名人推薦：英國建築史與藝術史教師推薦
謝哲青專文推薦

「音樂，是流動的建築；建築，是凝固的音樂。」
－－歌德

「沒有圖像，人就無法理解。」
－－阿奎那

位於美國俄亥俄州北部伊利湖畔的托雷多（Toledo），擁有一座世界級的文化寶庫。托雷多藝術博物館（Toledo Museum of Art）收藏了包括魯本斯、林布蘭以及葛雷柯等古典大師的傑作。其中，一八四○年由歷史主義大師湯瑪斯?柯爾（Thomas Cole）所繪製的《建築師之夢》（The Architect's Dream）是生涯晚期的經典，站在這幅畫前，我們會感到迷惑進而沉醉在不同風格的壯闊景致...

知道如何解讀建築物與了解其意義，可以幫助我們理解周遭的社會與世界是如何被建構起來


建築之作的必備條件是什麼？知名建築史家尼克勞斯．佩夫斯納（Nikolaus Pevsner，1902-1983）在一九四三年出版的重要著作《歐洲建築綱要》（An Outline of European Architecture）中，將建築物（building）與建築（architecture）加以比較，提出一項大家已耳熟能詳說法：「腳踏車棚是建築物，林肯大教堂（Lincoln Cathedral）則是建築作品。」他還說：「任何能圍出一個空間，讓一個人在其中移動的，稱為建築物；而建築這個詞，只用於稱呼以美感吸引力來設計的建築物。」
建築師費盡心思的考量就是建築物外觀，這一點毋庸置疑。但堅持以「美感」這麼主觀的條件來定義建築的特色，恐怕不無疑義，因為這觀念背後假定觀者同質非常高而沒有差異性，對於建築物的美感回應雷同。事實上，每個人對於建築的回應絕不會如此單一。從一九六?與七?年代英國粗獷派的建築，就能明顯看出這點。這類建築完工後毀譽參半，至今依然如此。縱使評價不一，但沒有多少人會質疑它們能否稱為建築。此外，佩夫斯納對於建築與建築物的定義畫分在現實中也太僵化，因為他認為建築物是純粹講究功能，形式與材料取決於預設的功能，與建築作品不同。即使建築師自稱服膺功能派的哲學（可以「形式跟隨功能之後」這句格言來總括），然而建築物仍是透過外觀設計，傳達其預期所滿足的功能。
不論建築物的設計是否有「美感」吸引力，所有類型的建築皆具備傳遞思想與情感的能力。因此我主張，建築最重要的特質，在於溝通、傳達意義；或許可以說，建築是「有意義的建築物」。建築和純藝術不同，其意義編碼與傳遞方式是獨特的，與如何「解讀」一幅繪畫完全不一樣。建築的意義能以許多不同的方式建構，例如透過形式、材料、尺度、裝飾，而最常見的則是標示。如此看來，建築具備的意義難免有些抽象，舉例來說，興建最新流行樣式的建築物，是在展現業主的社會與文化地位；恢復古老的建築樣式，是要引發回憶與聯想；而建築物的尺度、昂貴建材與誇張的裝飾，則是要展現財富與權力。不僅如此，建築作品往往能以許多方式，代表業主與建築師，因此建築代表的意義，脫離不了個人、家族、宗教、團體或公民利益。本書可說在探討建築的意義如何被建構出來。
建築辭典或術語彙編起源於十七、十八世紀，當時專業與業餘人士對於建築深感興趣，帶動大量的出版品問世（本書雖未遵循它們的形式，但仍以其為基礎）。通常建築辭典或術語彙編，是以附錄方式附加在較長的著作之後，今天仍是如此。即使獨立為專書，也是依照字母順序排列，插圖為次要。
有些著作確實想提高圖像的重要性，最知名的就是吉兒．利佛（Jill Lever）與約翰．哈里斯（John Harris）的《建築圖解事典：800-1914年》（Illustrated Dictionary of Architecture, 800-1914，1991年版；1969年首次出版的書名為《圖解建築術語：850－1830年》[Illustrated Glossary of Architecture, 850-1830]）。即使有這類著作，但我們在面對建築物或繪圖中的某個陌生建築元素時，仍然很難找出它的名稱與說明。不僅如此，這類作品鮮少涵蓋二十世紀以降的建築，就算提到也非常少。原因不難理解。古典與哥德建築所包含的建築細部相對而言是十分一致，有助於分門別類。但現代建築的許多描述詞彙仍相對浮動，甚至大力排斥裝飾，連嘗試都不肯。本書雖傳承自之前類似的著作，仍期待能超越這些著作的結構與範圍限制。
本書涵蓋古典希臘時期至今日的西洋建築，企圖以一種圖文工具書的形式，說明建築是如何以各種不同方式將各部位銜接：從牆面呈現與屋頂結構，到柱子類型與裝飾線腳都在內。書中包含大量圖片，幾乎每一項元素皆以附解說的照片或線圖呈現。本書的初衷，是超越傳統建築辭典或術語彙編以字母排列的局限性，改以照片與圖說建築元素排序，並將建築的基本觀念與構成要素拆解出來闡釋。
本書共分四部分，皆方便讀者交叉查詢。第一章著重於十種建築物類型，正如該章引言所述，這十種類型在建築史上總以各種形式一再出現。雖然每個類型的例子各自屬於不同時空背景，但因為它們具體呈現該類型的某些核心特質而被挑選出來。其他本章所囊括的例子則是因其形式或形態已經過時間考驗，並且影響許多不同的建築類型。透過這種方式，本章可成為讀者的「起點站」，例如，讀者若看見某公共建築，就能翻到公共建築的部分，找到最符合眼前建築特徵的範例，接著以書中提供的各個「指標」，查詢第二、第三章對某元素的詳細說明。
第二章說的是「結構」，由於所有建築的語彙，皆衍生自建築結構的基本各個部位，因此本章跳脫特定的建築風格，著重在幾項基本的結構要素，包括柱與支柱、拱、現代混凝土與鋼結構，這些元素以豐富多樣的型態，出現在五花八門的建築中，成為不同建築語彙的關鍵要素。這章和第一章一樣，讀者可以透過此章的「參照頁碼」，到其他章節尋找相關資訊，而且這章對於某些元素描述得更詳盡。
第三章則是著重於「建築元素」，因為無論何種風格、尺度或形式的建築，都有組成的要素。這些元素包括牆與面、窗與門、屋頂、樓梯與電梯。除了建築物的整體形式與尺度之外，一棟建築要能傳達意義，最主要還是透過特定的建築元素。這些元素的銜接，例如牆面裝飾、窗戶間隔與特殊風格、屋頂覆面的材料選擇，皆有迥然不同的風貌，本章希望能盡量加以詳述。
最後的部分是標準的詞彙表，能交叉查詢到某詞彙在本書其他部分的圖示。詞彙表只包含前三章提過的元素，雖然堪稱完整，但畢竟不是百科全書。本書著重在視覺可見的元素與特色，許多隱藏在建築結構中的構成要素則不列入。此外，考量篇幅與清晰，太老舊的詞彙也不納入。另外一點要說明：本書聚焦於西方建築，雖然自二十世紀下半葉以來已有全球化趨勢，有些近期歐洲之外的例子及其影響力被收錄。但讀者若想更了解非西方國家的建築，則可參考更專精的著作。
十七與十八世紀初，倫敦最偉大的建築師克里斯多佛．雷恩（Christopher Wren）評述說：「建築以永恆為目標。」他所設計的聖保羅大教堂就具體表現他的主張，更是倫敦與英國的不朽象徵。雖然少有建築物是以那樣宏大的理想與華麗裝飾來建造，然而某個地域或國家的建築物，從最底層的風土作品，到最壯麗的建築，皆可視為營造者如何看待自身的指標。因此能夠解讀建築物及了解其意義，無論是透過圖片或實際建築，對於理解我們周遭的社會與世界如何建構是非常重要，這也是本書希望幫助讀者輕鬆達成的目標。

知道如何解讀建築物與了解其意義，可以幫助我們理解周遭的社會與世界是如何被建構起來


建築之作的必備條件是什麼？知名建築史家尼克勞斯．佩夫斯納（Nikolaus Pevsner，1902-1983）在一九四三年出版的重要著作《歐洲建築綱要》（An Outline of European Architecture）中，將建築物（building）與建築（architecture）加以比較，提出一項大家已耳熟能詳說法：「腳踏車棚是建築物，林肯大教堂（Lincoln Cathedral）則是建築作品。」他還說：「任何能圍出一個空間，讓一個人在其中移動的，稱為建築物；而建築這個詞，只用於稱呼以美...

第一章 建築類型
古典神廟
神廟立面
神廟正門面
柱距
類型
內部空間
中世紀大教堂
西入口
南耳堂入口
平面
教堂平面
剖面
室內陳設
文藝復興教堂
外觀
平面
室內
巴洛克教堂
外觀
平面
室內
防禦性建築
主樓城堡
同心圓城堡
外觀
鄉間住宅與別墅
臨街建築
公共建築
現代方塊建築
高層建築

第二章 結構
柱與支柱
類型
古典柱式
非古典柱式
拱
元素
圓拱
尖拱
其他形式
類型
現代結構
混凝土
鋼
建築物形式

第三章 建築元素
牆與面
石
常見石材類型
表面
粗石砌
磚
置放
砌合
灰縫接合
類型
木材
瓦與瓷磚
混凝土與表面塗料
玻璃
金屬與合成材料
牆的大尺度銜接方式與特色
面的銜接
無雕花線腳
雕花線腳與裝飾元素
窗與門
類型
窗孔外型
古典窗孔
三角楣類型
哥德式窗孔
窗花格元素
窗花格類型
常見窗形
凸窗與陽台
屋頂採光窗
門的常見形式
屋頂
類型
屋瓦與屋頂覆面種類
斜屋頂
山牆類型
尖塔與雉堞
尖塔類型
圓頂
外觀
室內
類型
結構
桁架
拱頂
肋拱類型
樓梯與電梯
樓梯間的構成
類型
電梯與電扶梯

詞彙表

第一章 建築類型
古典神廟
神廟立面
神廟正門面
柱距
類型
內部空間
中世紀大教堂
西入口
南耳堂入口
平面
教堂平面
剖面
室內陳設
文藝復興教堂
外觀
平面
室內
巴洛克教堂
外觀
平面
室內
防禦性建築
主樓城堡
同心圓城堡
外觀
鄉間住宅與別墅
臨街建築
公共建築
現代方塊建築
高層建築

第二章 結構
柱與支柱
類型
古典柱式
非古典柱式
拱
元素
圓拱
尖拱
其他形式
類型
現代結構
混凝土
鋼
建築物形式

第三章 建築元素
牆與面
石
常見石材類型
表面
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