《2012/隱地》是隱地繼2002年後的第二本日記書寫作品，日記書寫的作品在現代海量的出版作品中實屬少數，但日記書寫卻有著不同於散文或其他文種的細膩特性，日記可長可短、可抒情可議論，可說是最任人翱翔的一種寫作方式。《2012/隱地》裡，隱地談寫作、談家庭、談出版、談社會、談美食也談老，他在2012年的最一天提及了，「每天寫日記，讓我感覺像擁有一座自己的舞台，可以不停的發表意見」，寫日記對隱地來講可能是療癒、是期盼，但對讀者來講是分享、是見證。

翻到三月十二日這天，隱地為配合媒體節目拍攝，道出這段筆名的由來，「年輕時候曾想過從事電影工作，取了影帝（隱地）這個筆名，更給予人無限想像空間」。但最後隱地未走入電影圈，而是投入寫作工作，透過他的文字確實給予我們寬闊想像世界。隱地寫的不只是生活、是文學歷史的記述，也是人生體認的經驗書寫。作為一位作家、出版人，是丈夫也是父親的角色，如三月的某一日，作者檢查出患上寫字症，因為長期寫字導致肩膀到手臂常有痠痛感，身體不適也讓精神受到影響，但那日晚上以父親角色出現的隱地，全家人歡樂為女婿慶生，「一家人能歡樂聚在一起，看到孩子們都很善良，也能安定和樂過日子，這就是作父母親最大的安慰」，因為全家相聚的場景也一掃白天因痠痛引起的壞心情。即便只是這樣一段簡單的文字描寫，卻也飄露著簡單的幸福，這就是日記書寫的好處，可以記下最真實最直接的那一面，這一日的紀錄，隱地從作家一角換作父親。隱地角色多樣，日記書寫內容也相當多元，其中不乏記錄台灣出版業的情況，十月初隱地記下一篇「發書量新低」的日記，因為國內景氣低迷，台灣的書店因為難以與網路書店抗衡紛紛熄燈，出版社發書量大減，「新書連一千本都發不出去！從事出版業還有什麼意義和樂趣？」間接顯現出台灣出版業的危機，過去出版業基本印數大概有兩千本，久而久之兩千本成為基數，百分之八十以上的出版社也都以此數目作為標準。現今，印數居然出現一千或一千五的數目，雖然印數量不等同於看書量，但卻也反映出買書的人實在越來越少了，台灣人的消費型態著實有了改變，書這類的精神糧食也逐漸被它類取代。

讀過隱地的一年，看他談老，皮膚從緊緻到鬆弛的外貌改變，健壯的身體到體力逐漸下坡，他細膩地寫下老的狀態，或許因為寫作滋潤的關係，雖然隱地也記述了老年的心靈狀態，但我所感覺到的卻是穩重且優雅的老年心靈。日記看似簡單卻不容易下筆，每天都好幾件事情同時進行著，要怎麼挑選並記錄事件難以取捨的任務，但卻也常常讓我們一下手就停不下來，一日一記的寫作方式，宛若悠悠的長江水綿延細長。