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說紅樓，渡眾生

林懷民（雲門舞集創辦人兼藝術總監）



案頭，床頭，有時馬桶邊，總會跳出一本《紅樓夢》。清理藏書，發現家裡竟有十八本《紅樓夢》。最老的是初中買的，粗黃的紙，幼稚的眉批。原有我出生前一年，民國三十五年上海出版的四集一套，是叔叔中學時代買的，友人借走，不知所終。其實多半因為物美價廉，亂買。台灣巡迴離開台北，逛書店，最後還是帶走一本《紅樓夢》。最小的是大陸出的簡體袖珍版，巴掌大，帶著出國巡演，因為字小，飛機上就著小燈，倒讀得仔細，讀著讀著就睡著了。

把佛經也當閒書讀的我，《紅樓夢》絕對是閒書。不管版本，考證，只管看故事。沒事想到一些細節，不免回去翻閱：北靜王見寶玉時衣飾如何？賈府崑曲娛元妃，齡官因非「本角戲」，堅決不唱「遊園」「驚夢」，卻唱了那齣？巧姐兒小時候見賈芸就大哭，是長大後被賈芸等人出賣的伏筆嗎？寶玉夢遊太虛，翻閱金釵冊錄，其實很像到廟裡求籤後，讀籤文。張愛玲一語點醒：十二金釵是旗人，沒裹小腳，是以姊妹們健步，日日出園子去跟賈母吃飯。閱讀《紅樓夢》給生活帶來很大的樂趣。

因為這樣摸來摸去，一九八三年，我不知天高地厚，居然編出《紅樓夢》的舞劇。我以〈葬花吟〉為主調，用春夏秋冬四季的架構，渲染「花謝花飛飛滿天」的盛景，刻劃「三春去後諸芳盡」的淒涼。李名覺先生以薄紗彩幕交代四季，不同顏色的紗幕起落更迭，彷彿時光的移轉。賴德和東西樂器唱和的交響曲影射若有似無的情節，流麗敘情，婉轉低吟，十分動聽，迄今仍為樂團演奏。蔣安白描花卉，林璟如設計製作的刺繡披風，花團錦簇繽紛奪目，是騷動的春光，到了下半場披風反穿，白色襯裡飛揚，是輓頌青春的喪衣，也是「白茫茫一片」的雪花。

一齣美麗的舞劇，觀眾反應熱烈，每次重演都很賣座。雲門行銷部想喘口氣，就希望我推出「紅樓夢」。然而，就舞團而言，這是一齣「問題舞作」。它「人口眾多」，單單影射十二金釵的角色就得十二個。而且，除了幾位主要角色，其他人可以單獨發揮的機會不多，偏偏群舞排練要求整齊，講究細節，費時耗神。排，演「紅樓夢」，半年過去了。因應國內外不同城市的邀演，雲門每年必須推出五六齣舞作，實在無力兼顧。二○○五年，「紅樓夢」在上海大劇院作封箱演出。

舞劇封箱前，遠流出版公司請蔣勳撰寫《舞動紅樓夢》，很受讀者歡迎。好幾位年輕朋友告訴我，因為看了舞，讀了蔣勳的書，才去讀原著。如今，舞作輟演，文字亙存，遠流重新整編，蔣勳潤色，而有這本新書。比起八年前的版本，《夢紅樓》加強了對原著的詮釋，是進入這本動人經典的有趣導讀。

跟我不同，蔣勳認真讀《紅樓夢》，前幾年定期講說紅樓，講了四年。他以現代觀點深入淺出介紹這本巨著，古老的故事因此有了生活感，有了新時代的活力。這些談話的錄音在大陸出版，也為出版社謄錄成書，受到極大的歡迎。學界讚許他突破傳統「紅學」講考證，談隱喻的窠臼，以小說來看待曹雪芹的著作，更因他兼學歷史和藝術的背景，對跟現代讀者有距離的事與物都有簡明優美的解釋，大大增加經典的可親性。

蔣勳高度讚頌大觀園內年輕孩子的純真。或許因為年紀漸長，有了世故，有了悲憫，被一般人唾棄的賈瑞，妙玉，他也憐惜他們的遭遇，給予他們最大的諒解。在蔣勳眼裡，曹雪芹的偉大處就在他對人性嗔痴的無限包容。

去年起，他應《壹周刊》之邀，開始「肉身供養」的專欄，每週細寫《紅樓夢》中的小人物小事件，異常精彩。文章發表在專登演藝人員八卦的那本，在貓狗，男女，影評之後，星座之前。他選擇登在那個角落，希望讓平日不關心文學的讀者可以「順便」讀到他說《紅樓夢》的文字。

蔣勳說紅樓，渡眾生的志業還未完，完不了。

尋找賈寶玉

陳怡蓁（趨勢科技共同創辦人暨文化長）

我國一開始讀《紅樓夢》。數學課時把書攤在大腿上偷偷讀著，校長從窗外經過看見了，走進教室跟老師說：「請陳怡蓁同學跟我到校長室來。」唉！夜路走多了總會……，我羞愧地站起來。校長又說：「拿著妳手上的書跟我來。」我在眾目睽睽之下，如罪犯一般被帶走了。

校長把門一關，說：「書給我！」我乖乖就範，心裡直祈禱：「別沒收啊！」我可是存了許久的零用錢才買下整套的書。「《紅樓夢》妳看到哪兒了？」校長的口氣開始緩和。「晴雯剪了指甲送寶玉，快不行了。」我正沉浸在深情悲哀的情境中。「來，妳坐下，」校長打開燈，「這裡慢慢讀。」接著竟然泡了一壺茶，坐下來跟我聊起十二金釵來：「妳最喜歡誰呢？」「妳覺得自己像誰呢？」……。我們聊到下課，校長放我出來，臨走叮囑：「可別告訴同學！」

哈哈，我當然要講，這麼美好的懲罰怎能不講？只不過同學間並沒有因此掀起讀《紅樓夢》的熱潮。

那時我心想：「校長溫柔體貼，要是年輕個三十歲，倒有些像賈寶玉了！」

此後我一直在尋找賈寶玉，那樣懂得惜香憐玉，會為女人調胭脂，會欣賞女子的才華， 不怕比輸了的溫柔可人兒。

就像許多人看電視、電影或戲劇中的賈寶玉，總是失望的時候多，我也一樣。在真實人生中沒有遇見過賈寶玉。

大學畢業赴美留學，行囊中最重的就是書，當然也包括那一套翻爛了的《紅樓夢》。啃英文啃漢堡，累了煩了，就捧著《紅樓夢》細細嚼，回到年少的夢裡尋找安慰。

後來在海外創業，簡直成了空中飛人，為了彌補自己的不足，天天啃的都是網路資訊、企業管理一類的書籍，寶玉、黛玉、寶釵、湘雲都鎖起來。腦袋是飽漲的，心靈是空虛的。

偶爾回到台灣，發現蔣勳老師把《紅樓夢》八十回從頭講了一遍，都存在CD裡了。我如獲至寶，抱著四大盒CD片，帶著可攜式錄放機（那已是當時最先進的設備了）到處飛行到處聽。我塞著耳朵，完全不理會周遭人的嘰嘰喳喳，完全沉浸在蔣老師迷人的磁性聲音中，隨著他一次又一次重回《紅樓》，重溫舊夢。

老公不像賈寶玉，非常不以為然：「妳到底要聽到什麼時候？」一直聽到現在，不用CD，灌入iPod，還在聽，還在跟著哭哭笑笑、痴痴傻傻呢！

蔣老師講述《紅樓夢》有極獨到之處。他不愛紅學考證，直接帶領進入文本，一章又一章，細述精華處，不只聽到故事，看到人物，賞析詩詞，也剖析寫作技巧。我終於從純粹感性地讀，進階到帶點理性、帶點距離地讀，能夠把自己從情節當中抽離，看到書中的哲學省思。

我也逐漸從企業場中抽離，回到文化的場域來。和蔣老師有了親身的接觸，他喜歡所謂有體溫的擁抱，任何知識，尤其是美學，經由他導引，都變成了有體溫的、活生生的體驗。我們合作主持中廣的「藝文放輕鬆」廣播節目，蔣老師的「美的沉思」是很多聽眾週末必聽的，他們跟我一樣，越來越黏蔣老師，生活中不能沒有他。

我睡前仍在聽他二十年前錄的《紅樓夢》。拗不過我的央求，蔣老師終於在節目中重新夢《紅樓》。他經歷肉身覺醒，人生體悟又自不同，融入賈寶玉的世界中，帶出更多反省與哲思，我也又有了新的《紅樓》經驗。

《紅樓夢》就是這樣神奇的書，讓人從少年讀到老年，每個階段都有不同的收穫。難怪蔣老師說：「《紅樓夢》是可以讀一輩子的書。」

一輩子的事當然要早點準備，早點進入。蔣老師希望青少年就開始讀《紅樓夢》，因為大觀園本來就是青春修練場。

這本《夢紅樓》恰是一本深入淺出的導讀書，從「真與假」、「青春」、「愛情與生死」、「珍食異寶」幾個面向帶領讀者走進文本，走進那個引人入勝的古典世界。在蔣老師的悉心引導下，你不會迷路，不會錯過幽微之處的風景。

我早已放棄尋找賈寶玉，而「驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」，蔣勳老師是我所遇見過的人當中，最接近寶玉的化身！

我也夢紅樓

林青霞

如今回想起來，似乎跟《紅樓夢》結下了不解之緣，彷彿前世曾是西方靈河岸上三生石畔，被赤霞宮神瑛侍者日以甘露灌溉的絳珠草，和大荒山無稽崖青埂峰下無緣補天的大頑石。

話說十七歲那年，在台北八十年代電影公司拍「窗外」期間，有一天，導演叫我化古代裝，梳上古代女子髮型，換上古裝裙子，然後拍了幾張照。我沒敢問為什麼，也沒人告訴我為什麼，只是覺得奇怪，為什麼拍「窗外」要扮古裝？

五年後，邵氏電影公司決定開拍「紅樓夢」，聽說最初的人選是甄珍演賈寶玉，林鳳嬌演薛寶釵，我演林黛玉，張艾嘉演紫娟。後來甄珍和林鳳嬌沒談成，改由張艾嘉演賈寶玉，米雪演薛寶釵，狄波拉演紫娟，我還是演林黛玉。

一九七七年我到了香港，導演李翰祥約我在酒店大堂的咖啡座見面，他見我紮著馬尾，白色直條襯衫配白色牛仔褲，挽著母親遠遠走來，第一句話就問我：「願不願意跟張艾嘉交換角色？」我一口答應，因為自己也曾想過演賈寶玉，只是沒料到他會認為我也可以反串男角。他送我四個字「玉樹臨風」。

「紅樓夢」是我二十二年的演戲生涯中非常重要的一部電影──是我唯一改編自中國文學名著的戲，是我唯一和李大導合作的戲，也是我第一部反串小生的戲。

有一天，李導演約我到錄音間聽錢蓉蓉錄賈寶玉的歌，我才知道我們要一邊唱，一邊演。因為對古裝戲毫無概念，不知道手該怎麼擺，腳該怎麼走，李導演卻胸有成竹毫不擔心。我和張艾嘉還是不放心地請了京劇老師，晚上輪流到老師家學走台步。拍攝前，導演請我們到他家二樓迴廊的小剪接室，看大陸演員徐玉蘭和王文娟演的越劇「紅樓夢」。我清楚記得他看著那黑白片裡的寶玉和黛玉，讚歎她們演得好。他說只要戲演得好，觀眾入了戲，就不會要求演員的外形。

《紅樓夢》人物很多，所以演員也多，回想寶玉娶親那場戲，除了演黛玉的張艾嘉不在，幾乎所有女演員都到齊了，有演襲人的祝菁，演賈母的王萊阿姨，演王夫人的歐陽莎菲阿姨，演王熙鳳的胡錦姊，還有演薛寶釵的米雪。邵氏片場沒有冷氣，熱得厲害，打燈的時候，所有演員都脫了戲服，只剩穿在裡面的白色水衣，坐在尼龍椅上，一邊搧著扇子一邊閒話家常，好不熱鬧。就這樣，在邵氏片場待了三個月，戲拍完，人也散了，大家各奔東西，有的人再也沒見過面，導演和沙菲阿姨先後去了另一個國度，真是紅樓夢一場。

「金玉良緣紅樓夢」上演之後，宋存壽導演才告訴我，十七歲那年拍的古裝照，是拍給李翰祥導演看的，那時候李導演已經想拍「紅樓夢」了。好笑的是，他說方逸華小姐嫌我嘴歪。後來我看照片，好像真的嘴有點歪。

蔣勳老師很喜歡用青春王國來形容大觀園。林黛玉進賈府時不超過十二歲，賈寶玉大約十三歲，薛寶釵大一點，不超過十五歲，王熙鳳管理賈府時也不超過二十歲。基本上，大觀園是十五歲上下青少年組成的青春王國。當年我二十二，張艾嘉二十三，米雪和我們年齡差不多，胡錦姊二十六、七，幾乎所有演出的演員，平均都比書中人物大十歲。很難相信《紅樓夢》裡十五歲上下的青少年，詩文如此傑出，性格如此成熟。蔣老師說，他們從小吟詩作詞，會寫詩也不足為奇。《紅樓夢》裡的每個人物，經由蔣老師的分析解讀，都變得立體般活在你的腦海裡，感覺非常熟悉，彷彿是你周邊的人。

床邊一本《紅樓夢》，睡前聽蔣老師導讀，有時半睡半醒間，碟片機裡還傳來老師磁性的聲音，娓娓訴說著大觀園的故事，讓平時難以入睡的我，幸福地進入夢鄉，夢裡還做著紅樓夢。

毛澤東曾經說過：「中國無非是歷史長一點，地方大一點，人口也很多，我們還有一部《紅樓夢》。」據說慈禧太后也愛看《紅樓夢》。所以，做為中國人的一大幸福是──我們有《紅樓夢》！

蔣老師說，如果在荒島上只許帶一本書，他會帶《紅樓夢》。我想，如果不准帶安眠藥的話，我會帶蔣勳老師細說《紅樓夢》的有聲書。