作者：劉梓潔
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8二手徵求有驚喜
定價：NT$ 380
優惠價：79 折，NT$ 300
優惠截止日：至2026年05月31日
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銷售地區：全球
即時庫存>5
向死而生，功力全開
只有劉梓潔能超越劉梓潔
以小說技藝衝撞生死邊界，不只是哀悼，更是探問：
你想要怎麼活？
收錄2025葉石濤短篇小說文學獎首獎作
▍死亡隊伍如一列龍陣，
▍柔美流暢地起伏翻躍過她身旁。
余柏衡變成幽靈四處逍遙了，這次的熱海之旅只剩自己。
詹天明按了遙控器上的「再生」鍵，竟聽到余柏衡的聲音。
──你不就是因為覺得我在「這裡」才來的嗎？
──〈再生，涼子，以及與幽靈共度的熱海〉
品儀偶爾會在聖明入睡後來找我，在聖明起床前回到家裡。
我從未感到罪惡，看到不倫師生戀的新聞也都覺得與我無關。
但聽到聖明在沉睡中死去的消息，我卻對她升起巨大的愧疚。
──〈晚安，再見〉
阿公負責翻譯神諭，沒見過的老爸是一代名乩。
少爺邱鵬佑是帝爺公的義子，卻什麼都感應不到。
少爺長大也學翻譯，感應到語言文字像水流，像氣息。
為阿公奔喪回到老家，他卻始終無法對媽媽翻譯自己和那位威廉哥的關係。
──〈少爺〉
巧宜獲得前夫送的高級住宅那天，也同時得知自己只剩六個月壽命。
最高樓住戶珊卓既是地藏菩薩的使者，也是議長的膨床。
她邀巧宜參加百日誦《地藏經》法會，
如果把人生最後的一百天都獻給地藏菩薩，沒理由死後不會到天上，對吧？
──〈無主〉
▍有過再見才能再生，暌違12年，劉梓潔全新短篇小說集
要怎麼寫才不會辜負、才匹配得上、才對得起如是我聞？寫作者得到珍貴寶石了，要如何端出來？讓它用什麼姿態呈現？
與當初全程參與完父親葬禮一樣，這些問題再度如法鼓梵鐘般在我腦中、心中、手中來回撞擊。心裡有個強烈直覺，絕不可寫一篇「阿公後七日」之類的散文就把它「用」掉了⋯⋯──劉梓潔
▍9篇關於人生的check out與check in，她舉起筆尖，扎進我們的心
送別舊時光與老地方，送別所有「不是我的」，送別那些愛過的。
用晚安代替再見，或說聲旅途愉快，想像某些離開，只是因為這裡不夠好玩。
約好的旅途就照常成行，有些旅程卻只能屬於自己。
再見到再生，死亡在她筆下荒誕幽默，卻讓我們在不禁一笑的同時，又刺痛非常。
▍書封設計概念
回憶如絲，纏繞成圓，一圈未盡，一圈又起，成為時間的漩，也成為心中的繭；
亦成生者與逝者之間攪動的、覆寫的、難解的、未境的情節。
──書封設計師．吳佳璘
▍眾名家一再推薦 ●按姓氏筆畫序排列
小說是怎麼回事呢？你走在路邊，偶然發現一個被丟棄的布偶，又醜又髒的，你把它拿起來，覺得好像在哪裡見過。你忽然想起一些過去的事情，有著奇怪數字的店名、熟悉的人名，或許有旅行途中的回憶一類的。回家之後，（或是在咖啡館）用織毛線的方式，把本來無關的事物，織成有關的事物，寫下來。你重塑了自己的記憶，而你此刻還不知道，有一天這也會成為他人的記憶。梓潔的《再生》，就是這樣，適合走在路邊，啊，忽然想起的小說。
──作家與編輯．王聰威
〈再生，涼子，以及與幽靈共度的熱海〉，是第五屆葉石濤短篇小說文學獎共識與交集最高的作品，獲得首獎，該作品真切模擬現實，又帶有魔幻色彩，再現主角的生存與招魂，讀起來別有滋味，是迷人佳作，也是值得再三咀嚼的好作品，無愧為首獎。
──小說家．甘耀明
有首歌叫做「把悲傷留給自己」，劉梓潔的小說就是「把功夫留給自己」，並把閱讀的純粹娛樂感留給讀者。如果對「文學小說」有某種生難晦澀的成見，《再生》（以及劉梓潔之前的許多小說）正是良藥。
──作家．朱宥勳
都說真實人生往往比故事還要戲劇化，但撇開真實性不談，故事裡的主人公們都做到了，即便在人生倍感沉重的時刻，還是要以幽默感戲謔地看待命運給的打擊。可能也只有這樣，才能有效淡化或轉化那深沉的悲哀與憂傷，也或許，這是梓潔的筆能留予角色們最大的溫柔與慈悲⋯⋯
──知名女演員．林依晨
梓潔的小說好看之處，就在於她總是能從微觀的視角切入日常，以冷靜優雅又帶著點黑色幽默的輕盈筆法，揭示出現代都會男女生命之中那些既微小又巨大的荒謬，彷彿是在不經意之間，就能猛然撞擊到那些潛藏在我們心底最深處、難以言喻的寂寞與創傷。
──作家．郝譽翔
劉梓潔和所有人都不一樣。別人的小說高堂大院，曲曲深深，用最難的字，起最酷的範。劉梓潔的很透明，小說是和室門拉開，幾個榻榻米，茶几卷軸，看得一清二楚。讓人眼睛一亮。要再看一會兒才發現，這麼透，其實是隔著靈體在看。他把敘述變得透明，低阻力，才容易讓人穿進去。但再怎麼透，你在寫什麼鬼，到底隔幾個鬼，他筆尖那麼輕易的跨過去，卻是幾倍長的人生。
《再生》裡諸篇故事瘋狂癲亂，不避俚俗，是王晶的身體，卻又接上侯孝賢的頭，到底不做表情，內斂其中。情節玩很大，把情緒藏的很深。能讓人把鬼片看成賀歲片，在喜劇裡發現悲劇。神神鬼鬼，哭哭笑笑，短短長長。
──作家．陳栢青
《再生》是一個饒有深意的會心微笑。每一篇故事裡都有死人，非關恐怖，非常梓潔。死亡是一扇梓潔為讀者打開的窗，讓我們窺看生命的皺摺，隱秘的風景；看過的人，會將指頭湊到唇間，那是別把秘密說出去的默契。就像她自己在其中一個故事裡說的，「像一個人的旅行，沒有人催促著做決定，沒有人唱反調，沒有人抱怨，自己對自己負責。」
──作家．陳慧
就在馬年初六結束前半小時，我把《再生》讀完了。
陽台飄來一陣豬屎味，遠處好像有狗在吠，夜裡安靜到對面透天厝裡的捕蚊燈電到蚊子我都聽得見。
這本書配著鄉村夜裡的寧靜一起看，有夠速配。
讀完之後，再看一次書名，每篇的感受都被連了起來。
如果能夠，我也想遇見書裡這些「再生」的人，他們應該跟我很有話聊吧。
因為電影宣傳結束之後的我，現在的確也「再生著」。
「再生」是某部分的我死去的證明，也是與愛別離，才能獲得的權利。
原來再生是痛苦的，是寧靜的，是適合在寧靜的夜裡聞著豬屎味讀的。
這本《再生》推薦給所有正在努力再生的人，建議搭配寧靜的夜晚喔！
──導演．潘客印
在生與死間隨機播放，是再生的魔法，也是再次愛、再幻滅與再死亡，每一則故事都有不只一種解讀法，可以信賴的不過是重複與回望，笑看的笑也有著不同的嘴角弧度，或許這才是劉梓潔小說最迷人的差異，與世界的真相。
──作家．蔣亞妮
很正的正負平衡
你有沒有這種經驗？
在網路上看了一堆沒有比較好笑也沒有什麼意思看完眼睛痠不知道自己為什麼要看的貼文，
看完覺得自己不存在的皮毛都被弄亂、打結了。
時間也被打劫了。
然後會想要好好讀點讓自己舒服的東西。
好的小說，就是會讓人掉進去故事，並且感到輕鬆。
那種輕鬆，也不是你就都沒事了，
而是，
踏實的感到有事也安心，反正就人生呀。
我還是會繼續看網路上的東西，感到那些疲憊不適、不安
並在那之後找這本書來看。
噢這本很好看，那麼當代，那麼知道我們的焦慮，並且把毛給理順了。
至於，時間，誰知道呢？搞不好，這可以稱之為正負平衡。
這本小說，很正。
──作家．盧建彰
劉梓潔是位說故事的高手，然而她的故事往往不僅止於情節的吸引，更像一塊磁石，讓我們不由自主隨之順流而下，一路奔馳於她小說中鬆緊有度的一場場花開花落。在那繁景處處的人生裡，暗藏著凋零與愁緒。
她的小說另一高明之處，在於時常令我莞爾。她能夠以輕馭重，在哀傷之處不刻意悼亡，在欲望痛處不矯情言傷，只是讓人物穿行於命運之間，自然而然地登場。這正是小說最難之處——在日常的尋常中，潛伏著生活（與生死）的況味。
──作家．鍾文音
當代人的生活何其容易：這並不是說生活很容易，而是生活確實不容易，但我們握有太多工具與權利，極其容易拎著那些不易，繼續活下去。
容易慣了，許多人已不能夠描述不容易；無法描述，試著描述的人就變成贅述。
《再生》把這種極其容易的當代生活景觀一刀刀劃開，銳利明快，一幅幅清晰的截面代替了贅述。一刀，原來是那個畫面；又一刀，原來是這個畫面。緊湊，來不及喘息。
來自歷史／死亡／情慾／鄉愁⋯⋯之手術刀，供應目不暇給的畫面，把尼采稱為「末人」的模樣定格在猶如分鏡腳本的小說𥚃。
──導演．羅景壬
作者簡介：
劉梓潔
一九八○年生，台灣彰化人。二○○三年以短篇小說〈失明〉獲聯合文學小說新人獎，之後從事記者、編輯、文案等文字工作。二○○六年以散文〈父後七日〉獲林榮三文學獎散文首獎，並親自參與同名電影劇本改編及導演，獲金馬獎最佳改編劇本與台北電影節最佳編劇，以此為契機跨足影視界，成為專職作家、編劇。二○二五年以短篇小說〈再生，涼子，以及與幽靈共度的熱海〉獲葉石濤短篇小說文學獎首獎。
著有散文集《父後七日》、《此時此地》、《化城》、《愛寫》，短篇小說集《親愛的小孩》、《遇見》、《再生》，長篇小說《真的》、《外面的世界》、《自由遊戲》、《希望你也在這裡》等。
參與影視編劇代表作品有《父後七日》、《徵婚啟事》、《滾石愛情故事》、《莎莉》等。現定居台中，並於大學開設劇本寫作課。二○二五年獲邀參加愛荷華國際寫作計畫（International Writing Program）。
劉梓潔臉書專頁：www.facebook.com/eessayliu
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▍死亡隊伍如一列龍陣，
▍柔美流暢地起伏翻躍過她身旁。
余柏衡變成幽靈四處逍遙了，這次的熱海之旅只剩自己。
詹天明按了遙控器上的「再生」鍵，竟聽到余柏衡的聲音。
──你不就是因為覺得我在「這裡」才來的嗎？
──〈再生，涼子，以及與幽靈共度的熱海〉
品儀偶爾會在聖明入睡後來找我，在聖明起床前回到家裡。
我從未感到罪惡，看到不倫師生戀的新聞也都覺得與我無關。
但聽到聖明在沉睡中死去的消息，我卻對她升起巨大的愧疚。
──〈晚安，再見〉
阿公負責翻譯神諭，沒見過的老爸是一代名乩。
少爺邱鵬佑是帝爺公的義子，卻什麼都感應不到。
少爺長大也學翻譯，感應到語言文字像水流，像氣息。
為阿公奔喪回到老家，他卻始終無法對媽媽翻譯自己和那位威廉哥的關係。
──〈少爺〉
巧宜獲得前夫送的高級住宅那天，也同時得知自己只剩六個月壽命。
最高樓住戶珊卓既是地藏菩薩的使者，也是議長的膨床。
她邀巧宜參加百日誦《地藏經》法會，
如果把人生最後的一百天都獻給地藏菩薩，沒理由死後不會到天上，對吧？
──〈無主〉
▍有過再見才能再生，暌違12年，劉梓潔全新短篇小說集
要怎麼寫才不會辜負、才匹配得上、才對得起如是我聞？寫作者得到珍貴寶石了，要如何端出來？讓它用什麼姿態呈現？
與當初全程參與完父親葬禮一樣，這些問題再度如法鼓梵鐘般在我腦中、心中、手中來回撞擊。心裡有個強烈直覺，絕不可寫一篇「阿公後七日」之類的散文就把它「用」掉了⋯⋯──劉梓潔
▍9篇關於人生的check out與check in，她舉起筆尖，扎進我們的心
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約好的旅途就照常成行，有些旅程卻只能屬於自己。
再見到再生，死亡在她筆下荒誕幽默，卻讓我們在不禁一笑的同時，又刺痛非常。
▍書封設計概念
回憶如絲，纏繞成圓，一圈未盡，一圈又起，成為時間的漩，也成為心中的繭；
亦成生者與逝者之間攪動的、覆寫的、難解的、未境的情節。
──書封設計師．吳佳璘
▍眾名家一再推薦 ●按姓氏筆畫序排列
小說是怎麼回事呢？你走在路邊，偶然發現一個被丟棄的布偶，又醜又髒的，你把它拿起來，覺得好像在哪裡見過。你忽然想起一些過去的事情，有著奇怪數字的店名、熟悉的人名，或許有旅行途中的回憶一類的。回家之後，（或是在咖啡館）用織毛線的方式，把本來無關的事物，織成有關的事物，寫下來。你重塑了自己的記憶，而你此刻還不知道，有一天這也會成為他人的記憶。梓潔的《再生》，就是這樣，適合走在路邊，啊，忽然想起的小說。
──作家與編輯．王聰威
〈再生，涼子，以及與幽靈共度的熱海〉，是第五屆葉石濤短篇小說文學獎共識與交集最高的作品，獲得首獎，該作品真切模擬現實，又帶有魔幻色彩，再現主角的生存與招魂，讀起來別有滋味，是迷人佳作，也是值得再三咀嚼的好作品，無愧為首獎。
──小說家．甘耀明
有首歌叫做「把悲傷留給自己」，劉梓潔的小說就是「把功夫留給自己」，並把閱讀的純粹娛樂感留給讀者。如果對「文學小說」有某種生難晦澀的成見，《再生》（以及劉梓潔之前的許多小說）正是良藥。
──作家．朱宥勳
都說真實人生往往比故事還要戲劇化，但撇開真實性不談，故事裡的主人公們都做到了，即便在人生倍感沉重的時刻，還是要以幽默感戲謔地看待命運給的打擊。可能也只有這樣，才能有效淡化或轉化那深沉的悲哀與憂傷，也或許，這是梓潔的筆能留予角色們最大的溫柔與慈悲⋯⋯
──知名女演員．林依晨
梓潔的小說好看之處，就在於她總是能從微觀的視角切入日常，以冷靜優雅又帶著點黑色幽默的輕盈筆法，揭示出現代都會男女生命之中那些既微小又巨大的荒謬，彷彿是在不經意之間，就能猛然撞擊到那些潛藏在我們心底最深處、難以言喻的寂寞與創傷。
──作家．郝譽翔
劉梓潔和所有人都不一樣。別人的小說高堂大院，曲曲深深，用最難的字，起最酷的範。劉梓潔的很透明，小說是和室門拉開，幾個榻榻米，茶几卷軸，看得一清二楚。讓人眼睛一亮。要再看一會兒才發現，這麼透，其實是隔著靈體在看。他把敘述變得透明，低阻力，才容易讓人穿進去。但再怎麼透，你在寫什麼鬼，到底隔幾個鬼，他筆尖那麼輕易的跨過去，卻是幾倍長的人生。
《再生》裡諸篇故事瘋狂癲亂，不避俚俗，是王晶的身體，卻又接上侯孝賢的頭，到底不做表情，內斂其中。情節玩很大，把情緒藏的很深。能讓人把鬼片看成賀歲片，在喜劇裡發現悲劇。神神鬼鬼，哭哭笑笑，短短長長。
──作家．陳栢青
《再生》是一個饒有深意的會心微笑。每一篇故事裡都有死人，非關恐怖，非常梓潔。死亡是一扇梓潔為讀者打開的窗，讓我們窺看生命的皺摺，隱秘的風景；看過的人，會將指頭湊到唇間，那是別把秘密說出去的默契。就像她自己在其中一個故事裡說的，「像一個人的旅行，沒有人催促著做決定，沒有人唱反調，沒有人抱怨，自己對自己負責。」
──作家．陳慧
就在馬年初六結束前半小時，我把《再生》讀完了。
陽台飄來一陣豬屎味，遠處好像有狗在吠，夜裡安靜到對面透天厝裡的捕蚊燈電到蚊子我都聽得見。
這本書配著鄉村夜裡的寧靜一起看，有夠速配。
讀完之後，再看一次書名，每篇的感受都被連了起來。
如果能夠，我也想遇見書裡這些「再生」的人，他們應該跟我很有話聊吧。
因為電影宣傳結束之後的我，現在的確也「再生著」。
「再生」是某部分的我死去的證明，也是與愛別離，才能獲得的權利。
原來再生是痛苦的，是寧靜的，是適合在寧靜的夜裡聞著豬屎味讀的。
這本《再生》推薦給所有正在努力再生的人，建議搭配寧靜的夜晚喔！
──導演．潘客印
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──作家．蔣亞妮
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──作家．盧建彰
劉梓潔是位說故事的高手，然而她的故事往往不僅止於情節的吸引，更像一塊磁石，讓我們不由自主隨之順流而下，一路奔馳於她小說中鬆緊有度的一場場花開花落。在那繁景處處的人生裡，暗藏著凋零與愁緒。
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──作家．鍾文音
當代人的生活何其容易：這並不是說生活很容易，而是生活確實不容易，但我們握有太多工具與權利，極其容易拎著那些不易，繼續活下去。
容易慣了，許多人已不能夠描述不容易；無法描述，試著描述的人就變成贅述。
《再生》把這種極其容易的當代生活景觀一刀刀劃開，銳利明快，一幅幅清晰的截面代替了贅述。一刀，原來是那個畫面；又一刀，原來是這個畫面。緊湊，來不及喘息。
來自歷史／死亡／情慾／鄉愁⋯⋯之手術刀，供應目不暇給的畫面，把尼采稱為「末人」的模樣定格在猶如分鏡腳本的小說𥚃。
──導演．羅景壬
作者簡介：
劉梓潔
一九八○年生，台灣彰化人。二○○三年以短篇小說〈失明〉獲聯合文學小說新人獎，之後從事記者、編輯、文案等文字工作。二○○六年以散文〈父後七日〉獲林榮三文學獎散文首獎，並親自參與同名電影劇本改編及導演，獲金馬獎最佳改編劇本與台北電影節最佳編劇，以此為契機跨足影視界，成為專職作家、編劇。二○二五年以短篇小說〈再生，涼子，以及與幽靈共度的熱海〉獲葉石濤短篇小說文學獎首獎。
著有散文集《父後七日》、《此時此地》、《化城》、《愛寫》，短篇小說集《親愛的小孩》、《遇見》、《再生》，長篇小說《真的》、《外面的世界》、《自由遊戲》、《希望你也在這裡》等。
參與影視編劇代表作品有《父後七日》、《徵婚啟事》、《滾石愛情故事》、《莎莉》等。現定居台中，並於大學開設劇本寫作課。二○二五年獲邀參加愛荷華國際寫作計畫（International Writing Program）。
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