第11屆日本漫畫協會獎
引領日本八○年代漫畫新浪潮──
《巴士四點見》高野文子首部短篇集

Mangasick│漫畫書店
王葳│漫畫創作者
倉鼠球營業中│日劇✕漫畫評論粉專
張嘉真│作家
許俐葳│小說家
許婷婷│《給我一個故事的時間》podcast 主持人
黃一文│繪本作家
蔡蔡│心傳租書社二代店長
──推薦

高野文子發表於1977年至1981年間的17篇短篇：
 
〈絕對安全剃刀〉描繪耽溺於自殺想像如少年維特般纖細又虛張聲勢的少年；
〈經方南町往新宿車站西口京王百貨店前〉以幽默方式呈現青春男女的曖昧騷動；
〈田邊之鶴〉則是讓老奶奶返老還童，呈現她與青春期孫女不失溫馨的微小摩擦；
〈翻轉的黑貓〉則是父母與孩子奇幻狂想的和平共處之道……
 
從早期作品開始，就能看到高野文子如電影般的構圖與分鏡，透過捕捉讓人意想不到的情緒轉折，表現一種如孩子視角般的純粹，也呈現高野文子在風格尚未定型時的種種嘗試與摸索。

一本極具蒐藏價值，高野文子粉絲不可錯過的短篇集。

愛藏推薦

肥皂味般的死亡氣息，深度及膝的兒童的視線，以及被兩者縈繞的平凡日常。上一刻是飄渺留白的空間，新一篇又勾勒出鮮明的都會風景，包覆純真心靈（與其殘酷面向）和青春的幽微。《絕對安全剃刀》收錄作品篇幅皆不長，視覺資訊輕盈，故事氣候宜人，不過一整本看下來很難不感受到某種激進性：高野文子無意建立可供辨識的個人風格，總是在變換畫風和筆法。想知道創作的絕對自由是什麼樣的重擔，又可能帶來什麼樣的豐收，讀高野文子就對了。
──Mangasick│漫畫書店

《絕對安全剃刀》讀起來像風，工整的方框裡有流動的話語，在對話及圖像上藏著獨特的幽默。

平衡的畫面中，順著角色視線的情感，能看到母親、孩子、娃娃、或是碰不著的背影，包裹著生死、思念與時間。

這些原先應該濃烈甚至是對立的感受，藉由流暢的畫面敘述，將充滿刺的立方體壓扁，若無其事的剪碎，最後變成被風吹走的紙片。
──王葳│漫畫創作者

從《巴士四點見》認識高野文子後，就深深迷上她的作品。如今，終於等到她的首部漫畫單行本《絕對安全剃刀》在台灣出版的一天了！

本作收錄她於1977年至1981年間所發表的多篇短篇漫畫。很難想像這本創作於將近半個世紀以前的作品，就當代視角看來依舊如此前衛且具有實驗性。從畫風的多變性來說，這段時期，或許的確就是一場高野文子本人關於作畫的大膽實驗——書中幾乎每一篇漫畫都是以不同風格繪製，有些纖細靈巧、帶點少女漫畫的影子，有些以寫實濃郁的筆法呈現，有些像是線條極簡的插畫，也有些結合日本傳統浮世繪元素於其中，閱讀時十分有趣。

不過比起作畫，這部短篇集最令人驚豔之處，在於高野文子筆下的故事本身。如果說《巴士四點見》是她在分鏡配置與視角變化的集大成之作，那麼《絕對安全剃刀》則無疑展現了她在敘事選擇時天才般的巧思，即使是生活裡看似單純的元素，或僅僅是一閃而過的思緒，都能被她輕巧捕捉，並轉化為讓人反覆咀嚼玩味的故事。我尤其喜歡將罹患失智症的阿嬤為主題的〈田邊之鶴〉，本篇將長者心智層面的返老還童，藉由「小女孩」的形象在漫畫裡具象化，搭配同住家人或是忽視或是不耐的反應，在短短數頁的篇幅就迅速構築出略帶苦澀的不協調感。

在漫畫創作極為繁盛的今日，作為日本八〇年代漫畫新浪潮的代表之一的高野文子，作品風格依然獨樹一幟，難以被歸類。唯一能夠理解她有多麽獨特的方式，就是親自閱讀她的作品。如果你對富有文學韻味的創作風格情有獨鍾，那麼，高野文子絕對是不容錯過的寶藏。
──倉鼠球營業中│日劇✕漫畫評論粉專

年幼的壞心眼是最純粹的惡意：好想剪破娃娃、好想打翻熱湯，好想笑著看朋友在溺水時掙扎。高野文子出道作品合集，在最靠近邪惡即將消散、我們必須好好轉大人的二十五歲前夕，一五一十地把漫畫家對世界野生而龐大的感覺白描下來。
──張嘉真│作家

無論是誰，只要帶一點迷人的傷疤，看起來就是比較帥。」高野文子的《絕對安全剃刀》在我心上畫下一刀又一刀，如此殘虐卻如此溫柔，如此精準又如此優雅。人生就是對不起謝謝，在我還沒死透之前，請再讓我多看一篇。
──許婷婷│《給我一個故事的時間》podcast 主持人

就像這本漫畫的名稱《絕對安全剃刀》，溫和卻承載著肆意妄為。高野文子看穿在生活中，尚未被整理，也不夠坦然，隨時消逝的感受。

那是藏在身體裡的，從未真正說出口的、剛到嘴邊就被吞沒的、或只是自己與自己對話的語言，它們本不應被看見，因為漫畫的空間存在，而得以被收納於頁面之中。

分格與分格之間，線條輕盈地流動著，柔軟而能自在地通往另一個地方。因此，在白與黑比例變化的瞬間，時間停滯，使虛與實得以交織。某種真實被溶解，另一種真實又藉由幻想浮現。讀者或許可以在其中看見自己，曾經在意識中短暫浮現的影子，在此處留下了痕跡，得以保存。
──黃一文│繪本作家

用盡全力去感受吧！那些難以被言語捕捉的心象風景，唯有漫畫，才能將它們完整留存。

被譽為「漫畫家中的漫畫家」的高野文子，始終是漫畫愛好者之間不斷被提起、反覆討論的名字。出道作品《絕對安全剃刀》，收錄了她二十歲出頭，仍在摸索創作風格時期的短篇作品。

同名短篇〈絕對安全剃刀〉以黑色幽默處理少年對無聊、死亡、自我意識與存在意義的想像；〈田邊之鶴〉則大膽以「換裝紙娃娃」隱喻患有失智症的奶奶，並刻畫與家人相處時的天真和摩擦；〈後腦杓〉纖細地描繪年輕女性對性別框架的反抗，以及面對異性時複雜難明的情愫，展現作者對私密情感的敏銳洞察；而作為全書收尾的〈大門口〉，則是我最喜歡的一篇，透過分鏡的魔法精妙切換主觀與客觀視角，從女孩仰望天花板的內心獨白，瞬間轉入局部特寫的凝視，精準地捕捉了少女幽微的嫉妒與感傷。

高野文子的繪畫風格多變，簡練的線條中帶有一絲童趣。她那看似隨性跳躍，實則細密地操控讀者觀看視角的獨到分鏡，將零碎的記憶片段、幽微的情感流動、時間與光影的變幻，都化為意識流的漫畫語句，在反覆閱讀中會不斷發現驚喜和樂趣。
──蔡蔡│心傳租書社二代店長

作者簡介：

姓名:高野文子
1957年生，和創作《AKIRA》的大友克洋、《東京愛情故事》的柴門文同為引領八〇年代日本漫畫新浪潮最重要的創作者之一。她以電影般的分鏡、細膩生動的筆觸及富文學性的敘事風格，創造了屬於自己的漫畫語法，在日本漫畫界佔有重要且獨特的地位，並引起不少學界、藝文界人士特別針對其作品撰文分析討論。

慢工出細活的她，出道至今三十多年來只發表過七部作品，卻榮獲了許多日本重要獎項，如手塚治虫賞、日本漫畫家協會賞優秀賞等，可說是相當具有傳奇性。另外，她也以工作時不仰賴助手，幾乎全靠自己一人完成作品廣為人知。業界許多漫畫家、評論家都曾評論她是「作家們的作家」，開啟了風格化和描繪的新途徑，對許許多多後輩創作者帶來深刻的影響。

在日本已發行的漫畫作品有《絕對安全剃刀》（絶対安全剃刀）、《朋友》（おともだち）、《幸運姑娘的新工作》（ラッキー嬢ちゃんのあたらしい仕事）、《琉璣小姐》（るきさん）、《巴士四點見》（棒がいっぽん）、《黃色之書》（黄色い本）、《學生宿舍TOMOKINSU》（ドミトリーともきんす）。另著有繪本《大家幫忙，讓我好好睡喔！》（繁體中文版已由「大穎文化」發行）。

譯者簡介：

姓名:謝仲其
譯作有《失蹤日記》、《我很好》、《攻殼機動隊1》、《攻殼機動隊2》、《我是漫畫家》、《光年之森》、《引路者》、《世界第一簡單傅立葉分析》。

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