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序章
「黑館」從無到有的建造過程中，一枝一直都在注意著。

一方面是想看看這到底會蓋成什麼樣的建築；另一方面，在舊房子被拆掉之後，她親眼看著新的建築物在這塊土地上逐漸成形時，她也不禁對人類的行為活動感到一陣空虛，彷彿這已經不只是一件別人的家務事似的，沉溺在如此的感慨之中。

聳立的柱子，覆蓋著西洋瓦的屋頂，等到牆壁完成後，可看見牆上所留的窗戶很小；除此之外，這棟房子看起來沒有什麼其他特徵。

建築物的外牆，全都塗上了黑色的漆。這也讓人對它的印象為之一變，就好像一個本來平凡無奇的上班族，突然顯露出情報人員的本性一樣，這種劇烈的轉變讓人吃驚。

這種改變對一枝來說，就像是要引誘她的暗示般，彷彿是一個惡魔，企圖喚醒每個人心中都藏有的一個變換身份的願望，低聲細語地說：「來吧，就快要好了！」

建築物蓋好之後，有一段時間都有人運送傢俱和日常生活用品過來，人來人往十分吵雜；等到這些事情也都告一段落，就不太常見到有人在那裡活動了。

一枝帶狗出去散步時，有時也會想走過去看看這棟建築物的正面。裡面的樣子雖然看不見，但是總覺得跟一般人的住家不太一樣。房子正面牆壁上有小形的展示窗，因此她認為這有可能是一間珠寶店。

即便如此，這棟建築物不管從哪個方向看，都是一個正方體的建築；而且不管是外牆或內側，皆是深得近乎黑色的褐色牆壁；窗戶也很少，而且都很小。

她的父親才稍微往窗戶瞄了一眼，就皺著眉頭說：「真是一幢讓人感到毛骨悚然的房子。」不過一枝卻認為沒有這麼糟。但也有可能因為這話是父親說的，所以她才會有相反的意見──在一枝的心中，多少有這種感覺。

如果那間典雅的店是自己的，會拿來做什麼用呢──一枝想著，不禁開始揣測屋主的用意。

不過，要在這種一等地段上，蓋一棟這樣子的建築物，到底要花上多少錢啊？
首先，在這種地方開店，會有客人來嗎？

放假時，一枝從二樓的窗戶，透過蕾絲窗簾看著那幢整天都黑漆漆的房子，對它的期待和憧憬也隱約脹大了起來。

那雖然看起來很像是賣東西的店家，或者是事務所，但是一枝幾乎沒有見過什麼看起來像是客人的走進那棟建築物。話雖這麼說，但一枝其實也很難看到那間店的正門；就算好不容易看到有人從對面的巷子走過來，一枝也只能從自己家中庭院裡所種的樹木、與牆壁之間的縫隙看過去，但如此也僅能窺得一二而已。而且在這些人之中，一枝也不知道哪些才是這間店的顧客，所以對於這間店到底光顧的客人多不多，她也只能自己判斷。

儘管如此，一枝也漸漸注意到，大約有十個人會常常到那間店裡去。那些人之中，有幾個似乎是那間店的員工。偶爾會看到有一個男人出現在後院，他一邊抬頭對著天空發呆，一邊徐徐地抽著煙。

那個男子，大約在三十幾快四十歲左右──外表看起來像是這個年紀的人。那間店還在蓋的時候，以及後來房屋上梁時，一枝就常常看到他出現，因當時見到他在觀察施工進度的狀況，故猜想他應該是屋主；現在看來，果然是這樣沒錯。

男子一走到庭院裡，一枝就慌張地躲到窗框後面去。雖然一枝也知道，隔著一層窗簾，那個男的不太可能看得見她，但是一看到那個男人走了出來，她還是反射性地躲起來。

男子就好像是那幢房子裡生出來的一樣，總是穿著一身黑色的西裝。他長得很高，是個皮膚白皙的男性。遠遠看過去，因為皮膚很白的關係，眼睛和鼻子的輪廓十分明顯。

男子環抱著雙臂站著，一面抽著煙，一如往常般望向遠方的天空。不知道他的思緒，現在馳騁到了何處？也許思緒飄忽的那一端，有著他所深愛的女子也不一定；又或者，他可能正在追憶逝去的過往雲煙。不對，這個男人，和鄉愁啊、希望啊這些詞彙放在一起，實在是很不搭軋。他一定是無時無刻都過著沒有明天，只追求瞬間的生活方式，偶爾回首過去，咀嚼著令人鬱悶的空虛──諸如此類，一枝看著那個男人，開心地恣意想像著。

一個下雨的日子，傍晚結束工作後回到家中，她很肯定有在路上和那個男子擦肩而過。那個男子，和一個女子共撐一把傘；那名女子和一枝一樣，因為年齡的關係略顯豐腴，是個長相不錯的女性。她穿著一件大部份都是紅色的華麗洋裝，和男子的衣著成對比。

女子一邊走著，一邊跟男子嬉鬧著，笑聲也跟她的穿著一樣惹人注目。男子則是看著腳前進的方向，臉上只浮現淺淺的微笑，一個字也沒說。

這是一條很窄的路。共撐一把傘的二人，就已經把路塞住了，一枝站在路的這一端，身體盡量靠向路邊，站在原地等他們二人通過。

男子的目光，從傘下朝一枝望了一眼，一枝明白他是在向她微微地打招呼。

這時，她似乎在男子略帶棕褐色的瞳孔深處，發現了意想不到的溫柔目光。一枝突然吃了一驚。

她也注意到，男子的右肩被雨淋得濕透了，一股想拿傘去幫他遮雨的衝動襲向她的理智。

等到二人走過，她看到男子的手摟著女子的肩時，一枝忽然感到殺意湧上心頭。不知是想殺了那個女的，或是想殺男的，總之，她有想殺人的念頭。

轉過身去，一枝拔腿就跑，即使雨打在臉上，她也不在意。

一如往常，除了讓自己逃走以外，一枝想不出別的路徑了。從那個男子身邊逃開、從這條路上逃開，也從那一股殺意裡逃開。

序章「黑館」從無到有的建造過程中，一枝一直都在注意著。一方面是想看看這到底會蓋成什麼樣的建築；另一方面，在舊房子被拆掉之後，她親眼看著新的建築物在這塊土地上逐漸成形時，她也不禁對人類的行為活動感到一陣空虛，彷彿這已經不只是一件別人的家務事似的，沉溺在如此的感慨之中。聳立的柱子，覆蓋著西洋瓦的屋頂，等到牆壁完成後，可看見牆上所留的窗戶很小；除此之外，這棟房子看起來沒有什麼其他特徵。建築物的外牆，全都塗上了黑色的漆。這也讓人對它的印象為之一變，就好像一個本來平凡無奇的上班族，突然顯露出情報人員的本性...

《追分殺人事件》內田康夫之旅情風味推理

日本推理小說的發展，可說是從「日本偵探小說之父」黑岩淚香（1862—1920）大量翻譯並引進歐美推理小說開始。先後歷經戰前本格時期（《新青年》時期）、戰後本格時期（《寶石》時期）、社會派鼎盛時期、百家爭鳴時期，以及新本格時期等演變的日系推理小說，在本格派鼻祖江戶川亂步、變格派鼻祖橫溝正史，和社會派鼻祖松本清張等推理大師的努力下，逐漸突破了歐美推理小說傳統的窠臼，並融合了日本固有的歷史文化，由範圍較為陝隘的偵探小說，逐步走向較多元，且注重人性及犯罪動機的推理小說（或者說是犯罪小說），同時開創了日本獨有的日系推理。與西村京太郎、山村美紗並稱日本三大旅情推理作家的內田康夫，就是在社會派影響力漸漸式微，並走向新本格時代的百家爭鳴時期中出道，而與其同時期出道的還包括新本格派始祖──島田莊司。內田康夫在一九三四年十一月十五日生於東京，同年出生的推理作家還包括「推理女王」山村美紗，以及致力於推理小說創作與研究的都筑道夫。一九○年，內田康夫以自費出版的《死者的木靈》在推理界初試啼聲，並在隔年朝日新聞的的報導下，引發熱烈討論。一九八一年出版了第二部推理小說《本因坊殺人事件》，開始獲得推理界的注意。出道過程出奇地順利，創作力驚人的內田康夫，雖在二○○八年才首次獲頒日本推理文學大獎，但卻早就以暢銷作家的身分，躋身於日本作家納稅排行榜的前幾名。本格派的內田康夫在處女作《死者的木靈》中，打造出有「信濃可倫坡」之稱的竹村警部角色，歐美偵探小說的影子仍隱約可見。愛吃蕎麥麵的竹村岩男有著超乎常人的觀察力，總是能從一些蛛絲馬跡中察覺到破案的關鍵，個性也相當平易近人，非常愛開玩笑，在作品中與其妻子陽子的互動也常惹人發笑，是個十分具有人情味的角色。而「信濃可倫坡」系列的推理小說還包括：《戶隱傳說殺人事件》、《信濃國殺人事件》、《北國街道殺人事件》，以及本書的《追分殺人事件》。其中，《戶隱傳說殺人事件》以日本古老的女鬼傳說為故事背景，一連串關係不明朗的殺人事件，以風味十足的地方傳奇做為佐料，堪稱內田康夫的推理代表作。而繼竹村警部的登場後，內田康夫又在一九八二年以他的第三部推理作品── 《後鳥羽傳說殺人事件》，創造出淺見光彥這位高人氣的名偵探角色。一九九一年淺見光彥系列的名作《天河傳說殺人事件》甚至搬上了銀幕，淺見光彥從此成為日本家喻戶曉的名偵探形象。從作者的角色設定，便可看出內田康夫有別於其他推理作家的浪漫情懷。淺見光彥是一位自由撰稿記者，外表俊俏、個性爽朗，但三十幾歲仍單身的他，還跟母親及擔任警察廳刑事局長的哥哥陽一郎住在一起，這自然引發了不少女性讀者的母性本能，再加上不少帥哥演員曾先後在電視劇中扮演淺見光彥的角色，淺見光彥俱樂部就這麼成了會員最多的日本推理迷友會，而且就位於內田康夫的現居地──輕井澤，並在內田康夫的大力支援下，成為推理迷重要的朝聖地。淺見光彥那超乎超人、難以遏止的好奇心，總是讓他不惜拋下正業，開著他心愛的SOARER衝向案發現場。他也常憑著敏銳的頭腦和無敵的自信，主動向一般人避之唯恐不及的警方接洽，甚至親自涉險查案，但卻總是能輕鬆破解警方都無能為力的案件，同時也讓自己從犯罪事件中全身而退。作者成功的偵探角色設計，讓性格鮮明的淺見光彥與明智小五郎、金田一耕助齊名，被譽為日本三大名偵探。在淺見光彥系列的推理小說中，也不時可見到內田康夫的身影。兩人的關係有如福爾摩斯與華生，淺見光彥是負責展開行動、追查案情的福爾摩斯，而內田康夫就像是負責記錄破案過程的華生。內田康夫的推理小說與名偵探淺見光彥的魅力，也從小說中延燒到日本的推理劇及推理漫畫。《名偵探柯南》的作者青山剛昌曾表示，內田康夫是他最喜愛的推理作家之一，而《名偵探柯南》中的圓谷光彥和內田麻美，名字的靈感來源便分別取自淺見光彥和內田康夫。在本書中負責查案的主角竹村警部，人物性格雖不如淺見光彥那般鮮明、突出，系列作品在數量上也遠不及淺見光彥的系列著作，但卻同樣被作者塑造成陽光、開朗的形象。此外，作者也不時在書中藉由故事人物之口，拿案情的撲朔迷離與推理小說相比擬，讓正在閱讀推理小說的讀者們不禁莞爾一笑，也具備著將讀者拉回現實世界的功能，讓讀者不要太過痴迷，或者過度執著於推理小說中虛構出來的情節，讓讀者也能和書中的主角一樣，一派輕鬆地享受推理的過程和解謎的樂趣。若用顏色來比喻的話，一般推理小說所建構出的神祕而詭譎的氛圍，大概較偏向類似黑色等暗色系，而內田康夫的推理小說卻偏向黃色等輕快的明亮色系。我想這或許也是內田康夫作品的魅力之一，去除了一般推理小說令人幾乎窒息的沉重壓迫感後，推理也能是輕鬆而單純的休閒娛樂，或許就連平日不喜閱讀推理小說的讀者，都能因此而愛上內田康夫的推理作品。本書中，作者承襲他一貫以地名加上殺人事件的做法，將日本各地區中同樣叫「追分」的地方，以日本的傳統文化及傳說串聯起來，而兇手往往就隱身在這些看似不相干的殺人事件線索重疊處。內田康夫向來不是位喜歡刻意刁難或惡整讀者的人，而忠於本格脈絡的推理模式也清晰易懂，兇手雖然不見得是高明的智慧型罪犯，犯罪動機或許也十分單純，但作者就是能夠透過巧妙的佈局和敘述手法，讓讀者看到意外性十足的結局。內田康夫除了能藉由其旅情推理的作品來振興日本觀光產業外，也常為作品賦予了濃厚的本土風味，例如《十三冥府》，便具有濃厚的傳奇色彩及古典的神祕氣息，讓閱讀其推理小說的讀者，即便在鐵路交通愈來愈發達，風土人情和建築景觀丕變的現代，還是能藉由內田康夫的小說緬懷各地風味獨具的地方軼事和傳說，若從這個角度出發，內田康夫的推理作品也能說是具有保存本土文化的社會性功能吧。有人戲稱，只要有內田康夫和淺見光彥，日本的推理小說就可以保持繁榮與安定。內田康夫雖是日本享有高知名度和高收入的人氣推理作家，但由於國內譯作數量稀少，台灣仍少有讀者能夠了解內田康夫之推理魅力。不過隨著台灣近年來的日系推理熱潮，以及新雨出版社先後推出之《十三冥府》、《幸福的手紙》及《追分殺人事件》等內田康夫的作品，台灣的推理迷們終於有機會一窺內田康夫有別於其他推理作家，風格閒適輕鬆的浪漫推理，而且終於能一睹名偵探淺見光彥的風采，實為台灣讀者之福。

《追分殺人事件》內田康夫之旅情風味推理

日本推理小說的發展，可說是從「日本偵探小說之父」黑岩淚香（1862—1920）大量翻譯並引進歐美推理小說開始。先後歷經戰前本格時期（《新青年》時期）、戰後本格時期（《寶石》時期）、社會派鼎盛時期、百家爭鳴時期，以及新本格時期等演變的日系推理小說，在本格派鼻祖江戶川亂步、變格派鼻祖橫溝正史，和社會派鼻祖松本清張等推理大師的努力下，逐漸突破了歐美推理小說傳統的窠臼，並融合了日本固有的歷史文化，由範圍較為陝隘的偵探小說，逐步走向較多元，且注重人性及犯罪動機的推理小說（或...