名人推薦：「我是誰？我要的是甚麼？」虛構但引人的情節，引出人人需面對的大哉問！

──陳藹玲（富邦文教基金會董事）

不在於如推理小說般循線找出消失的六個月間發生了什麼，不在於「靈魂撤離」這件事的真偽與否，貝德弗透過這個奇妙的故事，想要訴說的，是每個人身為一個獨立存在的個體，最要緊的事，正是對自己的透徹認識。

──臥 斧（文字工作者）

光禹（飛碟《夜光家族》主持人、作家）

李偉文（知名作家）

周慧婷（遠見．天下文化教育基金會顧問）

陳之華（知名作家）

陳藹玲（富邦文教基金會董事）

林昭君（國立臺中女中教師）...

在一棟陌生的房子裡醒來，發現自己一夜之間老了六個月，還有個素昧平生的婦人誤把自己當成她兒子，實在是夠讓人震撼的了。

可是，這跟他在浴室鏡子裡看到自己相比起來，根本不算什麼。

那個婦人幾乎是抓著他的頸背，把他拖上了樓。他的每句抗議，似乎都只是把她惹得更生氣。

我不是菲力普……我根本不知道誰是菲力普……這是怎麼一回事？……妳不是我媽……妳是誰？……我是誰？……放開我……我的名字叫艾力克，艾力克‧葛雷……我要打電話給我媽和爸……

我不是菲力普！

就在那個長頸鹿婦人把他一把扔進浴室、砰的一聲關上門、繼續守在門外時，艾力克從鏡子裡看到了自己的倒影。

或者應該說，他從鏡子裡看到了另一個人的倒影。

一個年紀跟他相仿的男孩。沒有雀斑，沒有薑金色的頭髮，或淡到幾乎看不見的金眉毛；沒有喉結旁的小痣；沒有藍眼睛，也沒有斷裂的門牙或下巴上的酒窩。相反的，那張從鏡子裡回瞪著艾力克的臉，有的是一雙褐色的眼睛、晒得很黑的皮膚、剛剛長出的短髭鬚，而且，一頭黑髮還剪了一個他絕不可能剪的那種時髦蓬亂髮型。那張臉上唯一的疤痕，是鼻子上的一個小疙瘩；他猜那裡應該被撞斷過。艾力克伸出指尖，順著自己的鼻梁溜下來。鏡子裡的男孩也做了一模一樣的動作。果然，他可以感覺到皮膚底下的鼻骨凹凸不平。

他忍不住彎下身，趴在馬桶上吐了起來，沒消化的牛奶和玉米片濺得到處都是。

從外面的樓梯口傳來了叫聲：「菲力普，快點！」

菲力普。

他仔細的看了看他的手。太大了！胳臂也一樣，甚至還長了肌肉。他上臂的汗毛變成了黑色的，不再是淡淡的薑金色。手指變粗了，指甲還有些隆起。手背上的血管紋路也完全不對。這根本就不是他的手。可是，當他把洗臉盆注滿水，把那雙陌生的手浸在水裡時，他的腦袋卻輸進了水溫的感覺。當他彎下腰來洗那張不是他的臉的臉時，也可以感覺到水花打在那不是他的皮膚的皮膚上。他再次挺起身來，眨了眨眼，看著水滴從鏡中男孩的臉上，一路滑落到那件開始潮溼的T恤上，就跟他身上的那件一樣。

不可能。這絕對、絕對不可能。

可是事實擺在眼前，對方正瞪著他的臉。這個男孩就是菲力普。他就是菲力普。而且，如果這是菲力普──如果這就是艾力克現在的模樣──難怪那個婦人，菲力普的媽媽，聽到他聲稱他是別人，會對他那麼生氣。難怪她說他的行為像一個七歲小孩。

我不是菲力普！妳不是我媽媽！

難怪她不相信他的話。如果他現在從浴室走出去，告訴她：他是被困在她兒子身體裡面的另一個人，她有可能相信嗎？

連他都不確定自己會相信。他只能期望：下次當他偷偷看鏡子裡的自己時，菲力普的臉已經換回了他原來的臉。

可是每一次，他看到的都是「菲力普」。

艾力克笨手笨腳的擦乾自己的臉，手抖得連毛巾都掉了下去。他注意到他的腿變得毛茸茸的，而且很有肌肉。等到要小解時，他又嚇了一跳，而且是雙重驚嚇：一、陰毛；二、尺寸不對。不！不行！這簡直像是抓著另一個男生的東西小便。他只好坐下來，像女生一樣，然後匆匆忙忙的刷了牙，以最快的速度衝出浴室，這樣就再也不用看到鏡中的自己了。

可是，那個影像並不那麼容易從心中抹掉。而且，另一個想法一直盤旋在他腦海：如果他真的──莫名其妙、令人無法忍受卻不可思議的──在另一個男孩的身體裡面醒來，並換上了另一個男孩的臉，那他自己的臉怎麼啦？「菲力普」又發生了什麼事？會不會這個別的男孩，菲力普，此刻就在艾力克的家裡，不可置信的盯著鏡子裡的臉，就像他剛才一樣？會不會也有一個不是菲力普的媽媽的婦人，正在催著他上學？

艾力克穿著菲力普的學校制服（黑色的外套，而不是綠色的；素色的灰領帶，而不是綠灰相間的斜紋領帶），站在門外的街道上，目送著菲力普的媽媽開著她那部豔藍色的飛雅特「奔騰」出發去上班。看來他沒有便車可搭。她已經盡完本分，催促他到屋子外頭──剩下的就靠他自己了。這無所謂。只不過他根本不知道要去哪所學校上學，也不知道學校在哪裡。

沒關係。反正艾力克那天早上一點兒也不想上學。

他從外套口袋掏出菲力普的手機。他是在臥房的架子上看到那只手機的，旁邊還有一把零錢和一只看起來價格不斐的手錶。八點二十五分。如果今天是星期一，爸爸應該已經出門上班了，而媽媽應該正在送山姆去安親班的路上，然後再趕去上班。艾力克坐在房子前面的矮牆上，打開了手機。這款手機比他自己的更輕薄、更炫，不過要弄懂怎麼用並不難。問題是他根本背不出爸爸、媽媽的手機號碼──他們都是他設定在手機裡的聯絡人。媽媽上班地方的號碼也一樣；至於爸爸的，他從來都不知道（爸爸嚴格禁止他們在他上班時打電話過去）。當然，艾力克記得家裡的號碼，可是現在家裡沒人，所有的留言都要等到晚上才會被聽取。於是他撥了查號臺，問到了媽媽上班的那所大學的號碼，然後撥了電話過去，請求轉接到圖書館。雖然媽媽要九點以後才會到，但他至少可以先留言給她。

想不到電話那頭播放的是媽媽預先錄好的電話語音，他一時心情激動，哽咽得說不出話來，隔了好一會兒才說：「媽，嗨！我是艾力克。我……我不知道發生了什麼事，也不知道我在哪裡，可是……我在這裡。我很好。妳可以回撥給我嗎？妳可以來接我嗎？」說到這裡，他又難以自已。好不容易冷靜下來之後，他解釋說現在用的是別人的手機，並唸出在菲力普的聯絡人「我！」下面看到的號碼。「媽，我完全不知道這是怎麼一回事。我很害怕。我想……我想回家。」

艾力克擦了擦眼淚，深深的吸了幾口氣。接下來呢？

他又看了看手錶。就算媽媽一到達就查看留言，他也必須再等半個小時，才有可能接到回電。他不想就這樣坐在馬路上引人注意，可是又回不了屋裡──他根本沒有房子的鑰匙。他摸了摸外套口袋，除了一包面紙、一張Snickers巧克力的包裝紙，和一枝筆套不見了的藍色原子筆之外，就沒別的了。

忽然，手機響了，艾力克嚇得差點失手讓它掉下去。是一封簡訊，不是電話；儘管如此，他還是按了「查看」鍵，希望是媽媽傳來的訊息。不是。螢幕上顯示的名字是「唐娜」。

嘿，性感小子，你在哪？蹺課？ :-)

他關掉了簡訊。這麼說，菲力普有個女朋友。真有他的。

艾力克忽然靈機一動：他可以打給自己的手機！如果真的發生了交換肉體的事，也許艾力克的手機現在就在菲力普的手上。不論如何，值得一試。只可惜撥了號碼之後，語音卻說這個號碼是空號。他再試一次。還是一樣。怎麼會這樣？

他瞪著手機看了好一會兒，然後把它塞進口袋。

算了！在這邊發呆，一點意義也沒有。他背上了菲力普的書包，邁向街道；雖然不知道該往哪裡去，但總得去某個地方。如果媽媽要來接他，他至少得先弄清楚自己身在何處。

菲力普的家是一排舊式四層樓房中的一戶。建材不是磚頭，而是石頭。家家戶戶前都有草木扶疏的庭院，而且外面停著一部部高級轎車。走到街尾的分叉路口時，他隨興左轉，走上一條比較繁忙的道路，視野也跟著開闊起來。他看到了在那些屋頂之後的郊區，有田野、山丘、樹木和羊群。所以這裡不是倫敦。要不然就是城外的郊區。如果他必須自己回家，他有足夠的錢嗎？他翻了翻口袋裡菲力普的零錢。大概只夠坐一趟公車或地鐵。馬路對面有一家特易購大賣場，再過去是鐵道。來往的汽車很多，可是沒有半個行人，沒有人可以讓他問：對不起，可以請你告訴我，我在哪裡嗎？其實，「這裡」不管是哪裡，都是個還不錯的地方。陽光在石頭房子上閃耀；遠遠的晴空下，有青紫色的連綿山峰。菲力普的外套穿起來太暖了，讓他猛然想起現在是夏天──六月──而不是不到十一個小時前，他才告別的那個溼溼灰灰的冬天。

一夜之間，半年就這麼不見了。艾力克但願他可以打電話給爸爸。爸爸對這件事應該會有個很有趣的合理解釋。

想到爸爸，他又要掉淚了。既然這裡是六月，那他們家那裡應該也是六月。這就表示──不是嗎？ ──他已經「失蹤」，或者說陷在扭曲的時空中六個月了？他只知道，爸爸、媽媽不但想不到他在哪裡，而且從十二月就一直為他傷心到現在。

他們失蹤的兒子？還是他們的兒子現在已經變成了「菲力普」？

艾力克以為自己會在街上當場崩潰，可是沒有。他忍住了。雖然很難受。從那棟屋子出來之後，他一直克制得不錯。藉著專心的思考該怎麼解決問題，而儘量避免去想他的外表，去想頂著陌生的身體到處走動的感覺非常怪異這個事實。他不願意去想到底發生了什麼事，只是努力的想再當回艾力克，就算很短暫。他的心思還是跟以前一樣，是艾力克的想法。身體也許是菲力普的，但心智還是他的。從內在來說，他一點也沒感覺到有什麼不同。但他知道，有一件可怕而不可思議的事發生了；而且不管他再怎麼壓抑，那個想法還是在那裡囓咬著他。

幾分鐘後，他來到了一排商店前。然後，又經過了一個停車場和更多的商店、郵局和一家印度餐廳。再過去，就是火車站了。外面有一些等候公車的月臺。車站前面的牌子上寫的是：黎奇貝里。

艾力克從沒聽說過這個地方。他走到火車時刻表的前面，那裡有鐵路交通網地圖。四周有三三兩兩的人群，在火車站或瑪莎超市進進出出，或者等公車。置身在這個陌生的小鎮上、在這些陌生人當中，不知道為什麼，他感覺自己就像是一個行動詭異的外來者，像一個混雜在人群中的間諜。不過沒什麼人注意到他。對大多數人來說，他就只是一個蹺課的學生。他研究了一下地圖。黎奇貝里是一條鐵路支線的終點站，而這條支線可以通到……他用他的，或者說菲力普的手指頭，循著那條線一直指過去──里茲。里茲。這是在哪裡？應該在北部吧！反正離南方的倫敦很遠。他不禁心頭一沉。其實他有可能跑到任何一個地方去的。東京、孟買、布宜諾斯艾利斯。這樣一想，黎奇貝里就還不算太糟。儘管如此，想到離爸爸、媽媽和山姆這麼遙遠，離他所歸屬的地方這麼遙遠，他就覺得難以承受；何況又想到媽媽還要花多久才能接到他。

而且，當她接到他的時候……

他不敢想像要怎樣才能說服她：在這個身體裡，在這張臉後面的，真的是他嗎？或者就算她相信了，她又要如何拯救他？如何扭轉這一切？她能嗎？有人可以幫助他嗎？別說幾個小時，說不定他會一直被困在這種情況裡，很多天，很多個星期，甚至幾個月、幾年。

甚至永遠。

手機又響了。他從外套掏了出來，打開簡訊來看。

放學後史慕西見？香吻一個。

這一封是來自「比莉」。兩個女朋友了。

為了打發媽媽回電前的這段時間，艾力克停了下來，坐在火車站外面的一張長椅上，翻了翻菲力普的書包。他剛才出來得很匆忙，是那個長頸鹿婦人一邊把他推出門，一邊把書包塞到他手上的。裡面有什麼？大門的鑰匙，可能是。還有錢、便當盒（想到早餐，艾力克已經餓了）。一些也許可以弄清楚菲力普是誰的線索。這世界上有幾十億人，為什麼艾力克偏偏會變成他？艾力克忍不住要想：這一定不只是巧合，他和菲力普之間一定有什麼關聯；一定有什麼理由，把他倆牽連在一起。

艾力克打開了各個夾層，把所有的東西都掏出來放在旁邊的長椅上。結果令人很失望。一件捲起來的防水登山衣；一些課本（數學、歷史和法文）；一本聯絡簿；一張Snickers巧克力的包裝紙；筆、鉛筆、尺、橡皮擦、削鉛筆機；計算機；一臺iPod；一張約克夏郡板球俱樂部的用具表；打火機；一盒遊戲卡；一個1.0gb的記憶卡；芳香噴劑（山貓牌的）；髮膠；口氣芳香噴劑；一枚兩便士的硬幣；一顆乾掉的蘋果核；一條吃剩一半的薄荷糖；一張年輕人用的旅遊套票；四條橡皮筋；兩枚迴紋針；一張手機預付卡；又一張Snickers巧克力包裝紙；最後，是一把小鑰匙（置物櫃的？），串在一對乳房形狀的鑰匙圈上。

艾力克扔了一顆薄荷糖到嘴裡，把蘋果核和包裝紙丟進垃圾筒，然後井井有條的將每樣物品放回袋子裡，只留下聯絡簿、iPod和撲克牌。撲克牌的小盒子看起來有點怪，輕得不像裝了一疊卡片。他掀開蓋子來看，原來是香菸。難怪他醒來時嘴裡有臭味，也難怪書包裡會有打火機、薄荷糖和口氣芳香噴劑。以前他除了曾在派對上因為好奇而抽了半根菸之外，並沒有抽菸的習慣。不過就算他喜歡上了菸（當然他沒有），對一個有氣喘病的人來說，也絕非好主意。忽然間，艾力克想到一件事：他不會氣喘了。他深深吸了一口氣──沒有要發作的跡象──再慢慢吐出來。

他現在所擁有的，顯然是菲力普的支氣管。菲力普的肺。

也許，接受器官移植的病人就是這種感覺。在你的身體裡面，裝著另一個人的肺或心或肝臟。只是艾力克的情況是：全身性的移植，包括皮膚、肉、肌肉、韌帶、骨頭、血液和內臟──所有的全部。他所剩下的自己，據他所能判斷的，就只有腦袋了。而且還不是腦袋瓜這個東西，而是腦袋裡的思想。心靈，或者……意識。總之，是那個讓艾力克之所以是艾力克的某個東西。

不。這實在是太匪夷所思了。

他把注意力轉向了那本聯絡簿：A5大小、螺旋裝訂、套了透明的塑膠套。在套子底下，有學校的校徽、校訓（知識征服一切）和校名（黎奇貝里中學）。菲力普的姓是葛拉蒙（這是哪門子的姓？），讀的班級是9B。OK，所以他們是同一個年級。就關聯性來講，很弱；不過，除了性別和國家，年齡是他們之間的另一個共同點。

有一班火車進站了，乘客像潮水般從火車站傾瀉而出。他抬頭看了一眼，那些匆忙而模糊的腳步，使他分心了一會兒。

他又看了一眼手錶。快啊！媽，快打過來吧！拜託妳打過來！

她一定會打來的。她一定會相信他的。然後她會直接開車過來，把他帶回家，帶他離開這一切。無論如何，她一定會找到人幫忙，一切都會沒事的。他將會變回他自己。

「葛拉蒙！」

馬路對面有一家麵包店。艾力克想要用菲力普的零錢，去買個香腸麵包之類的東西來充飢，可是又不想把僅有的一點錢花掉。

「葛拉蒙！」

艾力克再埋頭看那本聯絡簿，打算好好的一探究竟，簿子上突然多出了一道人影。

「菲力普‧葛拉蒙！我在跟你說話。」

艾力克抬頭一看，是個穿著格子夾克的禿頭男子。他肚子上的鈕扣繃得緊緊的，脖子上打了一個紅白相間的領結，手上拎著一只肥肥鼓鼓、裝滿了書和文件而關不上的手提包。

「再過十分鐘就十點了，同學，」他說：「你為什麼沒去上學？」

（以上摘錄自《交換》：第2章）

在一棟陌生的房子裡醒來，發現自己一夜之間老了六個月，還有個素昧平生的婦人誤把自己當成她兒子，實在是夠讓人震撼的了。

可是，這跟他在浴室鏡子裡看到自己相比起來，根本不算什麼。

那個婦人幾乎是抓著他的頸背，把他拖上了樓。他的每句抗議，似乎都只是把她惹得更生氣。

我不是菲力普……我根本不知道誰是菲力普……這是怎麼一回事？……妳不是我媽……妳是誰？……我是誰？……放開我……我的名字叫艾力克，艾力克‧葛雷……我要打電話給我媽和爸……

我不是菲力普！

就在那個長頸鹿婦人把他一把扔進浴室、砰的一聲關上門、繼續守在門...

【推薦文一】瀕死與重生 / 林昭君（國立臺中女中教師）

閱讀，是讀者對文本的再創作。

在閱讀這部小說並且進行再創作的過程中，我一直在嘗試轉換不同的角度去切入並了解作者的創作意圖。從宗教靈學的面向而言，小說中「靈魂撤離」或者說「靈魂交換」的情節，類似於八仙的李鐵拐「借屍還魂」傳奇，或者是西藏密宗的「轉世靈童」與瑜珈修行「奪舍法」，或者是民國四十八年金門十七歲少女朱秀華靈魂藉雲林麥寮中年婦人吳林罔腰已死三天的軀殼而復生的離奇真人真事，乃至新近的西方心理醫學學者布萊恩‧魏斯博士的《前世今生》、維吉尼亞大學教授伊安‧史蒂文森博士對靈魂和輪迴轉世的學術研究成果，以上除了李鐵拐尚屬時代久遠無法證實的存在之外，其他都有某種程度以上的真實性，即使唯物主義的忠實信徒也無法舉出科學實證，可以斬釘截鐵的說這些其實都並不存在。那麼，這部以現代英國為背景、少年艾力克為主角，還融入新科技產物iPod的小說，確實可以滿足讀者對靈魂課題的某些好奇心。

但是，如果作者只是為了滿足讀者的這些好奇心，未免失之輕淺，我毋寧相信作者會有更高明的訴求。於是，撇除「靈魂轉換」的靈學領域，我選擇用「性命反轉」的面向來解讀這部小說。

所謂的「生命」，生物學上認為是蛋白質存在的一種形式，不斷的透過新陳代謝與周遭環境進行物質交換，就小說而言，即是昏迷在病床上的艾力克軀體，也是敏捷且性感有魅力的菲力普軀體。而所謂「性命」則屬於哲學範疇，是心靈思想的活動，也就是小說中發生「撤離」而進入菲力普軀體的艾力克靈魂，以及困在艾力克衰弱軀殼中的菲力普靈魂。而「性命的反轉」，就是思想心靈產生重大且良性的改變過程。

如果用「性命反轉」的面向詮解這部小說，那就是主人翁艾力克的心靈在「捨離」之後又「得到」的「重生」過程。捨離之前，他對生活的種種習以為常，父母的愛、手足的情、所有的擁有，對週遭的一切熟悉而幾近麻木的「感受不到」，例如：「以前住在這裡時，他從沒注意過這房子有什麼特殊的氣味。他說不清那到底是什麼味道，可是當他一跨進門檻，它立刻撲鼻而來：家的味道。」然後，他捨離了舊有的一切，寄生在菲力普體內，他重新檢視曾經存在的所有，而躍進到對生活有知有感而且滿心珍愛，例如：對弟弟山姆的思念：「但此刻，他願意付出一切代價，只要能再看到山姆那蠢蠢的笑容。」

艾力克的性命反轉了，那麼菲力普呢？從一個靈魂交換的事件來說，可憐的配角菲力普無疑是個大輸家，失去好幾個星期的真實生命，還得面對艾力克藉菲力普肉身的作為所留下來的爛攤子。但從一個文學的意象來說，菲力普或者只是一個隱喻，是生活中的某一個人、某一件事、某一種情緒或其他的隱喻，是促使艾力克從舊有生活中「失去」然後「重生」的天啟。

於是，「失去」可能代表一種更深切的「獲得」。則瀕死而重生的艾力克無疑是最佳的詮釋者：「我不覺得我失去了什麼，只覺得被給予了什麼。我重新返回的生命，比以前所擁有的更寬廣、更開闊、更光明、更好。」那麼，並未遭遇「靈魂撤離」這種離奇事件（當然最好別發生！）的我們，是否可以不必瀕死，而可以自覺的改變自己，讓自己重生？就像《為自己出征》裡的武士，為了拯救自己，來一場「性命大反轉」的戰鬥，斬去「疑懼之龍」或者是其他諸如：怯懦、怠惰、仇恨、悲觀、習氣……之類的種種鬼怪猛獸，然後告別舊有陋習的自己，給自己全新的面對生活的態度。

或許這部小說真的是一種天啟：讀者藉此可以來一次自覺的轉換──不需要瀕死卻可以重生的轉換！

身為一個成年讀者對這本少年小說的再創作，容或有燕人誤解「舉燭」的可能性，但我相信任何一個與艾力克同世代的青少年，對這本書都可能會有更獨到且精采的閱讀體驗，雖然有著不同國家、文化、生活背景，但是有著相同的年輕靈魂、對生活曾有相同的困惑、甚至對搖滾樂的相同愛好（例如：殺手樂團）……換句話說，他們可能在艾力克身上看到自己的某些投射片段，那麼，他們的再創作又該會有怎樣的深度？會爆出怎樣的火花？是否會讓他們一慣習以為常的性命面貌產生良性的大反轉？

凡此種種，頗令人期待！



【推薦文二】尋找、發現、接納自我 / 陳嘉英（臺北市立景美女中語資班教師）

尋找自己、發現自己、接納自己是人生最重要的功課。古今中外有無數文學作品、藝術創作、表現形式都在探討、呈現這樣的歷程與思索。對於從孩童轉為成人的青少年而言，如蝶之脫蛹的蛻變，交織著苦澀的喜悅、徬徨的興奮、懷疑的清明等種種複雜而不安的情緒，都被這本書的作者以小說虛構的舞臺展演、詮釋。

這故事並不稀奇，馬克吐溫的《乞丐王子》是階級互異的文學故事，交換身體的電影如《辣媽辣妹》、《玩咖尬宅爸》讓彼此體會對方生活；交換身分愛情故事《麻雀變明星》、交換性別《小姐好辣》提供了奇幻經歷，或是一夕之間成長的《長大》、《女孩夢三十》所形成視角不同的體會都反映期待角色認同、長大自主的心理。

然而創意也正在其間。作者打破了這種期待，將重點轉移到意外被置入陌生人的身體，被迫扮演另一個人的身分。但這不是莊周夢蝶的栩栩然，而是開啟一段追尋自己的關鍵，其中有卡夫卡《變形記》裡的荒謬與思考、柯南‧道爾《福爾摩斯》裡的觀察與推理，吸引閱讀者入乎其中，並反思自我。



【推薦文三】我－是－誰？思考存在的意義 / 熊瑞英（資深國語文教師）

有時，我們難免會有豔羨旁人的情緒，身高、長相、才能、家庭，彷彿別人擁有的都比自己幸運；身而為人，我們也都面臨著命定的某些困境，來自身世背景、人際關係、性格癖好等等。如果真有與人「交換」的一天，那將會是如何？遺憾的心情會得到補償嗎？棘手的問題便適時解脫了嗎？一切，都美好了嗎？

《交換》這篇小說，以「靈魂轉移」製造新奇以成推衍情節的滾軸，以「探密誘因」層層架構抽絲剝繭的閱讀引力，獨到的敘事技巧更如蛋糕或冰淇淋裡夾藏的各式葡萄乾、核桃籽、巧克粒……令人忍不住爆出驚喜與歎賞！作者努力在形式、取材、修辭上尋求突破，不僅想讓讀者享有全新的閱讀體驗，更想與我們一起探討一個生命的核心主題，亦即：我－是－誰？思考人存在的意義，是這本小說的價值所在！

【推薦文一】瀕死與重生 / 林昭君（國立臺中女中教師）

閱讀，是讀者對文本的再創作。

在閱讀這部小說並且進行再創作的過程中，我一直在嘗試轉換不同的角度去切入並了解作者的創作意圖。從宗教靈學的面向而言，小說中「靈魂撤離」或者說「靈魂交換」的情節，類似於八仙的李鐵拐「借屍還魂」傳奇，或者是西藏密宗的「轉世靈童」與瑜珈修行「奪舍法」，或者是民國四十八年金門十七歲少女朱秀華靈魂藉雲林麥寮中年婦人吳林罔腰已死三天的軀殼而復生的離奇真人真事，乃至新近的西方心理醫學學者布萊恩‧魏斯博士的《前世今生》、維吉尼亞大學教...

作品賞析

問問自己：我是誰？──關於《交換》

臥 斧（文字工作者）

※本文內容涉及《交換》情節，請自行斟酌是否閱讀

我是誰？為何我在這裡出現？我是誰？為何我長得這副嘴臉？

──〈我是誰〉，黃舒駿

在卜洛克（Lawrence Block）的小說《烈酒一滴》（A Drop of the Hard Stuff）中，有這麼一個段落：

主角史卡德還在當警察的時候，有回遇上證人站在雙面鏡牆後頭指認嫌犯；證人極有信心的指出一人，但其實那人是位市場副理，只是來幫忙充人數的。助理檢察官對史卡德表示，這位副理是個極好的人，但來幫忙充當嫌犯時已經被誤指出來三次了，史卡德自己也覺得這人好像長得有點不大對勁，助理檢查官解釋：「我覺得是他的嘴脣歪了些。其實肉眼看不太出來，不過整張臉就會因此顯得有那麼一點點不對稱，所以很難讓人信任。」

在北歐神話當中，也有這麼一個故事：

女巨人史嘉蒂找到北歐眾神所在的阿斯嘉特，揚言要報殺父之仇；諸神為了平息她的怒氣，不但提出種種補償、以滑稽的舞蹈逗她笑，還答應讓她與一個神結婚，加入神族──不過，她只能透過觀察每個神的腳，來選擇自己未來的夫婿。史嘉蒂認為：要選丈夫，自然要選最英俊的光明之神巴德爾，巴德爾這樣俊美，一定也有最好看的腳。於是史嘉蒂滿心歡喜的挑出自己認為最漂亮的腳，宣布自己選好了丈夫，不料她選中的不是巴德爾，而是另一個神；雖不願意，但史嘉蒂仍遵守諾言成婚，可惜的是，這段婚姻並沒能維持太久。

這兩個出自現代小說和古老神話的橋段，精準的反應了我們怎麼「識人」。

我們大抵都是從外貌開始去認識人的。當然，因為大多數人習慣以視覺為認知外界的主要刺激來源，所以得先從他人的外在形貌去識別另一個存在；但在許多情況下，我們甚至會在初見到他人外表的時候，便下意識的從外表的種種，去揣想他人的其他種種：胖子可能貪吃、瘦子可能神經質、五官有點怪可能就不是好東西、長得漂亮或俊秀可能就是個能夠託付終生的對象。這些從見面初始便會開始自動產生的想像，有時會因漸漸熟稔而產生修正改變，有時也會因為沒有這樣的機會而成為我們對他人的唯一印象，而有些時候，這些因外貌而生、不見得正確的第一印象，會讓我們決定是否要真正去認識這個他人。

更有些時候，我們也透過類似的方式，在認識自己。

是故，當艾力克一早醒來，發現自己身處一個陌生的房間、陌生的家庭，連從鏡子裡回望自己的都是張陌生的臉時，不由得陷入混亂。早報上的日期，是他入睡那天的六個月後；身旁的家人，他一個都不認識；家中種種與他生活了十四年的那個地方完全不同，連座落的地區都差了很遠；而且，現下從頭到腳，都不是他熟悉的那具、他原來認為可以代表「自己」的身體。

《交換》的故事，從這裡開始。

艾力克遇到的問題可以分為幾個層面：其一是他必須搞清楚自己出了什麼事？怎麼會在一個別人的身體裡醒來？原來的他怎麼了？而現在這具身體的主人又怎麼了？其二是他會發現，在現實中各種與個人定位有關的物事，不管是家人、友伴、身分學籍，甚或上網的帳號密碼，都只與這具軀體相關；艾力克就像一個半途上臺的演員，忽然進入一個他完全沒有頭緒的角色，但戲還在繼續，他該怎麼辦？

自願或被迫交換身分，是文學小說中不算少見的主題。

在大多數的故事中，主角在套上不同身分之後，會見識不同階級的眾生樣貌、會經歷與自己原有人生無涉的種種冒險；但在《交換》這個故事裡，作者馬丁‧貝德弗將想要探討的種種，全都聚焦在一個主題上頭──事實上，這個貝德弗的這個企圖，從英文書名《Flip》就可見一斑──Flip不但是艾力克的新身分「菲力普」的綽號，也有「翻轉」的意思。艾力克與菲力普的長相體態截然不同，在成長過程中所發展出來的個性及人際關係也完全兩樣：菲力普長得帥，有適合運動的體能，簡簡單單就能迷倒許多同齡少女，還有好幾個漂亮女生自動投懷送抱，對一個青少年來說，這些都是很吸引人的優點；但艾力克在如此「Flip」人生之後，當真可以過得幸福快樂嗎？

這是艾力克要面對的第三層問題：他該好好當菲力普？還是設法變回艾力克？

隨著情節的推展，艾力克一一設法思索這些問題，在每個轉折處考慮自己該怎麼向未來前進；舊日的種種很難再回歸，新導師的經驗也替他指出方向，但艾力克仍迷惑著、顛躓著，試圖替自己找出一個最適切的方向。直到他終於了解，一切問題的核心，是他必須弄清楚：真正旳自己，該是怎麼樣的？

是的。認識真正的自己，正是《交換》的故事主題。

不在於如推理小說般循線找出消失的六個月間發生了什麼，不在於「靈魂撤離」這件事的真偽與否，貝德弗透過這個奇妙的故事，想要訴說的，是每個人身為一個獨立存在的個體，最要緊的事，正是對自己的透澈認識。每個人的人生，都有各自的優點缺陷、愛恨痴嗔，唯有對自己有了包括內在及外在的全盤認識，才能決定自己人生的樣貌，用什麼姿態開展自己的未來；而通透的弄懂了自己，也正是遭遇一切問題時，最基礎的面對態度。

問問自己：「我是誰？」吧。這是艾力克的故事。也是我們每個人的人生課題。

作品賞析

問問自己：我是誰？──關於《交換》

臥 斧（文字工作者）

※本文內容涉及《交換》情節，請自行斟酌是否閱讀

我是誰？為何我在這裡出現？我是誰？為何我長得這副嘴臉？

──〈我是誰〉，黃舒駿

在卜洛克（Lawrence Block）的小說《烈酒一滴》（A Drop of the Hard Stuff）中，有這麼一個段落：

主角史卡德還在當警察的時候，有回遇上證人站在雙面鏡牆後頭指認嫌犯；證人極有信心的指出一人，但其實那人是位市場副理，只是來幫忙充人數的。助理檢察官對史卡德表示，這位副理是個極好的人，但來幫忙充當嫌犯時已經被誤指出來三次...