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文藝春秋

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文藝春秋


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內容簡介各界推薦章節試閱目錄購物須知

★一部虛構史書拉出的臺灣時代目錄★
《文藝春秋》以十一個故事,將斷裂發展的臺灣文藝形成三個巧妙的歷史環節。


《文藝春秋》是關於臺灣文藝的長篇概念小說。以連環的臺灣創作者群像或曾深具影響的文化產品為題材。展現政治、語言、認同到文學、電影、音樂、漫畫等文藝創造的累積與斷裂,豐厚與荒蕪,以虛構層層逼近真實,繪成臺灣精神史。

真實並非不變動的
真實的事物將會隨著時光消磨殆盡
直到成了虛構的一部分

●瑞蒙.卡佛、聶華苓、自由中國、愛荷華國際寫作計畫、火星、王禎和、黃靈芝、邱永漢、漂浪的小羊、鍾理和、文友通訊、漢聲小百科、林強、向前走、張雨生、俠王傳、廖添丁、柯旗化、新英文法、狄克森片語、楊德昌、牯嶺街少年殺人事件、青梅竹馬、一一、袁哲生、文藝營、臺灣文學館……●

一百五十年後的火星,五十年後的電影樂園,當代的臺北咖啡廳、臺南酒吧,三年前立法院外的太陽花運動,六十年前的綠島監獄,七十年前的北京胡同……作者黃崇凱為臺灣文藝的起源、散布與影響,製造出十一種不同的時空模具,你可以成為在火星上寫王禎和報告的學生、監視聶華苓的特務、與鍾理和通信的文友、讀《漢聲小百科》長大的阿桃、重複看楊德昌電影的影迷、參加文藝營有袁哲生當導師的文青。這些看似獨立存在的故事,展現作者面對臺灣文藝混血而複雜的本質之功力,環環相扣地逼問,我們如何成為我們所是。從文藝的角度看,臺灣是什麼?

《文藝春秋》以十一個故事,將斷裂發展的臺灣文藝形成三個巧妙的歷史環節。〈當我們談論瑞蒙.卡佛,我們談些什麼〉、〈三輩子〉與〈如何像王禎和一樣活著〉三篇小說的主角都與「愛荷華寫作計畫」有相當淵源,瑞蒙.卡佛、聶華苓與王禎和,一個是參加過愛荷華寫作班的代表作家,一個將本計畫推上國際舞臺,另一個從寫作班離開後,寫出生涯代表作之一的底本。
〈遲到的青年〉、〈夾竹桃〉與〈狄克森片語〉是三個經歷過日本時代卻有三種人生境遇的臺灣人。黃靈芝在日治時期結束後持續以日語創作,受日本教育的鍾理和幼時上私塾學漢文,自始至終以中文寫作,至於英語教師柯旗化,面臨日本時代結束,國府時期開始,卻連續兩次入獄,在獄中仍繼續修訂《新英文法》。
〈你讀過《漢聲小百科》嗎?〉、〈宇宙連環圖〉、〈向前走〉及〈七又四分之一〉四篇展現近三十年來,臺灣本地音樂、電影、漫畫與出版品在解嚴後的萌發與受困。這些對文藝的反思,最後則以回憶小說家袁哲生的〈寂寞的遊戲〉為終局。

《文藝春秋》因此是關於臺灣文藝的長篇概念小說。以連環的臺灣創作者群像或曾深具影響的文化產品為題材。展現政治、語言、認同到文學、電影、音樂、漫畫等文藝創造的累積與斷裂,豐厚與荒蕪,以虛構層層逼近真實,繪成臺灣精神史。

作者簡介:

黃崇凱

一九八一年生,雲林人。臺大歷史所畢業。曾任耕莘青年寫作會總幹事。做過雜誌及出版編輯。著有《黃色小說》、《壞掉的人》、《比冥王星更遠的地方》、《靴子腿》。

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各界推薦
名人推薦:這本《文藝春秋》以瑞蒙.卡佛開局,以袁哲生收尾,既讓人對這樣一場「文藝春秋」吁歎哀感,也嘆服整個鐘錶機械盒般,繁複隱密的嵌錯結構。 ──駱以軍(小說家)

本書以另類姿態介入臺灣文學史書寫的姿態十分吸引人;書中幾篇以作家生平為材料的小說,儼然是傳統文學裡「外傳」或「補遺」的寫法,趣味性很高,讓我不忍釋手。──張誦聖(德州大學奧斯汀分校亞洲研究學系及比較文學研究所教授)

小說記錄著各式各樣起飛翱翔的企圖心,撞上各種歷史真實的疼痛、寂寞和猶豫,它召喚現實世界百科全書般的既存文本,讓有近似經驗的...
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章節試閱
如何像王禎和一樣活著

那原本只是課堂作業,老師要我們每人深入探究一個作家,我抽中了王禎和。看到他生年是兩百年前,死在一百五十年前,實在有夠麻煩,只好去問我們家生年最接近王禎和的阿公。伊是從地球來養老的,一百五十七歲,電光拉皮修復過,看上去年歲跟我差不多,時常穿著夏威夷花衫和短褲,成天讀冊,是那種真的整本有重量要翻頁的冊喔,全部攏是伊特地從地球運過來。伊是古早時代的業餘作家,只會用文字表達,不像現此時作家能編寫整個情境,讓讀者直接進入想像世界體驗作家寫出來的一切感覺。阿公有點不歡喜我們那樣看冊,伊...
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目錄
當我們談論瑞蒙.卡佛,我們談些什麼
三輩子
如何像王禎和一樣活著
遲到的青年
夾竹桃
你讀過《漢聲小百科》嗎?
宇宙連環圖
向前走
狄克森片語
七又四分之一
寂寞的遊戲

專文
迂迴的文化傳遞 張誦聖
歷史、虛構與疼痛 詹偉雄
哭笑不得的臺灣心靈史 駱以軍

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