自序
新浪潮中的先鋒者——讓─呂克‧戈達爾與他的《筋疲力盡》
時間中的鏡像世界——阿涅斯‧瓦爾達《五點到七點的克萊奧》
那些處在“黑暗時代的人們”——亨利─喬治‧克魯佐的《密告》
在說與不說之間——讓─皮埃爾‧梅爾維爾《海的沉默》
充分的戲劇性和偏狹的意識形態— —雷內‧克萊芒《怒海沉屍》
布萊鬆的金錢觀——羅貝爾‧布萊松《金錢》
在驚悚中加入詩意——喬治‧弗朗敘《猶德士》
敘事人的華爾茲——馬克斯‧奧菲爾斯《輪舞》
迷戀與自我毀滅的傾向——弗朗索瓦‧特呂弗《朱爾與吉姆》與《隔牆花》
侯麥的“現象學研究”— —埃里克‧侯麥《幕德家的一夜》
當嫉妒與猜疑相伴時——克勞德‧夏布洛爾《美麗的折磨》
科學實驗報告似的電影實驗——阿蘭‧雷乃《我的美國舅舅》
遊蕩殺手——克勞德‧米勒《真愛大逃亡》
一段還沒開始就已封凍的戀情——克洛德‧蘇岱《冬之心》
少年憂愁——雅克‧杜瓦隆《少年維特》
窺測交錯紛亂命運背後的神意——丹尼斯‧塔諾維奇《地獄》
花開花落飛絮茫茫——馬丹‧普羅沃《塞拉菲娜》
愛與罪的悖論——菲利普‧克洛代爾《愛你已久》
教室內的衝突——勞倫‧岡泰《課室風雲》
剪去了翅膀的憂愁——黛安娜‧克里斯《薩岡》
一部觀念影片及它的顯義和晦義——艾曼雷‧卡雷爾《鬍子驚魂》

自序
新浪潮中的先鋒者——讓─呂克‧戈達爾與他的《筋疲力盡》
時間中的鏡像世界——阿涅斯‧瓦爾達《五點到七點的克萊奧》
那些處在“黑暗時代的人們”——亨利─喬治‧克魯佐的《密告》
在說與不說之間——讓─皮埃爾‧梅爾維爾《海的沉默》
充分的戲劇性和偏狹的意識形態— —雷內‧克萊芒《怒海沉屍》
布萊鬆的金錢觀——羅貝爾‧布萊松《金錢》
在驚悚中加入詩意——喬治‧弗朗敘《猶德士》
敘事人的華爾茲——馬克斯‧奧菲爾斯《輪舞》
迷戀與自我毀滅的傾向——弗朗索瓦‧特呂弗《朱爾與吉姆》與《隔牆花》
侯麥的“現象學研究”— —埃里...