2018年12月中旬,台北文華東方酒店推出了一場盛大的國際潮流藝術展ALL THE RAGE,由Dopeness Art Lab的主理人、藝術家Kea擔綱策劃工作,集結了全球近30位的潮流與街頭藝術家,作品超過200件,其中包含有全球首度曝光的數件4至6公尺高的戶外巨型雕塑,以及大型街頭壁畫、模板塗鴉、平面畫作、立體雕塑、複合媒材、版畫等多元作品,據悉展出作品總價超過新台幣5億元。本期《焦點藝術》封面故事單元收錄了針對展覽、策展人、參展藝術家之一的Cleon Peterson共三篇的專文,同時,封面作品也選用了此次ALL THE RAGE的主視覺作品,即Cleon Peterson的黑白創作。來台進行現地創作期間,他亦不吝與我們暢談他的童年、求學、工作、街頭經歷是如何形塑其藝術生命,更由此發散為對美國社會以至全球事件的關懷與批判。
塗鴉專題則回顧了上世紀的塗鴉藝術大師Jean-Michel Basquiat,以及本世紀街頭藝術、塗鴉藝術的傳奇人物Bansky。巴黎路易威登基金會近期展出120幅串連起Basquiat生命重要事件的作品,從藝術家還原童年時一場幾乎致死的車禍事故《Untitled》開始,到他死前的最後一幅作品《Riding with Death》,展覽建構於三個向度的交集:藝術家主觀表達、大眾文化以及音樂連結。而不斷有新話題的Bansky,在2018年10月再次引發全球藝術市場、藝術界的高度關注,他最著名的作品之一《手持氣球的女孩》,在倫敦蘇富比拍賣行拍出,當時以106萬英鎊成交,接著畫布突然被捲入畫框底下隱藏的碎紙機裡,少女頭部以下有一半被切成碎片,Bansky表示當初他秘密把碎紙機安裝在畫作,就是為了等待這一刻,可惜因為卡紙沒有完全摧毀作品。
聚焦藝術家的單元,此次介紹了三位新生代藝術家:王建揚、呂英菖、陳聖文。王建揚轉移了過去攝影作品中擅用的擺拍式技巧,在此次個展的繪畫創作中,挪用消費社會性的符號,就仿若攝影機械性複製的特性,他擺脫媒材的限制從而貫徹創作中的語彙。呂英菖的創作總是與家庭情感有所緊密連繫,而他所描繪的「花園」,一幅幅皆是人生的映照與象徵。陳聖文的作品以刺繡做為表現手法,透過刺繡創作過程—來回穿梭在同一個介質,表達對於文明與環境議題間的雙向思考。
藝術博覽會即將進入白熱化階段,2019年1月份,台北將同時有三個藝術博覽會發生,最令人注目的是在南港展覽館舉辦的台北當代藝術博覽會(Taipei Dangdai),參展畫廊不乏歐美知名畫廊,而台灣畫廊部分則共計有17家,分別是亞洲藝術中心、双方藝廊、亞紀畫廊、誠品畫廊、尊彩藝術中心、大未來林舍畫廊、谷公館、安卓藝術、新畫廊、就在藝術空間、耿畫廊與TKG+、別古藏藝術空間、非畫廊、采泥藝術、八大畫廊、索卡藝術中心。另三個博覽會分別為:藝術台北ONE ART Taipei / 西華飯店、ART FUTURE 藝術未來:ART FORMOSA / 賦樂旅居、以及來自香港的水墨現場 / 花博公園爭艷館,屆時台北的藝術氣氛想必是熱鬧非凡。
生活美學(Life Style)單元這次以「藝術旅店」做為專題,集結5個城市的5間旅館,包括新竹南園人文客棧、礁溪寒沐酒店、京都Enso Ango、以色列特拉維夫The Jaffa、波蘭克拉科夫PURO Kraków Kazimierz,藝術作品在這些酒店之中,各有不同的存在必要與詮釋,比如南園聘請日本建築師隈研吾所設計的地景裝置《風檐》,至今雖已三年,但因作品與旅店的意象和理念極度契合,無庸置疑是一件完全發想自旅店、因此而生的特定藝術品,移至他處也將喪失其意義了,「風檐下的約會」成為南園浪漫而富人文精神的生活情趣。
此次編輯團隊特地前往南園進行採訪,這個世外桃源讓我立刻就愛上了,被群山包圍,聽著風吹拂過樹梢的沙沙作響,看寬闊藍天之中展翅優翔的老鷹,登上南亭,眺望遠山,白居易之詩寫道:「聞道移居村塢間,竹林多處獨開關。故來不是求他事,暫借南亭一望山。」對2019年的期許就像在此登高望遠的心境,期許自己的眼界、心界都能看得更遠且更廣。祝福各位2019年新年快樂,讓美好擁抱人生,讓人生享受藝術。
(撰文 / 焦點藝術雜誌創辦人暨總編輯李茵琦)
作者簡介:
《焦點藝術》雜誌於2014年創刊,透過對藝術與攝影的關注和熱情,注入在一份全新的紙本刊物之中,即便在數位化的時代,紙張所能承載的份量感依舊無法被取代。藝術是文化提升最重要的一個環節,我們渴望了解更多,我們急於分享更多,藝術與攝影的世界無遠弗屆而無限想像,是現實生活中一道道的魔法之門,打開之後,那股浪潮足以衝擊刺激人類的思想。
《焦點藝術》雜誌每期內容著重於國際現當代藝術與攝影,涵括藝術展、攝影展、藝術拍賣、藝術博覽會等單元,在新的時代,我們試圖滿足讀者對藝術的另一種期待,讓藝術充滿生活、充實人生。
2018年12月中旬,台北文華東方酒店推出了一場盛大的國際潮流藝術展ALL THE RAGE,由Dopeness Art Lab的主理人、藝術家Kea擔綱策劃工作,集結了全球近30位的潮流與街頭藝術家,作品超過200件,其中包含有全球首度曝光的數件4至6公尺高的戶外巨型雕塑,以及大型街頭壁畫、模板塗鴉、平面畫作、立體雕塑、複合媒材、版畫等多元作品,據悉展出作品總價超過新台幣5億元。本期《焦點藝術》封面故事單元收錄了針對展覽、策展人、參展藝術家之一的Cleon Peterson共三篇的專文,同時,封面作品也選用了此次ALL THE RAGE的主視覺作品,即Cleon Peterson的黑白創作。來台進行現地創作期間,他亦不吝與我們暢談他的童年、求學、工作、街頭經歷是如何形塑其藝術生命,更由此發散為對美國社會以至全球事件的關懷與批判。
塗鴉專題則回顧了上世紀的塗鴉藝術大師Jean-Michel Basquiat,以及本世紀街頭藝術、塗鴉藝術的傳奇人物Bansky。巴黎路易威登基金會近期展出120幅串連起Basquiat生命重要事件的作品,從藝術家還原童年時一場幾乎致死的車禍事故《Untitled》開始,到他死前的最後一幅作品《Riding with Death》,展覽建構於三個向度的交集:藝術家主觀表達、大眾文化以及音樂連結。而不斷有新話題的Bansky,在2018年10月再次引發全球藝術市場、藝術界的高度關注,他最著名的作品之一《手持氣球的女孩》,在倫敦蘇富比拍賣行拍出,當時以106萬英鎊成交,接著畫布突然被捲入畫框底下隱藏的碎紙機裡,少女頭部以下有一半被切成碎片,Bansky表示當初他秘密把碎紙機安裝在畫作,就是為了等待這一刻,可惜因為卡紙沒有完全摧毀作品。
聚焦藝術家的單元,此次介紹了三位新生代藝術家:王建揚、呂英菖、陳聖文。王建揚轉移了過去攝影作品中擅用的擺拍式技巧,在此次個展的繪畫創作中,挪用消費社會性的符號,就仿若攝影機械性複製的特性,他擺脫媒材的限制從而貫徹創作中的語彙。呂英菖的創作總是與家庭情感有所緊密連繫,而他所描繪的「花園」,一幅幅皆是人生的映照與象徵。陳聖文的作品以刺繡做為表現手法,透過刺繡創作過程—來回穿梭在同一個介質,表達對於文明與環境議題間的雙向思考。
藝術博覽會即將進入白熱化階段,2019年1月份,台北將同時有三個藝術博覽會發生,最令人注目的是在南港展覽館舉辦的台北當代藝術博覽會(Taipei Dangdai),參展畫廊不乏歐美知名畫廊,而台灣畫廊部分則共計有17家,分別是亞洲藝術中心、双方藝廊、亞紀畫廊、誠品畫廊、尊彩藝術中心、大未來林舍畫廊、谷公館、安卓藝術、新畫廊、就在藝術空間、耿畫廊與TKG+、別古藏藝術空間、非畫廊、采泥藝術、八大畫廊、索卡藝術中心。另三個博覽會分別為:藝術台北ONE ART Taipei / 西華飯店、ART FUTURE 藝術未來:ART FORMOSA / 賦樂旅居、以及來自香港的水墨現場 / 花博公園爭艷館,屆時台北的藝術氣氛想必是熱鬧非凡。
生活美學(Life Style)單元這次以「藝術旅店」做為專題,集結5個城市的5間旅館,包括新竹南園人文客棧、礁溪寒沐酒店、京都Enso Ango、以色列特拉維夫The Jaffa、波蘭克拉科夫PURO Kraków Kazimierz,藝術作品在這些酒店之中,各有不同的存在必要與詮釋,比如南園聘請日本建築師隈研吾所設計的地景裝置《風檐》,至今雖已三年,但因作品與旅店的意象和理念極度契合,無庸置疑是一件完全發想自旅店、因此而生的特定藝術品,移至他處也將喪失其意義了,「風檐下的約會」成為南園浪漫而富人文精神的生活情趣。
此次編輯團隊特地前往南園進行採訪,這個世外桃源讓我立刻就愛上了,被群山包圍,聽著風吹拂過樹梢的沙沙作響,看寬闊藍天之中展翅優翔的老鷹,登上南亭,眺望遠山,白居易之詩寫道:「聞道移居村塢間,竹林多處獨開關。故來不是求他事,暫借南亭一望山。」對2019年的期許就像在此登高望遠的心境,期許自己的眼界、心界都能看得更遠且更廣。祝福各位2019年新年快樂,讓美好擁抱人生,讓人生享受藝術。
(撰文 / 焦點藝術雜誌創辦人暨總編輯李茵琦)
作者簡介:
《焦點藝術》雜誌於2014年創刊,透過對藝術與攝影的關注和熱情,注入在一份全新的紙本刊物之中,即便在數位化的時代,紙張所能承載的份量感依舊無法被取代。藝術是文化提升最重要的一個環節,我們渴望了解更多,我們急於分享更多,藝術與攝影的世界無遠弗屆而無限想像,是現實生活中一道道的魔法之門,打開之後,那股浪潮足以衝擊刺激人類的思想。
《焦點藝術》雜誌每期內容著重於國際現當代藝術與攝影,涵括藝術展、攝影展、藝術拍賣、藝術博覽會等單元,在新的時代,我們試圖滿足讀者對藝術的另一種期待,讓藝術充滿生活、充實人生。
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