<牆面之外的世界,未被言說的邊緣關係>
一直以來,我們習慣以界線辨認世界:牆面讓家有了範圍,以外便屬於城市;博物館收藏知識,森林留存神話;材料一旦被丟棄,便從日常秩序中失去作用,這些分類讓生活辨認變得清晰,卻也逐漸淡化與其相關的細微關係,水從哪裡來?風如何進入?材料曾經屬於什麼?當建築被視為孤立的物件,它與土地、氣候與資源就理所當然被淡化至邊緣,它們仍在,卻未被主動凝視和關懷。如果我們願意追問這些未被言說的邊緣縫隙,或許能看見關於棲居更多層意義。
本期邀請來自墨西哥 Fernanda Canales 建築事務所創辦人 Fernanda Canales 與我們分享自己的建築觀,她並未將住宅視為封閉形式,在她眼中,每個室內牽涉著街道、供水、勞動與地方經濟,細膩地從這些常被視為邊緣的關係進入建築;一扇窗、一堵牆、一處庭院皆回應遠比住戶自身更廣的世界,讓空間從擁有者手中回到土地、氣候與共同生活之間。這個思考,即於墨西哥州保護區中的 720 度住宅一案中實現:環狀量體使光、風、景致與中央庭院彼此流動,以當地土壤混合混凝土形成嵌入地景的建築量體,與環境建立更自然的關係,讓人生活其中的移動、停留與凝視,重新感知自身如何與環境相依。
邊緣的關係,也在本期當代與創作者單元有了不同尺度的延伸:立陶宛首座具文化教育性的科學島博物館半嵌入內穆納斯島,屋頂成為可行走的地貌,反轉博物館封閉館舍的想像,知識不再侷限被安置於館內、文字或互動設備,它同時發生在人們登上屋頂時的仰望和對腳底下土壤的疑問裡;來自丹麥藝術家 Thomas Dambo 的巨魔,則從另一條路徑抵達相近問題:被丟棄的木材,經由他的手重返森林、湖岸與城市邊緣,Thomas 童年的搭建、地下音樂、北歐神話與尋寶地圖,在巨大身影中被重新釘合,那些巨魔像遲來的守望者,提醒人們被視為無用的材料仍帶著性格,傳說或許也從未真正離開土地。牆面之外,並非建築的外部;那裡恰是建築、知識與想像重新與世界發生關係的地方。
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<牆面之外的世界,未被言說的邊緣關係>
一直以來,我們習慣以界線辨認世界:牆面讓家有了範圍,以外便屬於城市;博物館收藏知識,森林留存神話;材料一旦被丟棄,便從日常秩序中失去作用,這些分類讓生活辨認變得清晰,卻也逐漸淡化與其相關的細微關係,水從哪裡來?風如何進入?材料曾經屬於什麼?當建築被視為孤立的物件,它與土地、氣候與資源就理所當然被淡化至邊緣,它們仍在,卻未被主動凝視和關懷。如果我們願意追問這些未被言說的邊緣縫隙,或許能看見關於棲居更多層意義。
本期邀請來自墨西哥 Fernanda Canales 建築事務所創辦人 Fernanda Canales 與我們分享自己的建築觀,她並未將住宅視為封閉形式,在她眼中,每個室內牽涉著街道、供水、勞動與地方經濟,細膩地從這些常被視為邊緣的關係進入建築;一扇窗、一堵牆、一處庭院皆回應遠比住戶自身更廣的世界,讓空間從擁有者手中回到土地、氣候與共同生活之間。這個思考,即於墨西哥州保護區中的 720 度住宅一案中實現:環狀量體使光、風、景致與中央庭院彼此流動,以當地土壤混合混凝土形成嵌入地景的建築量體,與環境建立更自然的關係,讓人生活其中的移動、停留與凝視,重新感知自身如何與環境相依。
邊緣的關係,也在本期當代與創作者單元有了不同尺度的延伸:立陶宛首座具文化教育性的科學島博物館半嵌入內穆納斯島,屋頂成為可行走的地貌,反轉博物館封閉館舍的想像,知識不再侷限被安置於館內、文字或互動設備,它同時發生在人們登上屋頂時的仰望和對腳底下土壤的疑問裡;來自丹麥藝術家 Thomas Dambo 的巨魔,則從另一條路徑抵達相近問題:被丟棄的木材,經由他的手重返森林、湖岸與城市邊緣,Thomas 童年的搭建、地下音樂、北歐神話與尋寶地圖,在巨大身影中被重新釘合,那些巨魔像遲來的守望者,提醒人們被視為無用的材料仍帶著性格,傳說或許也從未真正離開土地。牆面之外,並非建築的外部;那裡恰是建築、知識與想像重新與世界發生關係的地方。
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