作者:湊佳苗
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繼《告白》後,
湊佳苗重現人性黑暗驚世作品!
同名電影由國際名導黑澤清執導,小泉今日子、蒼井優領銜主演,8/30顫慄鉅獻!
隨書限量附贈《贖罪》電影早場票價優惠券˙詳見本書腰封底
有罪!無罪!究竟由誰來決定?
補償,又到底要做到什麼程度才夠?
《告白》暢銷名家榮獲「書店大獎」後,備受期待的首部力作!
一件十歲女童遇害懸案,
四個記不清兇手長相的目擊者。
一段口不擇言的激動控訴,
從此將她們的人生推向了贖罪的黑洞……
「在追捕時效期滿前,妳們去找出兇手來!
如果做不到,就得補償到我滿意為止!」
現在回想起來,真正改變了我們命運的,並非英未理之死,而是十多年來深深釘進我們心裡的這句話,以及英未理媽媽當時歇斯底里、咬牙切齒的神情。
不,或許早在英未理跟著她爸媽從東京搬來我們這個「全國空氣最乾淨的小鎮」時,一切便已起了轉變。或許像芭比娃娃般精緻的她,和我們這些在鄉下土生土長的野孩子根本不應該玩在一起。又或許那天,是我們四個人在什麼時候做錯了什麼,所以她才會死?或許,我們才是真正害死英未理的兇手!
眼看兇手的追捕時效就快到了,是不是因為我們記不起那個男人的樣子,才一直捉不到他?這些年來,這個念頭就像無形的緊箍咒,緊緊地圈住了我們!我們到底該怎麼做,才能夠補償?如果說,我們身上的罪,用四段活著的人生來贖,這樣夠不夠?……
原以為安全的校園裡,發生了一件駭人的命案!身為目擊證人的四個女孩背負了一輩子的內疚,從此步上殊途同歸的悲劇之路。然而,面對無辜死去的小女孩,有罪的是誰?該為此贖罪的又是誰?誰有權利理直氣壯地丟出石頭報復?而為了彌補「還好不是我」的罪惡感,又必須付出多少倖存的人生?
繼《告白》之後,日本「書店大獎」得主湊佳苗再度以獨特的輪述手法,透過當事人的不同視角,一層層剝開所謂「罪」的真相,也是我們每一個人內心深處最真實的人性掙扎!
作者簡介:
湊佳苗 みなとかなえ
一九七三年生於廣島,是日本當前最受矚目的新銳作家。身為家庭主婦的她利用早晚的空檔時間寫稿,並屢屢獲獎,曾入選二○○五年第二屆「BS-i新人劇本獎」佳作,二○○七年則榮獲第三十五屆「廣播連續劇大獎」,同年又以短篇小說〈神職者〉得到第二十九屆「小說推理新人獎」,以〈神職者〉作為第一章的長篇小說《告白》更贏得了二○○九年第六屆「書店大獎」,並入選週刊文春二○○九年度十大推理小說,更已被改編拍成電影,由「令人討厭的松子的一生」導演中島哲也執導,演技派女星松隆子、人氣偶像岡田將生等人主演。
出人意表的爭議情節、引人入勝的文字功力,以及闔上書之後仍令人反芻再三的懸疑餘韻,是她的作品能夠獲得讀者和評論家一致好評的最大魅力所在。其他備受矚目的作品還包括《少女》(皇冠即將出版)、《為了N》、《夜行摩天輪》等。
譯者簡介:
陳嫺若
東吳大學日文系畢業。從事翻譯和編輯的工作多年,譯作有《喜樂京都》、《東京下町職人生活》、《一隻貓的巴黎研究》、《東京歸鄉》、《周極星》等。
名人推薦:
【精神科醫師.作家】王浩威、【作家】李佳穎、【資深媒體人】林書煒、【新聞評論員】范立達、【作家】茂呂美耶、【作家】郝譽翔◎強力推薦
因果循環,報應不爽。承受喪女之痛的母親在憤怒間拋出了一句咒語,結果卻從此改變了四個女孩的一生。當母親解除了咒語後,才發現自己原來才是最該承擔一切責任的人……作者透過各個關係人的逐一自述,像剝洋葱似的帶領讀者一步一步接近事件的核心。原來,真相近在眼前,如此殘酷,又如此不堪。不得不佩服,能同時分飾多個角色的作者,果然洞悉人心人性。
──【新聞評論員】范立達
推薦序─
人性黑暗的核心
文◎【作家/中正大學台文所教授】郝譽翔
《贖罪》的題材,和前些日子受到各方好評的《蘇西的世界》頗為類似,都是以一樁小女孩的命案為主,然而,我卻以為前者還要更勝一籌。《贖罪》碰觸到的議題更加多元,而所欲探討的人性深處的罪與惡、懲罰與報復,隨著情節的進展,層層地迴旋剝復,可以說是直擣人性黑暗的核心,早就遠遠超出了推理小說慣常設下的格局,而因此擁有了文學上的深度與厚度。
換言之,我以為《贖罪》最精采可讀的地方,反倒不是作者精心設計的故事,以及讀到最後一章時,彷彿一切真相大白,而先前出現的伏筆、線索和前因後果,也都可以被串連起來的恍然大悟。完美的故事,固然可以滿足讀者們推理上的樂趣,但一本好的小說,卻不只是如此而已,即使是知道了結局,也應該無損於它令人咀嚼回味的餘韻才是。當我在讀完《贖罪》以後,還深深地感覺到震撼、留在腦海中揮之不去的,不是結尾的謎底揭曉,而是在小說中環繞著這場謀殺案出現的所有角色:四位年幼的小女孩、她們的家人,以及受害美少女的母親。
湊佳苗實在是一個描寫人物的高手,她幾乎沒有浪費任何一個細節,或是字眼,而在有限的篇幅之中,卻能刻劃出不同的人物、不同的生活背景和性格,在面對同一個事件的當下,所產生出來的不同心理。透過小女孩們在案發多年以後的各自獨白,那被長久壓抑的怯懦、不安、孤獨與恐懼,幾乎還是讓人感到如在目前,親眼看見一雙雙驚恐又沉默的黑色眼睛,訴說著一場永遠沒有結局的故事。
相形之下,受害少女母親的自白〈補償〉,卻有些薄弱了,也埋下太多解謎的機關,難免顯得牽強而過度巧合。但是瑕不掩瑜,《贖罪》寫命案,主旨卻不在於此,而是由此所引發的孩童與成人、城市與鄉村的對比──我尤其喜歡湊佳苗筆下的鄉村,在如詩如畫的田園美景背後,卻也潛藏著封閉、癲狂和愚昧的陰影,令人感到無比真實,又足以耳目一新,跳脫了鄉土文學過去的陳腔濫調。
日本小說向來擅長挖掘罪惡與純潔之間的灰色地帶,在陰翳中,彷彿滲入微微的光暈,而《贖罪》也不例外,它成功地描寫小女孩在面對成人世界之時,似知又未知的懵懂,罪惡感的產生,乃至莫名滋長的心理防衛機制,以及終生無法擺脫重負。而在這場悲劇裡,竟沒有一個人是真正無辜的受害者,也沒有一個人是百分之百的罪犯。《贖罪》就像是一部現代版的《羅生門》,每個人都躲在言詞的保護罩底下,而記憶也會自動進行篩選,如膜一般把真相永遠地包裹起來,故善良與邪惡,是如此地難捨難分,這一曖昧又複雜的人性事實,恐怕比起一樁死亡的命案,還要更教人打從心底戰慄、發冷。
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作者:湊佳苗
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補償,又到底要做到什麼程度才夠?
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四個記不清兇手長相的目擊者。
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從此將她們的人生推向了贖罪的黑洞……
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如果做不到,就得補償到我滿意為止!」
現在回想起來,真正改變了我們命運的,並非英未理之死,而是十多年來深深釘進我們心裡的這句話,以及英未理媽媽當時歇斯底里、咬牙切齒的神情。
不,或許早在英未理跟著她爸媽從東京搬來我們這個「全國空氣最乾淨的小鎮」時,一切便已起了轉變。或許像芭比娃娃般精緻的她,和我們這些在鄉下土生土長的野孩子根本不應該玩在一起。又或許那天,是我們四個人在什麼時候做錯了什麼,所以她才會死?或許,我們才是真正害死英未理的兇手!
眼看兇手的追捕時效就快到了,是不是因為我們記不起那個男人的樣子,才一直捉不到他?這些年來,這個念頭就像無形的緊箍咒,緊緊地圈住了我們!我們到底該怎麼做,才能夠補償?如果說,我們身上的罪,用四段活著的人生來贖,這樣夠不夠?……
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繼《告白》之後,日本「書店大獎」得主湊佳苗再度以獨特的輪述手法,透過當事人的不同視角,一層層剝開所謂「罪」的真相,也是我們每一個人內心深處最真實的人性掙扎!
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湊佳苗 みなとかなえ
一九七三年生於廣島,是日本當前最受矚目的新銳作家。身為家庭主婦的她利用早晚的空檔時間寫稿,並屢屢獲獎,曾入選二○○五年第二屆「BS-i新人劇本獎」佳作,二○○七年則榮獲第三十五屆「廣播連續劇大獎」,同年又以短篇小說〈神職者〉得到第二十九屆「小說推理新人獎」,以〈神職者〉作為第一章的長篇小說《告白》更贏得了二○○九年第六屆「書店大獎」,並入選週刊文春二○○九年度十大推理小說,更已被改編拍成電影,由「令人討厭的松子的一生」導演中島哲也執導,演技派女星松隆子、人氣偶像岡田將生等人主演。
出人意表的爭議情節、引人入勝的文字功力,以及闔上書之後仍令人反芻再三的懸疑餘韻,是她的作品能夠獲得讀者和評論家一致好評的最大魅力所在。其他備受矚目的作品還包括《少女》(皇冠即將出版)、《為了N》、《夜行摩天輪》等。
譯者簡介:
陳嫺若
東吳大學日文系畢業。從事翻譯和編輯的工作多年,譯作有《喜樂京都》、《東京下町職人生活》、《一隻貓的巴黎研究》、《東京歸鄉》、《周極星》等。
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──【新聞評論員】范立達
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人性黑暗的核心
文◎【作家/中正大學台文所教授】郝譽翔
《贖罪》的題材,和前些日子受到各方好評的《蘇西的世界》頗為類似,都是以一樁小女孩的命案為主,然而,我卻以為前者還要更勝一籌。《贖罪》碰觸到的議題更加多元,而所欲探討的人性深處的罪與惡、懲罰與報復,隨著情節的進展,層層地迴旋剝復,可以說是直擣人性黑暗的核心,早就遠遠超出了推理小說慣常設下的格局,而因此擁有了文學上的深度與厚度。
換言之,我以為《贖罪》最精采可讀的地方,反倒不是作者精心設計的故事,以及讀到最後一章時,彷彿一切真相大白,而先前出現的伏筆、線索和前因後果,也都可以被串連起來的恍然大悟。完美的故事,固然可以滿足讀者們推理上的樂趣,但一本好的小說,卻不只是如此而已,即使是知道了結局,也應該無損於它令人咀嚼回味的餘韻才是。當我在讀完《贖罪》以後,還深深地感覺到震撼、留在腦海中揮之不去的,不是結尾的謎底揭曉,而是在小說中環繞著這場謀殺案出現的所有角色:四位年幼的小女孩、她們的家人,以及受害美少女的母親。
湊佳苗實在是一個描寫人物的高手,她幾乎沒有浪費任何一個細節,或是字眼,而在有限的篇幅之中,卻能刻劃出不同的人物、不同的生活背景和性格,在面對同一個事件的當下,所產生出來的不同心理。透過小女孩們在案發多年以後的各自獨白,那被長久壓抑的怯懦、不安、孤獨與恐懼,幾乎還是讓人感到如在目前,親眼看見一雙雙驚恐又沉默的黑色眼睛,訴說著一場永遠沒有結局的故事。
相形之下,受害少女母親的自白〈補償〉,卻有些薄弱了,也埋下太多解謎的機關,難免顯得牽強而過度巧合。但是瑕不掩瑜,《贖罪》寫命案,主旨卻不在於此,而是由此所引發的孩童與成人、城市與鄉村的對比──我尤其喜歡湊佳苗筆下的鄉村,在如詩如畫的田園美景背後,卻也潛藏著封閉、癲狂和愚昧的陰影,令人感到無比真實,又足以耳目一新,跳脫了鄉土文學過去的陳腔濫調。
日本小說向來擅長挖掘罪惡與純潔之間的灰色地帶,在陰翳中,彷彿滲入微微的光暈,而《贖罪》也不例外,它成功地描寫小女孩在面對成人世界之時,似知又未知的懵懂,罪惡感的產生,乃至莫名滋長的心理防衛機制,以及終生無法擺脫重負。而在這場悲劇裡,竟沒有一個人是真正無辜的受害者,也沒有一個人是百分之百的罪犯。《贖罪》就像是一部現代版的《羅生門》,每個人都躲在言詞的保護罩底下,而記憶也會自動進行篩選,如膜一般把真相永遠地包裹起來,故善良與邪惡,是如此地難捨難分,這一曖昧又複雜的人性事實,恐怕比起一樁死亡的命案,還要更教人打從心底戰慄、發冷。
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