知性的收藏-「文物藝術品鑑識學」的萌芽

　　藝術鑑賞並非純然感性的活動，而是感性經驗與理性分析交織而成的複雜認知過程。20世紀法國社會學家 Pierre Bourdieu 指出，對藝術作品進行科學分析不僅不會削弱審美經驗，反而能深化理解並增強欣賞的樂趣。此一觀點揭示了藝術理解所需的知識基礎與理性結構。

　　在當代藝術市場蓬勃發展的背景下，收藏風氣日盛，贗品亦隨之氾濫。真假難辨的現象不僅涉及市場秩序問題，更關乎文化價值、歷史定位與藝術創作之原創性意義。藝術鑑賞若進一步提升至真偽判別與價值評估的層次，即一般所謂的「藝術鑑定」，便必須依賴更為嚴謹的知識體系，從藝術史風格分析、歷史文獻考證、材料與技術判讀以及科學檢測方法等進行鑑識工作。

　　鑑定與鑑識的意義的差別，在於鑑定重點在於辨別與判定，而鑑識則在於辨別之外，更注重深層的理解與探究，因此本書以「文物藝術品鑑識學」為標題，著重在於系統性探討藝術品真偽判斷的技術之外，更著重於知性的探索與研究，不但重視理論基礎，也重視實務原則。
　　本書內容涵蓋藝術風格分析、材料與技術判讀、歷史文獻考證、市場機制的觀察，以及跨學科科學檢測方法之整合運用，嘗試建構一套兼具理論深度與實務可操作性的鑑識基礎。

　　古代中國的文人雅士也針對文物與藝術品鑑識做出豐富的探討，但流於吉光片羽般的文人筆記形式，並沒有將之系統化成一門專門的知識，近代歐美國家經過數百年的收藏與藝術市場實務經驗，結合了藝術史、考古學、歷史學與社會學等等的知識與科學檢測的儀器與技術，逐漸建立起系統化的文物與藝術品鑑識科學，的確值得我們借鑒與學習。

　　面對「贗品美學」所引起的爭議，作者強調藝術價值根植於創作者之唯一性、獨特性與真實性，其價值絕非仿品與贗品可以取代。真偽問題不僅是市場價值的判定，也是人類追求知性與真相的表現，更是社會文化責任的體現。在資訊不對稱與充斥擬像的時代，建立科學化與理論化的鑑識體系，實為藝術史研究、藝術市場工作者與文化資產保存工作者不可或缺之基礎工程。

　　本書提供給藝術史、博物館學、文化資產、藝術市場研究等相關領域之研究者與研究生參考，更提供給有志於深化收藏素養之專業人士在鑑識理論與方法上的重要參考。

作者簡介：

曾肅良 Tseng, Su-Liang

詩人、書畫創作者、學者

專長：

書法與繪畫創作、藝術評論、中國藝術史、文物鑑定學、博物館學、藝術社會學、藝術經濟學

學歷：

英國萊斯特大學 博物館學 博士

文化大學藝術研究所 藝術史 碩士

國立臺灣師範大學 美術學系 學士

現任：

臺灣師範大學 藝術史研究所 專任教授

臺灣藝術大學 書畫藝術系 博士班兼任教授

文物藝術品鑑識收藏學會 理事長

新北市文化局傳統工藝、文化資產保存技術與古物委員會 委員

「大尋寶家」電視節目 特聘文物藝術品鑒定專家

獲獎：

1992臺北市立美術館 現代水墨創新獎 入選

1994中華民國青年詩人獎?

2010中國畫學會 藝術理論金爵獎

2012中國文藝學會 第五十三屆 美術創作獎

著作：

「藝術經濟學導論」、「華夏藝匠─中國工藝美術鑑賞13講」、「泥與火的藍調─從唐代藍彩瓷到元代青花瓷」、「行家這樣尋寶」、「明代官窯鑑定」、「宋代耀州青瓷研究」、「透視藝術市場」、「古文物探索」、「傳統與創新─現代藝術的迷思」、「東方文物在歐洲」、「眺望文化群島─曾肅良文化藝術評論集」「山水畫技法」、「藝術概論」、「藝術鑑賞」、「花雨曼陀羅─曾肅良現代詩選集」等二十多本著作

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