【自序】

三十週年新版前言

出書其實是很難想像的事，之於我。

在這次要出新版的過程，淑芬幫著找了原稿還有很多之前的手稿。在這之前我只記得三十年前當時趕稿的辛苦，忘了原來為了這個本書做了許多的準備；很多人在這中間幫了忙，為了作畫的資料需要還有不認識的人來幫忙拍了很多照，而這些人很多我都忘了感謝。這些事，經過這麼些年記憶已經有些模糊，不過這本書的最開始是從一瓶全黑瓶身的啤酒開始的，我想出一本沒有印上書名的書，這個倒是忘不了。

那時因為看了「黑色追緝令」後興奮地跟建廷聊了一晚。電影裡使用的暗喻手法讓我很想在自己的作品裡也使用上，於是，我跟建廷聊了要畫的漫畫，聊了想畫的結構跟隱喻，這個就是後來製作出整本書的大綱。

原本的書名只有英文，我用了三個季節名來代表三個角色的原始狀態，後來為了容易鋪書、補書的方便性，所以才有了阿和（當時的總編）幫著取出好聽的中文名；漫畫裡的畫面、物件用了各自的象徵或隱喻，情節上也是肢解得很碎，一直到正式分鏡才拼湊出故事的感覺。

關於畫法：《夏日之後》的繪製風格其實是我在三十歲前後的黑白插圖風格，考慮用在漫畫上是因為一個學弟拿了喬恩．Ｊ．穆斯（Jon J Muth）的漫畫《M》給我看，他覺得跟我畫風很像。看的時候除了有種起雞皮疙瘩的感覺，讓我有了應該可以畫成漫畫的信心──即便不是用沾水筆也是可以畫漫畫。

時隔了三十年，這本重新印製的夏日做到了很多原來不曾做到的事。當時繪製夏日主要的畫材是粉彩，最初的印刷版本我就很希望可以用雙色印刷，因為原稿中的灰色是偏向暖灰，這是單色印刷很難表現的，而當時可能是因為技術、成本問題而無法做到。這個遺憾在這次的版本中得以實現，而且選用了特別色的灰來表達，相信看到這次版本的讀者可以有更接近看到原稿的感覺；然後，故事中有一回主角們在對話的劇情中，有幾個畫面當時我使用了傳真機過網的效果來表達，拿出原稿時發現整個影像已經模糊不清，所以這幾格畫面我又做了新的處理，使用了一點水彩的筆觸和刷痕，希望可以在看到畫面時感受到主角在某些對話裡感受到的情緒氣氛。

當然第一本書總是有著很多的遺憾，當時連載的過程每天都工作十六到十八個小時，很多時候都覺得已經盡了全力但仍有很多無法顧及的部分。而這次的連載也造成了很大的陰霾，之後的工作無論如何我們都不願進行更長時間的連載。

最後，感謝這麼多人不吝的幫助，讓一個完全無社交能力的我得以完成人生中的第一本書，而這些感謝還來得這麼遲，謝謝。也感謝這次大塊重新出版，讓這本書以新的面貌和讀者見面。

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三十週年新版前言

出書其實是很難想像的事，之於我。

在這次要出新版的過程，淑芬幫著找了原稿還有很多之前的手稿。在這之前我只記得三十年前當時趕稿的辛苦，忘了原來為了這個本書做了許多的準備；很多人在這中間幫了忙，為了作畫的資料需要還有不認識的人來幫忙拍了很多照，而這些人很多我都忘了感謝。這些事，經過這麼些年記憶已經有些模糊，不過這本書的最開始是從一瓶全黑瓶身的啤酒開始的，我想出一本沒有印上書名的書，這個倒是忘不了。

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夏日之後
Coffee break
平凡夫婦的防疫生活

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