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總覺得波斯菊的影子裡藏了誰

コスモスの影にはいつも誰かが隠れている
總覺得波斯菊的影子裡藏了誰


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連載期間深獲讀者共鳴與感動,
「每一篇散文都是一個人生座標,心靈上的營養劑,了解自己的契機」
──日本Amazon五星讚譽‧藤原新也最高傑作──


書中道盡人生的各種遺憾、哀愁,與極致的孤單。
在藤原新也生動細膩的描寫下,這十四篇小品就猶如一張張人生照片,
以完美角度呈現單幅畫面,同時又能道出蘊含於全景中的故事,
雖然殘酷,卻又感覺溫暖,讓人得以從中領略
關於「活著」這件事。


作者藤原新也長期浪跡印度、亞洲,以攝影家的身分近距離觀察世界黑暗角落,文學作品常敏銳地直觸生死面向。本書為描述人生不同場景、卻擁有同一核心價值的故事,故事主角皆為過著尋常生活的男女,他們交關與分別的瞬間和生死的情境,讓人感同身受,不自覺地走進藤原殘酷、卻又溫暖的獨特人生觀中。

藤原先生帶領讀者品嘗的人生滋味,竟是如此苦澀、無奈、遺憾與哀愁,一連串的錯過、失去以及生離死別,讓人揪心不已。如首篇〈在尾瀨死去〉,描述丈夫倉本為了了卻來日無多的妻子芳子最後心願,一同前往充滿兩人回憶的尾瀨,後來卻因芳子的死遭到起訴。短短的篇幅中,對於芳子面臨死亡的心境,還有倉本承受喪妻之痛與殺人嫌疑的雙重壓力下,執意釐清芳子死因的內心煎熬與糾葛,皆有細膩且深刻的描寫。這篇故事後來也改編成電視劇《永遠之泉》,在日本播出後,大獲好評。

〈海邊的登米婆婆、項圈和零式〉敘述一隻受傷折翼不能飛的落單海鷗、一隻被人深深傷害而獨力求生的流浪狗,還有一位歷經喪失至親之痛的八十四歲老婆婆,三者之間奇特感人的情誼。這一鳥、一狗、一人,都曾跌跌撞撞、飽嘗痛苦,卻能在人世間的最後一段旅程覓得彼此,重新感受愛的溫暖。

〈總覺得波斯菊的影子裡藏了誰〉的主角則是一個從任職於IT企業,淪落至網咖難民,最後離群索居的社會邊緣人。在極度隔離與孤獨的生活中,唯一能讓他心頭湧現些許甜蜜的,就是孩提記憶裡波斯菊的浮光掠影。而這段往事,後來竟也成為同樣孤離於社會的一個女孩,銘記一生的寶貴回憶。

除了人生的各種遺憾、哀愁與極致的孤單,藤原先生作品中也體現了對過往年代的緬懷,以及對現代化社會的控訴。像是上述〈總覺得波斯菊的影子裡藏了誰〉中,所言「這個世上許多美麗的地方和人們的回憶之地,就像這樣因為人類的逐利而一個一個遭到破壞」是如此;〈流浪的音樂盒〉中,談到日本的超商、速食店與自動販賣機林立的情況時,所言「買個東西毋須建立人際關係,說輕鬆確實是很輕鬆,但這種人際關係的冷凍化情況有時也令人感到有些寂寞」亦然。而在〈東京,謝謝〉中描寫初出社會的由里到東京工作,卻對東京店家追求利潤、不惜犧牲顧客權益的作法,難以苟同卻必須同流合污的掙扎,更是如此。

像這樣,理應引發無限愁緒的故事,很不可思議的,讀完竟有種豁然開朗之感。因為閱讀時,我們也在字裡行間審視了自己的內心;人世間竟在這樣尋常不已的時刻,時間縫隙間,隱藏了讓人想將情緒宣洩而出的脆弱。

藤原先生在書末,如此說道:「重新回顧一遍,我覺得自己對活著這件事的想法與信念,也透過這些故事自然地表現出來。人的一生由許多的悲傷與痛苦點綴而成,但那些悲傷與痛苦所增添的色彩,也會為人類帶來拯救與治癒。」

相信其中,必定會有打動你、從此長駐心裡的文章。

讀者感動共鳴:

「藤原先生的文章裡出現各種死亡與苦惱來臨的時刻,每每讀到,不知為何,書中所寫的雖然未親身經歷,卻讓人萌發『到頭來大家都一樣、原來自己並不孤單』的感觸,在電車上經常讀著就哭了。然而,不可思議的是,我並不感到悲傷或絕望,反而心情逐漸平靜,受到了撫慰。下車後,走向公司,雖然今天可能還會遇上許多問題,但我會好好振作,努力加油。」──《metro min》雜誌讀者來信

「本書的故事絕非是光明充滿希望的。裡頭描寫是,多是在意的人、至親、愛人由於各自的緣故,離開了自己,因而感到哀傷、困擾。儘管如此,閱畢後心中卻殘留了一絲溫暖。從書中故事,我體會到世界再怎麼變幻,人總是牽絆著某人、思念著某人;感受到人與人之間的羈絆所散發出的溫暖。」──Karon

「許久沒讀到這麼震懾人心的書了。(中略)它讓我察覺到,現在的自己活在一個只用腦的世界,應該更要傾聽身體的聲音,傾聽身體想告訴我們什麼,唯有如此才能萌生活下去的勇氣。這本書也讓我體會到了,活著不是只為了自己,如果不為他人而活,自己也無法生存在這世上。」──Dolphindolphin


設計概念說明:

內封採用日本美術紙,燙霧銀及特色印刷,外層包覆透明片書衣,漸層印製。

利用透明片的特性,加上色彩漸層與底層加乘後造成陰影的效果,讓觀者看見書本時,能用「隱約」的方式去讀到部分的文字;並以曖眛糢糊的紫色,來傳達本書內容所包涵的多種情緒。

作者簡介:

藤原新也(SHINYA FUJIWARA)

1944年出生於福岡縣門司港。日本知名攝影家、作家。於東京藝術大學就讀時,決定離開校園展開十餘年流浪各國的生活,此亦成為其投入攝影報導之起點。曾榮獲被喻為「攝影界芥川獎」的木村伊兵衛獎、每日藝術獎等殊榮,80年代所著之《東京漂流》對文明的批判精湛銳利,大為暢銷。作品有《西藏放浪》、《全東洋街道》、《黃泉之犬》、《巴黎的水滴》、《Memento-Mori》、《合起沒有任何願望的手》等四十餘冊。

譯者簡介:

張富玲

台大日文系畢,曾於翻譯公司、出版社任職,現專事翻譯。譯有松浦彌太郎《今天也要用心過生活》三部曲、《不能不去愛的兩件事》、《京都三六五日‧生活雜貨曆》、日文小說數本。

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章節試閱
海邊的登米婆婆、項圈和零式

  

  工作室前面就是大海。

  這間工作室是利用漁夫小屋略微加工一下的成品,颱風的時候浪花有時候會飛越海灘打在窗子上,大海近在咫尺。

  長年待在這種地方觀察大海,就會知道大海會因潮水的流向、漲潮退潮、風、水質清濁、浮游生物的多寡、太陽、雲、氣溫等各種隨機條件的互相干涉而改變面貌,一年三百六十五天,每一天都是不同的樣貌。而且,在大海四周所發生的事,也是一期一會。

  *

  有一隻海鷗。

  一隻與同伴走散的海鷗。

  我將牠命名為零式。

  因為這隻海鷗讓我聯想...
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作者序
後記

  在收錄於本書的十四個故事之中,有十三篇是選自我為擺在地下鐵的免費報刊《Metro Minute》六年來所執筆的七十一篇連載,再經過大幅修改而成。

  都市裡的人彷彿被自己的生活追趕著,腳步匆匆地在地下街穿梭,沒有多想便隨手取走那些免費的刊物。然後,趁著在電車上搖搖晃晃的短暫十五分鐘或三十分鐘,瀏覽幾張照片或幾篇文章,等到抵達公司,有時隨手就把刊物給扔進了垃圾桶。

  那些報刊是由巨大的鼓風機送進世間,在人工的風之通道等待被人拾起的短暫生命。而取走那些報刊的通勤族,對我而言是一群陌生的臉孔。處在這種...
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目錄
.在尾瀨死去
.總覺得波斯菊的影子裡藏了誰
.海邊的登米婆婆、項圈和零式
.車窗另一側的人生
.對杯
.淹沒於城市喧囂中微小卻又不可或缺的東西
.繡球花開時
.東京,謝謝
.彼誰花
.流浪的音樂盒
.寫在全世界獨一無二手帳上的故事
.六十二枝與二十一枝的玫瑰花
.命運猶如風中飛舞的花瓣
.夏日紀念品
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