為簡，像醒世寓言。他透過劇場的媒介反映對於所處世界的感受，像敲響報喪的喪鐘。
《等待果陀》的成功可以說一半歸功於偶然。1953年首演的導演羅傑．布林（Roger Blin）之所以選擇這個劇本並不是因為他個人被這齣戲的多重面向所吸引，而是基於一個極為簡單的原因：他的左岸劇團（Left Bank）經常短缺經費，他知道可以向文化部申請補助，而演繹一齣全新，非法國人寫作的法文戲最有機會獲得補助。因為這齣戲的背景道具極為簡單，製作成本可以壓縮到最低。
鏡框式的舞台，簡單道具，演員的服裝都是過時的正式服裝，包括圓形帽，幾乎都是自家或朋友家棄置在衣櫃裡面的不要的衣物。另外，白蘿蔔和胡蘿蔔在外面市場隨便就可以買到。五個人物裡面，導演自己跳下來演潑佐，所以成本又可以卡掉一些。但是這齣戲竟然翻動了劇場界，引起巨大的迴響。貝克特的極簡原則（minimalism），也是他的經濟原則，在製作當中被發揮到淋漓盡致。經濟學最簡單的定義就是以最低的成本達到最大化的效果，這是我外行人的註解，但在《等待果陀》成功的演出史得到驗證。

◎果陀是誰？是什麼？

貝克特多次被問到「果陀是誰或是什麼」（Who or what is Godot?），劇作家回答：「如果我知道，我早就在這部戲裡面說了。」（If I knew, I would have said so in the play.）在眾多猜測中很有參考價値的是：go deo 與Godot發音/go-doh/相似，是愛爾蘭語的forever，作家命名一個神祕的角色時，是否想到他的母語？於是這個劇本要表達的是Waiting forever。

◎果陀是二十世紀流行文化的符碼

果陀從來沒有出現，而且可能根本不存在，但是他竟然存在於我們的語言之中。果陀被形容為流行文化中的幽靈（phantom, ghost），像吸血鬼德古拉（Count Dracula）（註一）一樣。作為這齣戲的主角，果陀是一個「缺席的角色」，他像吸血鬼一樣，成為我們在文化中的一個知覺，儘管很多人並沒有讀過這個劇本，甚至也不知道作者貝克特。果陀也受到醫學論文命名的矚目，有一個例子：Waiting for Godot: a common-sense approach to medical treatment of endometriosis（註二），可以略窺現代醫學對於「子宮內膜異位」診斷的焦慮。政治漫畫也用它作為取笑的對象，例如：嘲諷英國國衛院缺乏效率，標舉NHS admission（The National Health System, UK）的漫畫捕捉患者在無望中等待的荒謬感。貝克特的《等待果陀》自1950年代起成為大眾文化的元素，從遊戲軟體到卡通都利用「果陀」的符碼，如果它起初承載的意義飄移不定，現在則被隨意、創意地的挪用，任憑自由心證。例如遊戲軟體Godot Game Engine（2016發行）以果陀為名。至於以「果陀」為主題調侃等待的漫畫則不勝枚舉，試舉幾個例子：疫情中Zoom視訊會議等沒人（Tom Gauld imagines Waiting for Godot in the pandemic ‒ cartoon, Jan. 2021）；打發時間的方式（Thing to kill time while waiting for Godot）：兩個男子在一棵枯樹下各自滑手機；在果陀國際機場，接機司機手持尋人牌子「果陀」等不到人（Another day at Beckett International Airport. BizarroComics.Com）。

以上內容節錄自《餘生—餘地：兩個難搞的人搞出了兩把後現代刷子 Bion =? Beckett》邱錦榮等 著．薩所羅蘭出版
更多精彩內容請見
http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786269710003.pdf

《等待果陀》：關於虛空，如何呈現？／邱錦榮

◎《等待果陀》的誕生

山謬．貝克特（Samuel Beckett, 1906-1989）的《等待果陀》先寫法文版En attendant Godot （1952末），擱置一年半後自譯為英文版Waiting for Godot（Grove press, 1954），當時的打字稿現在保存於都柏林的三一學院圖書館。貝克特經歷二戰（WWII, 1939-45），接續目睹冷戰（Cold War, 1947-91）和越戰（Vietnam War, 1955-75），他的戲劇作品刻意與當時流行的寫實主義戲劇區隔，例如：田納斯•威廉斯的《玻璃動物園》，蕭伯納的《人與超人》，舞台佈景繁複，大量的...

開場白／蔡榮裕

其實，我們是在不懂的心境下，想要能夠大方的談談，我們是如何在不懂的情境下，尋找其它想法做聯結，以及找各位來提供想法，讓這些不同疑問、困惑和想法，可以透過這些聯結成有趣的概念，但今天不會是結論的時候。希望這是一場，我們在內部和朋友間，嘗試的最文靑活動，起心動念準備這場討論會，是覺得薩所羅蘭幾位朋友一年來，嘗試在精神分析之外的學門，尋找更好的故事，更有趣的情節，更生動的想法，來想像和了解比昂想要表達的是什麼？
這不是一場我們要做比昂專家的會議。而是覺得比昂的某些想法，雖有爭議但亦有趣的地方，這場會議只是我們想要讓自己走進比昂的世界的開始。我們從比昂和貝克特之間的事情開始，也許就是以文靑開始呢，不一定要談太多深澈的理論，如果想談當然也是不錯。
何況後來發現，比昂的理論是以精神病患者的分析做基礎，雖有克萊因的後設心理學做基礎，但他從自身經驗發現，現有的術語是無法說明他的經驗，因此後來引進中世紀的神祕宗教的語彙，雖然他強調，仍是要維持精神分析的方法學。雖然他的方法學可能涉及，他對於什麼是精神分析的整套觀點，不過他的引進的神祕學語彙，是有些接近我們在地的禪宗的論點。不過如果要細細比對是另一件大工程，不是今天可以達成的，何況對於比昂的論點還需要更多的思辯。
如同禪宗，要說明他們體會到的人性奧祕時，言語是窮困不足的，因此以「公案」的故事型式，做為「參公案」的方法學。我們借用比昂和貝克特間的故事，以及他們的理論或劇本的某些經驗做基礎，讓我們一起來參這個人性之謎，在精神分析方面甚至不必然只是要談比昂的理論，而是讓我們和朋友們一起聯想，看我們能從這些故事和劇本，以及一些些理論裡，可以有更多的相互激盪的想像為主。
最後，我仍是強調，在後設心理學的語言上，是如佛洛伊德時代，從其它學門尋找能夠幫我們更好說明臨床經驗的故事，但仍得站在精神分析的方法學上，至於這是什麼，也是値得我們來探索的。

開場白／蔡榮裕

其實，我們是在不懂的心境下，想要能夠大方的談談，我們是如何在不懂的情境下，尋找其它想法做聯結，以及找各位來提供想法，讓這些不同疑問、困惑和想法，可以透過這些聯結成有趣的概念，但今天不會是結論的時候。希望這是一場，我們在內部和朋友間，嘗試的最文靑活動，起心動念準備這場討論會，是覺得薩所羅蘭幾位朋友一年來，嘗試在精神分析之外的學門，尋找更好的故事，更有趣的情節，更生動的想法，來想像和了解比昂想要表達的是什麼？
這不是一場我們要做比昂專家的會議。而是覺得比昂的某些想法，雖有爭議但亦有趣...

序文：
．薩所羅蘭的神話／許瑞琳　
．深耕與多元／莊麗香　
．寬闊無垠的事物本質的思辨／蔡昇諭　
．從兩個人到十六個人／王盈彬　

開場白（蔡榮裕）　
《等待果陀》：關於虛空，如何呈現？（邱錦榮）　
《等待果陀》心死後：搞不淸楚比昂，沒有關係（王明智）　
誰是比昂？（與談人：葉曉菁）　
《等待果陀》就是餘生：搞不懂貝克特，沒關係（陳瑞君）　
等待與思考（與談人：李芝綺）　
《等待果陀》走過絕處：兩個難搞的人莊嚴地活著（陳建佑）　
黑暗中的光（與談人：許瑞琳）　
《等待果陀》轉身是餘地：今晚不會來，但明天一定會來（王盈彬）　
念念不忘，必有迴響（與談人：翁逸馨）　
《終局》：尋找「不可知、不可得」的O（邱錦榮）　
《終局》荒原：結束了，已經結束了（黃守宏）　
從「不懂」開始，向「不懂」走去——終始、死生、與荒謬的隨想（與談人：徐溢謙）　
《終局》絕地：快要結束了，應該快要結束了（劉玉文）　
從荒謬難解處擠出一道光（與談人：郭淑惠）　
《終局》異境：結束在開始時就出現了，然而還在繼續（劉又銘）　
經歷過死亡的原初心靈，繼續下去是為了找回O或神話（與談人：莊麗香）　
《終局》殘酷：走出這裡，就是死亡！（蔡榮裕）　
走出終局的房間，牆內牆外，你又看見些什麼？（與談人：蔡昇諭）　

附錄一　
附錄二　
附錄三　

序文：
．薩所羅蘭的神話／許瑞琳　
．深耕與多元／莊麗香　
．寬闊無垠的事物本質的思辨／蔡昇諭　
．從兩個人到十六個人／王盈彬　

開場白（蔡榮裕）　
《等待果陀》：關於虛空，如何呈現？（邱錦榮）　
《等待果陀》心死後：搞不淸楚比昂，沒有關係（王明智）　
誰是比昂？（與談人：葉曉菁）　
《等待果陀》就是餘生：搞不懂貝克特，沒關係（陳瑞君）　
等待與思考（與談人：李芝綺）　
《等待果陀》走過絕處：兩個難搞的人莊嚴地活著（陳建佑）　
黑暗中的光（與談人：許瑞琳）　
《等待果陀》轉身是餘地：今晚不會來，...