直木賞作家、日本推理教父
集35年創作歷程、千萬暢銷保證、近百本創作技法精髓
濃縮成10堂寫作技巧必修課、42個寫作實作案例
教你寫出百萬暢銷小說
打造名利雙收之路
抓到訣竅，每個人都可以當暢銷作家！
日本直木賞作家大澤在昌曾經經歷11年的落魄作家生涯、28本作品本本滯銷，甚至父親臨終前仍勸誡他早日放棄作家夢，但作家魂不死，持續寫作的大澤在昌，之後以《新宿鮫》一舉成名，此系列在日本就有近千萬本的銷售，更多元結合動漫與戲劇，成為日本文壇的傳奇。此外其餘作品也在〈這本推理小說真厲害〉多有斬獲，近20年的年度十大作品，大澤在昌便入選了八次之多。
這本書是大澤在昌跨越文壇35年的作家心路歷程與寫作技巧全紀錄，對於想要嘗試寫作的新手，無非是最佳的入門啟蒙，其中完整的寫作技巧提供閱讀者另外一個窺見作者寫作思路與閱讀文學作品的多元面向，而對於想耕耘寫作這一塊的朋友們亦提供了明確的路線指南與市場動態分析。掌握閱讀寫作的關鍵訣竅，每個人都可以當暢銷作家。
●十堂必修課，打造暢銷公式與生存之道！●
Lesson 1 作家的生存之術
Lesson2 掌握第一人稱的技法
Lesson 3 如何讓角色活靈活現
Lesson 4 對白的技巧
Lesson 5 故事情節與布局
Lesson 6 何謂深具「特色」的小說
Lesson 7 磨練內文的描寫與技巧
Lesson 8 挑戰長篇小說
Lesson 9 如何呈現豐沛的情感
Lesson 10 出道後如何生存下去
●創作者要看，編輯也要看！●
「可以學到第一線大牌作家的創作秘訣，又能窺探寫作這一行的實務經驗，這是我讀過最具現實感的教人寫作的書了。」──小說家王聰威
「這本書口吻很酷，題材很棒，形式很妙，感覺是編輯應該放在桌上早晚膜拜一次的書啊！」──出版人 陳夏民
「讀到與自身創作觀相合的論點，有如醍醐灌頂，點頭稱是；看見自己作品也曾犯過的類似失誤，便如履薄冰，戰戰兢兢。大澤在昌三十餘年的執筆經驗傾囊相授，舉凡文字描寫、故事結構、角色塑造、首尾布局……乃至於登上文壇後的寫作心態，不僅初學者受用，亦值得已出道的作家們參考學習。」──推理作家 寵物先生
「這本書在『如何找到合適的小說家』這方面給了我們許多教誨。」──新潮社「小說新潮」編輯
「你可以在書中找到寫作與閱讀的樂趣。」──幻冬社編輯
「此書是身為編輯必備、必讀的工具書」──文藝春秋編輯
「持續寫作、再三驗證。此書將成就你寫作的最高技巧」──講談社出版部編輯
●本書特色●
作家創作經驗編輯審稿法則市場概況分析
給你超實際不夢幻的生涯規劃指南。
作家構思脈絡習作案例寫作方針
完整解析，歸納創作者總被退稿的寫作盲點。
鮮明記號色字重點講義型態呈現
深入淺出，層次分明
名家推薦：
作家 王盛弘
小說家 王聰威
推理評論人 冬陽
推理評論家 曲辰
資深譯者 邱振瑞
文字工作者 臥斧
建中老師 林明進
出版人 陳夏民
小說家 陳又津
推理小說研究者 張筱森
資深譯者 詹慕如
師大國文系系主任 鍾宗憲
推理作家 寵物先生
(依姓名筆畫順序排列)
★初版書名為《暢銷作家寫作全技巧：成為頂尖小說家的十堂必修課〈第一本全方位作家職能訓練規畫書〉》
作者簡介：
大澤 在昌
出生於1956年，愛知縣名古屋人。慶應義塾大學法學院肄業。
為日本當代最著名的冷硬派推理作家。
最經典代表作品《新宿鮫》系列曾經獲得推理作家協會獎、吉川英治文學新人獎及直木賞，更曾入選「這本推理小說真厲害」十大年度小說八次，改編成電視、電影、漫畫。其他作品亦曾四度獲得日本冒險小說賞，在日本暢銷書排行榜上是前十名的常客。
2001年與他創立的「大澤事務所」旗下作家京極夏彥與宮部美幸成立「大極宮」專屬網站，開創新形態的粉絲俱樂部，定期舉辦朗讀會，作家最新訊息與訪談，亦發行紙本的「大極宮通訊」。2006年~2009年擔任日本推理作家協會會長。2010年嘗試把自己未發表的新作放上網路連載，提供免費試閱，藉以吸引不同以往的文學讀者群落。其小說報章雜誌持續連載中。單行本至今已有近百部作品！
1979年《令人感傷的街角》榮獲推理小說新人賞。
1986年《深夜馬戲團》得到日本冒險小說協會最佳短篇賞。
1991年《新宿鮫》獲頒吉川英治文學新人獎、日本推理作家協會長篇小說賞。
1994年《新宿鮫IV無間人形》獲得直木賞。
2001年《沉重的心》獲得日本冒險小說賞。
2002年《暗夜引路人》再度蟬連日本冒險小說賞。
2004年《潘朵拉島》獲頒柴田鍊三郎賞。
2006年《新宿鮫IX狼花》獲得日本冒險小說賞。
2010年日本推理文學大獎。
2012年《新宿鮫X深情迴廊》榮獲日本冒險小說賞。
2014年《海與月的迷路》得到吉川英治文學賞。
「大極宮」http://www.osawa-office.co.jp
譯者簡介：
邱振瑞
著名翻譯家與作家。譯有熊谷達也《邂逅之森》（野人）、三島由紀夫《不道德教育講座》（大牌），與山崎豐子、宮本輝、松本清張等名家小說四十餘冊。其作品以寫實批判風格見長，尤其擅長刻劃人性中的罪與罰，曾出版小說集《菩薩有難》（商周）及《來信》（允晨）。
章節試閱
耐人尋味的人物角色
什麼樣的小說人物最令讀者印象深刻呢？最多的就是始料未及的人物吧。例如，原本你以為他是好人，其實他卻是個惡棍。這也是一種意外驚奇。然而，這個寫作模式幾十年來已經濫寫成災了，算是老梗與套路，在推理小說裡，讀者看到「那個好人出現，其實他涉嫌最重呢」，便理所當然這樣猜想。因此，上述的「好人即壞蛋」的人物設定，全是因襲老舊套路，也無法感動讀者的心靈。
相反地說，「看似惡棍，其實才是好人」的寫法如何？例如，他不停地攻擊主角，最後卻出手相救。不以「其實他是個好人，才出手搭救的」，而是「他雖然討厭主角，但他希望先打倒他們共同的敵人再予解危」，但從結果來說，他仍是在協助主角，如何鋪展你可自行安排。總而言之，「看似惡徒，其實就是好人」的故事，既可增加內容深度，也可使讀者回味無窮。「好人就是惡徒」的寫法，只會使故事內容更簡俗乏味，尤其更需避免以此方式來設定小說的主角人物。
從觀察周遭的人物開始
你如何塑造深具特色的人物使讀者記憶猶新呢？實際上，你只要做到一點，那就是「觀察」。「對人的觀察」非常重要。上次，我已經提過，當你在公司和職場上，或者在通勤的電車裡，你可以藉此想像和觀察周遭的人物。例如，對方是否穿著相襯的服裝，正在讀書嗎，正在聽音樂？他在從事什麼工作？有沒有妻子兒女？獨自生活……？在夜晚11點鐘的電車裡，乘客困乏疲倦正是最無防備，這時候最能看出那個人特性的本質。他是個回到家裡，沒有淋浴沖澡即鑽入冷涼的被窩裡？或者換上衣服宛如別人似的到深夜的鬧區遊蕩呢……？你可以藉此想像他的人生和背景以及其他的隱密。至於，你的想像是否準確無誤，倒沒有必要證實，因為這樣你可能要被當成跟蹤狂呢（笑）。你只要儘量觀察和想像即可。
聽說酒店小姐從對方的皮鞋約略就能判斷其是否為初次上門的酒客。我的工作室位於六本木，一到傍晚，可以看見許多年輕酒店小姐的身影。她們上美容院梳妝頭髮，身上穿著時尚的西式套裝，但是有時候她們的鞋子卻很破舊。這是因為人們有時由於手頭較緊，而忽略給自己添上新鞋。今天各位多半穿著高級的西裝來到這裡，可鞋子就跟平常沒兩樣。從對方穿著鞋子的等級，確實可以看見其經濟能力。我們可以藉此觀察對方的鞋子、手錶和領帶等等物品。有的中年大叔身穿廉價的發皺的西裝，腳下趿著一雙破鞋子，但其手腕戴著勞力士手錶，或者脖頸處卻繫著嶄新而款式高雅的領帶。此時，你可以想像一下：「這個人在做什麼行業？」、「他該不會跟公司裡的年輕小姐在搞外遇？」
觀察對方的視線
我告訴各位，觀察人物的時候有個訣竅。你可以觀察對方的視線。從對方關注的眼神，就能窺知其興趣的所在。如果對方朝年輕女子的大腿偷看著，即可知道他是個色迷迷的大叔；看到有人認真地閱讀車廂裡的文化教育招生廣告，即可想像對方「應當是想提升技能的人」。正如夏洛克．霍姆斯說的：透過近身觀察可以探知對方的職業和興趣，所以請各位務必仔細觀察。你若能不斷累積「觀察、想像」的功力，以後你在塑造人物角色上必定更加出色。
寫出人物的激揚情感
在寫作技法上，有時候你亦可嘗試形塑充滿激情的人物。距今二十年前左右（1993年），曾發生過「遺恨多哈」的事件。話說在卡塔爾的首都多哈舉辦的世界盃足球賽亞洲地區預賽，日本隊最後一場對上了伊拉克，在此之前日本隊表現優異，但是在比賽結束後的傷停時間，卻被伊拉克進球追平比數而丟失了世界盃足球賽的資格。
隔天，我因為參加高爾夫球比賽，與作家勝目梓先生同車，我們聊起了前天晚上日本隊「遺恨多哈」的話題。那時候，勝目先生說：「我許多年沒看過人在茫然失措時的表情了。」由於我對此深有同感，為此我記得非常清楚。當伊拉克隊進球追平比數，隨後裁判吹響比賽結束的哨聲，宣判日本預賽敗陣的瞬間，我總會想起三浦知良露出茫然失望的表情來。在日常生活中，我們經常使用「愕然」一詞，但是在現實的生活裡，我卻很少看到有人露出如此目瞪口呆的神情。當時，我正在觀看電視的現場轉播，也被這個畫面所震撼了。與此同時，我心想「這樣的駭然神情可運用在小說寫作上」。我相信勝目先生同樣也受到了那個畫面的震撼。
各位試想一下，人處於激動萬分……憤怒、驚訝和悲傷的情境時，將會顯出什麼樣的表情，發出什麼叫聲，說出什麼話來呢？例如，有個母親看見兒子在自己面前發生車禍，當下她會做出什麼反應呢？你可能想寫出「孩子，你沒受傷吧？」的對話，但是實際的反應可能更為激烈。她很可能「嗚嗚啊啊」的怔愣半晌，驚嚇得說不出話，做出不可思議的動作來。當你有機會看到人處於極端驚嚇狀態的時候，會做出什麼反應，你務必要仔細觀察，並儘量地（在小說中）試著加以想像聯結。
耐人尋味的人物角色
什麼樣的小說人物最令讀者印象深刻呢？最多的就是始料未及的人物吧。例如，原本你以為他是好人，其實他卻是個惡棍。這也是一種意外驚奇。然而，這個寫作模式幾十年來已經濫寫成災了，算是老梗與套路，在推理小說裡，讀者看到「那個好人出現，其實他涉嫌最重呢」，便理所當然這樣猜想。因此，上述的「好人即壞蛋」的人物設定，全是因襲老舊套路，也無法感動讀者的心靈。
相反地說，「看似惡棍，其實才是好人」的寫法如何？例如，他不停地攻擊主角，最後卻出手相救。不以「其實他是個好人，才出手搭救的」，而是「他雖...
作者序
〈前言〉
前言
經常聽到不諳書市的讀者這樣說：「作家真是個好職業，不需投入什麼資本，只要他的著作暢銷熱賣，往後就可安穩無憂過日子了。」另方面，喜好閱讀又對於作家多所憧憬的人，儘管知道要寫出暢銷書絕非容易的事情，卻又認為只要當上了作家，總能夠湊合著以此維生吧。
先前，我也是持這種看法。在我未出道以前，每次看到職業作家的作品擺列在書店裡，我總認為他們的收入應當相當可觀。
實際上，這是不言自明的。以歌星、演員、漫畫家的職業為例，他們原本就存在著等級與位階的高低。
在日本人看來，通常是不會將只出了一枚CD的歌手，與每年獲邀參加紅白歌唱大賽的老牌歌星相提並論。
換句話說，某位歌手儘管從前曾經紅極一時，現在未必是過著富裕的生活。
在任何的職種行業裡，都存在著「吃不飽」、「勉強餬口」、「拚命工作」的嚴峻問題。作家這個行業亦復如此。
不過，可以確定的是，這世上應該沒有「自己不想成為作家」，卻當上作家的事例。相反地，「自己尚不想輟筆」，但不得不退出作家行列的人，每年卻所在多有。
作家沒有退休的限制。但話說回來，出版社不找你寫書，你就沒戲唱了。就算你多麼熱衷寫作，希望擁有眾多的讀者，可你的作品沒有印成書籍，等同於你這個作家不存在。
或許有人反駁：我才不相信呢！有些作家在網路上發表自己的作品，豈不擁有幾萬人在點閱嗎？
問題是，在網路上披露的諸多作品，多半都是供免費閱讀，而沒有實質賺得收入，就稱不上是一名職業作家。
直白地說，那些靠著一支筆桿足以拿來支付房租和繳納購屋貸款，並掙得子女的教育費用，包括自己以及使得全家吃得溫飽的人，才算得上名副其實的職業作家。
我在二十三歲，登上了文壇，而後十一年，我的作品的銷售狀況甚差。我所寫的二十八本書當中，全部只止於初版，在業界中被稱為「萬年的初版作家」。
儘管如此，那時候我之所以尚能餬得溫飽，全是因為當年出版界的環境資源比現今的豐富得多，又承蒙有許多有耐心的編輯不離不棄，願意對我這個不被看好的作家，給予提攜照料的緣故。
如今，情況不可同日而語了。現在，恐怕再也沒有明知你的書滯銷難賣，卻仍為你續出了二十八本書的出版社了。
多虧幸運之神的眷顧，我所寫的第二十九本書取得銷售佳績，在那以後，得了幾個文學獎項，我這才終於在娛樂小說的世界裡，有了揚眉吐氣的機會。
必須指出，在我寫出第二十九本書之前，可都是全力以赴，不敢有分毫的懈怠。例如，我極力尋思「應該如何去強化敘述效果；這樣鋪排是否有欠妥當？要不就是換個角度切入」。總而言之，我可是搜索枯腸、想方設法，甚至從其他作家的小說，以及電影和漫畫中，偷學著那妙趣橫生的寫作技巧。
經由這般修持苦練，終於取得某些成果之際，我體悟了一個道理，身為作家就必須終生努力不懈才行。
只憑一本著作的成功，絕不可能享用到終生的。而且，當你又沒能寫出超越前作水準的作品，很快就會被視為是「無用與江郎才盡」。
作家沒有絕對安穩的地位。過往的輝煌只能回味，因為更重要的是，你現下的著作以及今後的作品是否更為精進？
接下來，我來談談寫作此書的經緯。
我的長篇小說在《小說 野性時代》上連載告一段落的時候，責任編輯Ｍ先生這樣說：
「大澤先生，您是否願意在雜誌上傳授小說的寫作方法呢？」
對於這樣的邀約，我做了幾番思考。之前，日本推理作家協會出版過《偵探小說》的寫作方法，我或少或少知道這本書的編寫歷程。但與此同時，仍可預料有批評的聲音，要不就是讀過前言的讀者恐有質疑：「像大澤在昌這樣的作家，有此能耐嗎？」「按照你書上所寫的方法，真的就能下筆有如神助嗎？」
坦白說，我沒有多大信心。但後來，我心想如果以講座方式授課，或許有學員可以從中得到教益。
此外，由於此前我有在類似文化教室的授課經驗，心想應該可以應付得宜。
「那麼我們來招生吧。」
不過，有個條件就是「我們只招收想成為職業作家的學員，不收取任何學費。但是學員若沒通過測試，便不予結業證明。」
於是，我們開始在《小說 野性時代》雜誌上公告招生，以具有某些寫作能力的人為主，希望他們投寄自己的作品，然後從中加以遴選。
例如，「只想寫出值得紀念之作的學員，就不予考慮。」
最希望「以職業作家為終生職志的學生」來報名。雖說如此，要把不懂得寫作技法的學生，予以成功的培訓出來，畢竟需要花費時日。
結果，總共有六十四人報名了這個講座，我與編輯部商量討論，決定只招收十二名學員。
對我來說，在課程講授上，我是可以勝任的。至少，我專心致志投入寫作行業三十三年之久，總能夠傳授些什麼吧。
就這樣，每個月一次、為期一年的講座就此開始了。
〈前言〉
前言
經常聽到不諳書市的讀者這樣說：「作家真是個好職業，不需投入什麼資本，只要他的著作暢銷熱賣，往後就可安穩無憂過日子了。」另方面，喜好閱讀又對於作家多所憧憬的人，儘管知道要寫出暢銷書絕非容易的事情，卻又認為只要當上了作家，總能夠湊合著以此維生吧。
先前，我也是持這種看法。在我未出道以前，每次看到職業作家的作品擺列在書店裡，我總認為他們的收入應當相當可觀。
實際上，這是不言自明的。以歌星、演員、漫畫家的職業為例，他們原本就存在著等級與位階的高低。
在日本人看來，通常是不會將只出了一枚...
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