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那動盪時代裡的光輝人性
陳南宏｜《再見1987》製作人

讀完《紙青蛙：再見1987》，驚喜周見信以柔情的筆觸，詩意的氛圍，讓故事人物穿梭於臺灣與韓國、日治與戰後的時代動盪，短短一百多頁，為原本十集的影集鑿出了另一片未曾有過的風景。

風景裡，俊賢與邱雪的熱血與鬥嘴，竟靜止成一格格懷抱夢想的青春；在肅殺的韓戰俘虜營，俊賢手中模糊的結婚照，彷彿框成一紙思鄉的明信片；當翻到最後一頁來自釜山的信，將四十年的離別瞬間凝結成無數夜裡的思念與哭泣，彷彿，時空又回到了漫畫一開始的熱血與鬥嘴，不禁令我回想跟編劇夥伴在寫作時經常提問自己：「如果時代未曾動盪，他們是不是可以一直那樣單純地夢想下去？！」

不知為何，那種對夢想的單純，讓我想起《灌籃高手》，如果櫻木花道也忽然遭逢二次大戰而被徵召上戰場，他們的年少籃球夢是不是也就隨之消散。

有別於影集影像帶來的直接感受，《紙青蛙：再見1987》是一本饒富文學氣味與歷史底蘊的圖文小說，將愛痛離別的感傷化為定格的字行圖框，勾勒出了大時代下少年少女們的夢與自由，疲憊與退卻。

在一格又一格的圖文世界裡，本書大膽跳脫了原本劇本的兩條線性敘事，一條是一九八七年，一條是從一九四一年開始出發，反而跟隨著主要角色的情緒流動來進行改編，原以為周見信打破時間序的改編，會因為時空跳躍讓讀者感到混亂，沒想到，當成品翻開，眼前一頁又一頁漫畫家深具巧思的安排，無論是透過黑白底色烘托不同的時空與氛圍，不規則圖框代表的破碎情境，或是大量角色留白帶來的閱讀韻味，反倒更強化了本劇試圖從人物的時代片段裡，重新拼湊臺灣人如何在時代夾縫中，堅韌地活著。

我想，這也是周見信選擇「紙青蛙」作為書名的原因吧，因為「青蛙」和「回家」是日文的諧音，邱雪與俊賢之間的祕密語言，象徵著在動亂之中保有的童真、浪漫與流亡，平安回家看似一個簡單願望，恰巧也回扣著主角們年輕時的理想：希望這個社會能夠變得更好，一個更好的社會，人們就能過得幸福，如此簡單而已。

除了漫畫之外，《再見1987》也以策展、青少年讀劇，甚至與音樂人和樂團合作插曲和主題曲，用不一樣的藝術形式來轉譯歷史故事，無非都是希望能夠找到一個敘說傷痕的適切方式，引領觀眾走進歷史。不過，戲劇的播出時間有限，展覽空間有限，音樂和讀劇的篇幅也有限，唯有漫畫可以隨身，在火車上，在大樹下，在深夜書桌前，被翻開、被閱讀，被反覆回到揪心的那一頁。

這本漫畫不是影集的縮寫，而是另一種敘事語言。影集靠演員、聲音、時間累積情感；漫畫則靠分鏡、留白、紙面節奏，讓讀者在翻頁之間，感受到「等待」的重量。紙做的青蛙，可以輕輕放在掌上，折進口袋，卻乘載著四十年的等待與分別。

如果影集《再見1987》是一封等了四十年的信，那麼《紙青蛙：再見1987》就是那封信裡，被小心摺起來，最後仍然飛向家的那一頁。信裡，是思念，是愧歉，也是後記那動盪時代裡的光輝人性。

那動盪時代裡的光輝人性
陳南宏｜《再見1987》製作人

讀完《紙青蛙：再見1987》，驚喜周見信以柔情的筆觸，詩意的氛圍，讓故事人物穿梭於臺灣與韓國、日治與戰後的時代動盪，短短一百多頁，為原本十集的影集鑿出了另一片未曾有過的風景。

風景裡，俊賢與邱雪的熱血與鬥嘴，竟靜止成一格格懷抱夢想的青春；在肅殺的韓戰俘虜營，俊賢手中模糊的結婚照，彷彿框成一紙思鄉的明信片；當翻到最後一頁來自釜山的信，將四十年的離別瞬間凝結成無數夜裡的思念與哭泣，彷彿，時空又回到了漫畫一開始的熱血與鬥嘴，不禁令我回想跟編劇夥伴在寫...