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過去是新鮮的,未來是令人懷念的:奠定創作的關鍵30年對談&自述(18禁)

過去はいつも新しく、未来はつねに懐かしい
過去是新鮮的,未來是令人懷念的:奠定創作的關鍵30年對談&自述(18禁)


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內容簡介章節試閱作者序目錄購物須知

30-60歲.森山大道攝影生涯最關鍵的30年
奠定創作之路最精華的對話&自述
最率直的告白──現在、過去與未來,攝影中的時間感


森山大道︱中平卓馬︱東松照明︱荒木經惟︱深瀨昌久
1969-1999.橫跨30年,日本5大攝影家的邂逅&對話

一去不復返的大師對談+街拍實境跟訪+私觀點的歐美攝影家評論
他們是日本攝影大師,更是共創日本攝影巔峰的摯友
生活私影像罕見曝光

本書特色
◎ 台版書籍設計獲森山大道認可:空白地區對應過去、現在、未來的封面設計+內文跨頁作品嚴選
◎ 收錄創作黃金時期的精采文集,跨越30年對照,一窺創作瓶頸與反思
◎ 重返第一次個展、第一次遠野之旅,才能看見的創作心跳
◎ 影響森山大道最深的攝影家──中平卓馬、東松照明,彼此一去不復返的大師對談
◎ 與同期攝影大師們生活私影像罕見曝光,重見日本攝影顛峰交會的火花
◎ 日本攝影圈重量級人物經典訪談──飯澤耕太郎、西井一夫、菅付雅信
◎ 特別收錄──實境跟拍紀錄,跟森山大道在城市街拍疾走
◎ 只跟好友才會聊,日本、歐美最愛攝影師的私觀點+最私密個人隨筆

懷抱著未知的過去,通往令人想念的未來

1969到1999年的森山大道,正值30到60歲的創作黃金時期,21歲開始攝影,到30歲出版第一本攝影集《日本劇場寫真帖》,64歲出版《森山大道全作品集》,正是一個攝影家誕生的重要階段。在這30年關鍵時期,正是本書集結與收錄的文字內容,這段時間森山大道經歷了創作瓶頸,採取前衛的手法顛覆攝影的意義,也從此逐步確立活著=執著,生存就是攝影的創作觀。

書中收錄1976年的〈遠野物語〉,重返森山大到第一次辦個展,第一次赴遠野拍照,拍出他心中的原景,才能看見的創作心跳,從主題選擇到規劃成行,無保留地自述拍照時的最佳狀態。

與同輩人,跨30年的深入對談,也映照出同時代日本攝影家──森山大道、中平卓馬、東松照明、荒木經惟、深瀨昌久,各自鮮明不同的創作視野。書中,他更暢談自己鍾情的歐美日攝影家,從最推崇的日本攝影家安井仲治、到觸發他開始拍照的卡帕、安迪˙沃荷、威廉˙克萊因,深入他創作的養分來源,領會森山大道最內在、最私密的創作之路與美學觀。


【影響創作的對談人】
˙中平卓馬──由東松照明引介,於森山26歲時相識,兩人一同投入季刊《挑釁》的製作,書中前後各收錄了一篇兩人對談,對照出兩位摯友(或唯一競爭對手)跨越20年的蛻變。

˙東松照明──22歲的森山大道,因為東松照明的作品「占領」、「家」的影響,而下定決心赴東京發展。與一路惺惺相惜的前輩,暢談「占領」概念。

˙深瀨昌久──35歲的森山大道,在這一年陷入創作瓶頸,與多年的好友荒木經惟和深瀨昌久探討照片的傳達力,尋找影像出口。

˙西井一夫──森山38歲這一年,適逢與攝影同仁創辦的Work Shop攝影學校解散、自己成立CAMP藝廊,面對新與舊的交替,與《相機每日》總編輯談《記錄》與記憶,重新回顧動盪的日本。

˙飯澤耕太郎──與日本重量級攝影評論家對談,從宏觀的角度與52歲的森山聊對於《挑釁》決定解散時內心的不解,以及如何轉化攝影家安井仲治、克萊因、羅伯特‧法蘭克作品為自身養分,重新出發。

˙菅付雅信──60歲的森山已經出版過許多代表性的攝影集、隨筆集,與日本頂尖編輯深入談內心身為攝影家、作家的矛盾和掙扎。

【影響創作的人與事關鍵詞】
日本攝影家:中平卓馬、安井仲治、井上青龍、多木浩二、北島敬三、山岸章二
攝影家:威基、安迪‧沃荷、羅柏‧梅普索普、尤金‧阿特傑、威廉.克萊因、羅伯特‧法蘭克、卡帕
創作系列:日本劇場寫真帖、攝影啊再見、記錄、遠野物語、日本三景、意外、挑釁
政治事件:甘迺迪暗殺事件、國際反戰日、婦女解放運動、死刑、學潮、占領
影像主題:另一個國度、記憶與原景、厭惡與訣別、存在與消失、懷疑與現實、日期與場所、看懂與不懂、複製與匿名
城市:東京、新宿、遠野、逗子、巴黎、紐約、摩洛哥馬拉喀什

這些人、這些事,都構成了森山創作中的過去˙現在˙未來
──森山大道以攝影拍下了時間感:

照片就是光和時間的化石,攝影就是在當下的現場才算數。

•懷抱著未知的過去,通往令人想念的未來。
•未來不停留地流入現在,現在則在轉瞬間流逝。
•若未能與過去和未來對照,也不可能產生稱之為「現在」的時間。
•所謂過去是新鮮的,當然是指日常的感覺,而所謂未來是令人懷念的,則是應該到來、未知的時間與風景,以預兆的方式浮游於現在的某個街角。
•過去絕非僅是流逝、令人懷念的日子,未來也絕非歸屬於微薄的夢想領域。
•我實在不喜歡「即將來臨的○○年代!」這樣的說法與想法。無論是對過去或是對未來,我都懷抱著無限的疑問。
•記憶在腦海經過了三十年,我還是有相同的興趣、相同的行動不停地重複著,真是不可思議。
•現在的我客觀地去回顧當時,我的身體就像是生鏽一樣,在這重要的時代,我反而失去很多東西。
•故鄉到底是什麼?原景到底是什麼?我想要拼湊自己內心與記憶的所在。
•現在我的狀態不是找不到出口,而是找不到入口。這時候我只維繫住一個想望:「這就是人生嗎?好,再一次。」
•我只能持續像應有的「時間」、該來的「時代」挑釁。

作者簡介:

森山大道 (Daido Moriyama)

1938年生於日本大阪,因失戀辭去平面設計師工作,進到大阪岩宮武二攝影工作室擔任助理,開啟他至今近五十年的偉大攝影旅程。曾在細江英公門下擔任助理,協助完成三島由紀夫攝影集《薔薇刑》,創作方面受美國攝影家威廉.克萊的影響極深。他以第一本攝影集《日本劇場寫真帖》的硬派創作風格在日本攝影圈嶄露頭角,隨後參與創辦經典的《挑釁》雜誌,奠定了他高反差、粗粒子、模糊、晃動、失焦...強烈黑白攝影風格。森山大道有《犬的記憶》三部曲、《遠野物語》、《新宿+森山大道》、《大阪+森山大道》...等多本攝影代表作,他也頻繁在日本海內外舉辦個展和大型回顧展。網站:www.moriyamadaido.com

譯者簡介:

廖慧淑

譯有森山大道《犬的記憶》、《犬的記憶-終章》、《晝的學校 夜的學校》等書。

賴庭筠

政大日文系畢業,現為日文系助教,熱愛翻譯、撰稿等文字工作。堅信「人生在世,開心才是正途」。持續累積筆譯、口譯經驗,已於從事筆譯第十年時突破百本譯作,並展開全新的嘗試。部落格:www.hanayusuke.blogspot.tw

(合譯此書篇章01、05)

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章節試閱
過去是新鮮的,未來是令人懷念的

思考、思索、思想等事情,實在不適合我。在日常生活中,我告訴自己不要想東想西。基本上這世界會發生的事,就算思考也毫無幫助,所以根本不需要思考。身為人類,活著、醒著,甚至睡覺,願意也好、不願意也罷,腦袋、五感或第六感,總是一天到晚不停地運作,那樣不就夠了嗎?總有人說不常動腦,小心變得像笨蛋一樣遲鈍,但光說不練也是笨蛋,把時間都花在空想上,根本毫無成效可言。巴斯卡(Blaise Pascal)說過「人是一根會思考的蘆葦」之類無聊的話,藝術家羅丹則捏造了「沉思者」這種看來恐怖的雕像。以前...
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作者序
本書是以我和攝影家中平卓馬的對談作為開篇,也以與中平卓馬的對談作為結束。從一九六九年到一九九九年,正好三十年的期間,我以攝影雜誌為主,將與攝影家前輩和友人的對談,以及幾家雜誌編輯的訪談,用筆記或獨白的方式記錄下來,以大概的時間為軸線,集結各時期的言談片段。

回顧過去三十年的日子和心情,我在其間看透了各種事物的本質,包含難以忽視的時間軌跡,我也因而得以與幾位無可取代的人們邂逅和對話。

我敬畏的前輩不僅影響了我,也是我人生的嚮導;因共感、反駁、同調而深交的攝影之友,還有蘊含著對照片及攝影家的期許和可...
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目錄
01 讓「照片」這個名詞消失 中平卓馬/森山大道
02 八月二日 山上飯店 中平卓馬/森山大道
03 巡遊照片中的「我」 東松照明/森山大道
04 深入談論「看不懂」的攝影家 荒木經惟/深瀨昌久/森山大道
05 獨白
06 森山大道的世界 採訪者:西井一夫
07 遠野物語
08 那個人依然在旅行
09 給中平卓馬的信
10 二都物語
11 「白晝的路魔」北島敬三
12 正直又厲害的攝影家──「孤獨的記錄者」井上青龍
13 羅柏‧梅普索普是誰?
14 從尤金‧阿特傑的作品裡看見的東西
15 照片中的女人十選
16 對仲治的共鳴
17...
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