青春無敵早點詩
文/鯨向海
你的詩啟蒙是怎樣的呢？
鄭愁予說詩是屬於年輕人的形式，假如一個人不寫詩，三十歲以後是不是會開始寫詩？他很懷疑。
大概詩的體質，也像是骨骼發育一樣，一旦錯過，就永不再來了吧。
我很慶幸小時候，就在《國語日報》上讀到了瘂弦楊喚敻虹林泠商禽……等人所寫，許多美好的小詩，那些詩句後來經常在人生各種時期反覆浮現腦海，彷彿被植入晶片一般，成了個性的一部分了。
楊澤說：「詩人在青春的歡樂中開始歌唱」。確實，青春時期，詩歌之來臨，往往都是不知不覺泉湧而出的；寫詩者年長之後，不管寫詩技藝鍛鍊得多麼純熟，顧忌多了，恐怕都無法再企及少作那種天真無敵了。
編一本詩選，便惦記著這樣的事情：搞不好會有一個寫詩者是因為讀了此詩選而開始對詩發生興趣的，將來他如果可以成為一個優秀的詩人，那真是令人欣慰啊。畢竟，詩的濫觴往往源自對典律的模仿，或試圖仿擬自己的青春煩惱。模仿本身就帶著遊戲意味，在仿擬的遊戲之中，雖不盡完美，卻依賴這種正確的直覺，最終找到自己的風格，是許多寫詩者的必經之路。
但也因此擔心了起來，萬一編了半天，卻沒有啟發到任何人，該如何是好？主編一本詩選之戒慎恐懼，有時宛如在組織一支籃球隊：怎樣的球員組合在一起才能有最好的表現呢？但又安慰自己，或許詩選就應當充滿偶然與巧合的多元氣氛，彷彿在自助餐夾菜一般，讓每個讀者都能夠自信而且自由地任意挑選到自己最愛的菜……
這樣比喻當然是有點開玩笑的，然而要在這些傑出詩人繁浩的創作之中，選出一首代表作的確頗傷腦筋——還好我們不是一定要，選擇什麼偉大的代表作，詩有各式各樣的品種，此詩選想像中的閱讀對象，主要是針對一般「涉詩未深」的青少年，所選的詩因而也是比較抒情傳統一些，呈現出詩親切，溫煦，可愛，使人著迷的那一面——亦即大家最能接受的詩的樣子，一種接近共識，最美好動人的基本款（我盡量不選一些太古怪太鹹濕或太搞笑的詩，雖然我自己口味挺重）。因此固然是絞盡腦汁所選，卻是為了使各位讀者讀起來不覺負擔，忽然之間便能增進了一甲子現代詩內功，簡直宛如夏日清晨的涼風一樣爽神那樣。
呃，編詩選果然是一種自言自語得很厲害的工作。還好有人跟我一起完成，後來我們對話的結果就是，原則上，楊佳嫻主要負責比較經典的部分（針對那些詩壇中的前輩們），而我則大部分選了一些我個人偏愛的，可能較少人注意到或者相對上較年輕的詩人的作品。
這時不免要尷尬地感謝升學考試必須讀詩，這樣至少學生們有接觸詩的權利，老師有教詩的義務。卻也很害怕不可撼動的考試規則破壞了詩的美好，畢竟詩本身並不是為了當考題而寫的，讀詩多年始終私心覺得，詩祂應該是用來信仰，或者，詩牠根本是用來寵愛的吧。
我曾幻想，所有喜歡讀詩的人必然都是同類的，他們都將在認識自己的那朵玫瑰，遇到了自己的狐狸之後，才察覺自己原來是寂寞的小王子。詩跟讀者之間便有這樣馴服與被馴服的關係；詩選裡有許多玫瑰與狐狸，他們愛著我們，等著我們的馴服，我們卻不知道。
某些詩真的不像是電腦桌面小遊戲，可以一下子就被看穿或很好預測的。可能某些作者寫給讀者的詩真的太「神隱少女」了，不但讀者看不懂，作者本人也未必懂得——簡直就像是雖有佛地魔的外表，卻希望大家看到內心的哈利波特一般曖昧（或者剛好反過來）——因而每首詩也都彷彿一個密室，進入裡面很可能看見平常看不到的東西，或許是推理小說搞不好是色情片！就看大家怎麼自我詮釋了。所以我在密室裡的那些賞析也僅是小小的分享而已，千萬不要以為你在密室裡一定要跟我一樣，反正沒人會看到你在幹什麼的。讀詩除了盡可能看懂詩人的表達，更重要的，你必須覺察自我，如何受到這首詩的影響而投影散射了情感。也許不確定詩人究竟暗示什麼，那也並非絕對重要；你儘管大膽猜測，然而永遠必須誠實面對自己讀詩的感覺。只要你有自己的看法，世界上就沒有可以讓你不懂的詩。
「那麼，你會推薦怎樣的詩給我讀呢？」如此害羞的問題，猶如是「你覺得我是個怎樣的人呢？」或根本是「你認為我應該跟怎樣的人在一起？」我認為真正有魅力的詩，你將擋不住地一再重新翻閱；在人生的某些時刻，便從神秘情感的最深奧處浮現。它們不見得要寫得很厲害的樣子，事實上有些清澈見底毫無詭譎的詩，宛然最高明的魔術，一無所懼，就是故意要讓人家看破手腳，卻依舊創造了不可思議的奇幻視野，反而可以深深留在內心。
好詩並沒有想像中容易發現。很多文學作品，若用臉書的狀況來譬喻，可能一百年後才有人按讚。所以很多詩都很寂寞。我常想，那麼多沒人讀的詩集，猶如埋在深山地洞裡的秘笈，如果有一天有人可以找到並認真閱讀，一定會練成轟動武林驚動萬教的詩意吧。
而對詩人表達敬意的方式就是不斷引用他們的詩句，即使是誤用，扭曲，惡搞（KUSO）地用都好，讓他們跟此斷代的日常搞曖昧關係，總比將其供奉在詩集裡，像是囚禁於神龕上有意思多了。回想起來，詩選者很像古代那種鎮攝鬼怪、保護靈魂不受侵擾而設置的忠心耿耿的鎮墓獸般，守護著詩的一縷幽魂，苦等那個詩的盛世，再次歸來。
這本詩選就是獻給正在青春期，或者很希望回到青春期開始接觸詩的讀者的──不僅一日之計在於詩，而且要青春無敵早點詩。
如何當詩俯身向我……
文/楊佳嫻
一、
雖然我是正統派（作文比賽、校刊社、中文系）文學少女出身（好吧後來可能有點變形），可是，羅馬不是一天造成的，怎麼讀詩，讀哪些詩，什麼詩人絕對不可以錯過，並沒有任何人託夢告訴我。
除了徐志摩、鄭愁予和席慕容，這些文學或者非文學少女都同樣雷聲貫耳的名字之外，站在書店偌大的現代文學專櫃前，我也同樣惶惑。閱讀也有從青澀到成熟的過程，我仍記得各種詩選集給予我的幫助。各年度詩選（包括爾雅版、前衛版、二魚版）、楊牧和鄭樹森合編的《中國現代詩選》（洪範）、簡政珍和林燿德編的《臺灣新世代詩人大系》（書林）……，乃至於後來「詩路」網站電子報裡頭的「每日一詩」，也是一種另類詩選，看詩人寫詩人，兩種或更多觀點衝激或疊影。
這些詩選的閱讀，讓我看見鉅野與細流，看見文學史觀的隱然浮現，編選者如何評判，以及，那一個又一個發亮的、紡織星光與海水的詩人名姓。由選集出發，記住了那些名字，再一個個到圖書館、到書店去找出他們的集子，囫圇吞棗之餘，也總算捉摸到了一點詩神的衣角，辨認出自身的口味（充分思索與深化後，可能可以形成「品味」），找到心儀與模仿的對象，一面寫一面想，開始了比較自覺的創作旅程。
後來，我自己也被選入詩選，訝異於別人讀我的詩和作者創作初衷，竟然可以有這麼遠的距離，卻又扣合得這麼精準。我學會當一個放手的作者，詩寫完了，發表了，每個讀者都可以完全擁有它──只要那裡面的意象、色彩、聲音、氣氛和意義，打動了你，甚至，就只是「有感覺」罷，也是可以的──我們都知道感覺是有重量的，不完全是虛無縹緲。而各種詩選讀多了，我也開始對它們有了意見，正面的，負面的，期許的，失望的。也許還真的隱約有過這樣的念頭：如果有一天，是我擔任編選者，我一定要……。
二、
文學訓練與社會學閱讀教導我，「詩選」並不單單只是「好詩合集」，而往往受到時間、空間、文化政治環境、編選者美學品味與政治傾向、（公開的和潛在的）編選目的影響，所謂「好詩」的群集面貌乃是經過一定的塑造與編織。
我以為，今日的詩選已經不需要非得戴上「公正」的面具不可。涉及美學評判，一定具有個人性。當然，詩選亦非只是私心偏嗜的獨裁展現，而往往是文學史主流評價與個人美學評判之間，不斷協商的結果。鯨向海和我終於決定一起參與這本詩選的編選，一方面是我們在學詩過程中深受各種詩選的沾溉，好的詩選對於初學者幫助甚大，我們也願意承傳這樣的工作；另一方面，我們當然有一些自愛與私藏的詩作，念茲在茲，耿耿於懷，曾經在這樣那樣的時空線上，觸動了心臟的尖端，卻很少見人談論，自然也想要把這些詩宣揚出去。
這本詩選裡，已經佔有經典位置的詩人們，多半是我選的，盡量不選讀者太過熟悉的詩，例如，楊牧方面，偏不選〈孤獨〉或者〈給時間〉，反而選了可愛又可親、既俏皮又深情的〈情詩〉和〈聲音〉；商禽呢，偏不選〈長頸鹿〉，而鐵了心要錄入火熱而富於節奏的〈宿霧情歌〉。可是，也不是太走偏鋒，例如，鄭愁予雖然不選愛詩者熟悉的〈水手刀〉或〈偈〉（最出名的〈錯誤〉早被收到課本理去），憂鬱美妙、音韻絕佳的名作〈賦別〉不那麼常進入各類詩選，當然要選，再附上一首意象單純、情境華美的後期作品〈夜雨〉。
至於中生代詩人或年輕詩人，多半由鯨向海來選詩。例如，向陽的〈咬舌詩〉、〈阿爹的飯包〉固然是名作，可是他其實是個具有強大抒情能量的詩人，所以阿鯨選了他偏愛的〈小滿〉；又如幾年前病逝的羅葉，留下了不少思索時代與自由、病與愛的作品，但是，阿鯨屢次向我推薦〈溫泉〉一詩，為詩中堅固溫暖的情誼打動，以為最適合注重朋友、情感正在萌芽茁長的學生們；其他諸如隱匿〈寫詩是可恥的〉、孫梓評〈山路迴轉壽司〉、林婉瑜〈誕生〉等等，都是阿鯨別具隻眼的證明。
三、
初初開始讀詩，大約也就是各位的年紀罷。在十四歲到十七歲之間。我最早擁有的詩集是席慕容《七里香》、《無怨的青春》，我讀到了明澈與深情，還有陳義芝《青衫》，我讀到了古典風的剔透美，還有洛夫《時間之傷》，我讀到了奇崛的意象與森冷的脈動。讀的不多，卻已經領略了一點讀詩的愉悅。這是後來大學時代大量讀詩的重要基礎。當時我進入詩完全是偶然，是命運的賜予。可是，生命重來一次，我知道一定有更好的方法，讓我能夠更清晰、必然地靠近詩。比如，一本有趣的、優美的，為了入門者而編的詩選。
最後，還想略談一下書名。為甚麼叫做《早點詩》呢？
鯨向海和我曾經為了書名在facebook上訊息往返了三、四十條，天花亂墜，取了相當多不堪入目的名字。而《早點詩》，短而有力，好記，和本書所屬的「晨讀十分鐘」系列名稱呼應，和讀者們的年紀也相符。是的，早點起床讀詩，年少時候就開始讀詩，讓詩開啟你的一天，讓詩充滿生命金黃鮮綠的時期，變成最美也最深的養分。早點詩，讓詩作你靈魂最營養的早點。
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