作家張亦絢107年在《幼獅文藝》撰寫專欄「我討厭過的大人們」,帶領青年讀者回顧、探詢「討厭」的心緒與演變。「我討厭過的大人們」進化成書,變成《我討厭過的大人們》,加入了新輯「有多恨」,她寫討厭,寫恨,實則在負面與強烈的情感中,帶著讀者一步一步分解情感的關節。知道那些情感從何而來,知道自己為何成為今天的樣子。在這樣的波浪中,我們揉捏記憶與心腸:以「我也討厭」、「我也愛的不久」去迴響反照;「情感教育」我們談小說、影劇、真實人生,如何形塑、改寫、抵抗心緒與作為。「第一種慾望」寫下心的洪荒與啟蒙、「兄弟樣」回看男性之間多重的情誼連結。「感情遊戲」與「發明一種關係」,借用加拿大作家愛莉絲.孟若的一本書名(臺灣翻作《感情遊戲》,原書名是Hateship, Friendship, Courtship,Loveship, Marriage,在種種「-ship」中,恨關係會長大,討厭關係會變化,當過去來到今日,那些我們的「關係者」,又在現實與記憶中,成為了什麼?
感覺來了,不要出發。再等一下,看看我們如何在文學中自我教育、不良教育。考慮考慮,要不要成為討厭過的大人—
各界推薦
特別收錄 / 編輯的話:
發射台
今年是費里尼的百歲冥誕(原來他跟張愛玲同年生),與謝利挑選預購影展片單的時候,正是端午節。我因為寫新書沒有回池上老家,待在旅館閉關三天。旅館滿足吃洗睡,我在房間小桌與大床之間來來回回,看窗外馬路縮時變化。池上有一個電信塔,過去是紅白相間的塗漆,它站在田中央,遠看像艾菲爾。我喜歡它的造型與位置,但小學寫生比賽的時候,我不知道怎麼畫它,不知道怎麼處理它的真誠與突出。
後來影展期間先看《八又二分之一》,裡面有一座高大如夢,掛滿燈泡的火箭發射台,像醮壇,也像南方工業區夜景。那是電影中的導演吉多的惡夢,不得不履行的約定。
逃避也沒有用,所有人都在追趕—你要把電影拍出來啊,吉多出來面對。他躲在桌子底下,電影用聲響製造「裡面」與「外面」的恍惚不同步。我邊看邊想,吉多你這樣真的可以嗎?後來又看了《大路》,跟著贊帕諾流浪的傑索米納,他們流浪到一間修道院,年輕修女問傑索米納,你們都是這樣居無定所嗎?傑索米納讓修女看他們的浪跡天涯小車屋,修女說她們也是一樣的,「我們兩年換個地方,以免對一個地方生出感情,耽誤了對上帝的伺奉。」我流下眼淚,不知道是忙碌的關係,還是心眼的關係。
《八又二分之一》的發射台後來其實是有用的,電影的最後,記憶裡的人都來了,他們聚在一起,不用發射。這部電影裡的「眾人」是多功能的:眾人是壓迫,眾人是馬戲,眾人是愉悅,眾人是電影。那些複雜高難度的群戲,讓背叛、淪陷、婚姻、慾望、表現、媚俗、神性等等,有了各安其位或者不安其位的水準。有感覺,等一下—也許需要數十年之久。寫作與雜誌也是眾人,討厭與愛都是非常有能力的情感。「我討厭過的大人們」從專欄成為了書,《愛的不久時》重新出版(還記得去年作「絕版出來」的時候,這本也是高頻率許願重出的書),時間是好的。這次專題從「我也討厭」、「我也愛的不久」帶出情感與回聲,從「情感教育」到「感情遊戲」、「發明一種關係」,愛與恨,關係與關係,在種種時差或留步當中,有了分解、鑽探,或者延續與推展。從「第一種慾望」到「兄弟樣」,慾望與情誼有形無形,有名無名,有其可詮釋,也有其遊走與曖昧。這期的專訪裡,阮慶岳的《山徑躊躇》是移地去照看心的花園,劉庭妤的《後少女時代》在以前與現在之間遲疑或遠望。
我特別喜歡柏言在訪談中問起阮老師所謂「新郎」,讓一個詞裡面的歡喜、原形或更遠方之物,浮現了自己的光陰。《大路》裡,修女還跟傑索米納說了一句:「你跟著你的新郎,我跟隨我的。我們都在遊歷。」
特別收錄 / 編輯的話:發射台
今年是費里尼的百歲冥誕(原來他跟張愛玲同年生),與謝利挑選預購影展片單的時候,正是端午節。我因為寫新書沒有回池上老家,待在旅館閉關三天。旅館滿足吃洗睡,我在房間小桌與大床之間來來回回,看窗外馬路縮時變化。池上有一個電信塔,過去是紅白相間的塗漆,它站在田中央,遠看像艾菲爾。我喜歡它的造型與位置,但小學寫生比賽的時候,我不知道怎麼畫它,不知道怎麼處理它的真誠與突出。
後來影展期間先看《八又二分之一》,裡面有一座高大如夢,掛滿燈泡的火箭發射台,像醮壇,也像南方工業區夜景。那...
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